劉曉萌

（運城學(xué)院 山西 運城 044000）

從賈平凹小說《帶燈》中理解文學(xué)作品中的語言變異修辭

劉曉萌

（運城學(xué)院 山西 運城 044000）

現(xiàn)代漢語白話文學(xué)歷經(jīng)百年的風(fēng)吹雨打，終于成長了幾棵大樹。賈平凹就是其中之一，不管是從數(shù)量上還是從質(zhì)量中，不管是對于自己筆下人物的表現(xiàn)，還是對西北地域文化的描寫，都有自己獨特的文字風(fēng)格。在三十多年的創(chuàng)作歷程當(dāng)中，他的寫作手法、語言中的修辭描寫對社會也產(chǎn)生了較大的影響，其身上顯現(xiàn)出來的文學(xué)底蘊如此豐厚，人們對于他的小說的研究數(shù)不勝數(shù)，但大部分都是從文學(xué)方面入手，對其作品的翻譯研究則相對較少。因此，對于賈平凹作品中經(jīng)常使用的語言變異修辭的翻譯研究，是我們可以研究的一個新領(lǐng)域。本文首先對語言變異修辭進(jìn)行簡單地介紹，再以賈平凹小說《帶燈》中的語言變異修辭，舉出相關(guān)的例子進(jìn)行分析。

賈平凹作品；《帶燈》；變異修辭

變異修辭是修辭手法的一個分支，但在我國目前對于變異修辭的相關(guān)研究較少，因翻譯文學(xué)使文學(xué)的靈活性以及字里行間的文化負(fù)載量大，修辭手法的翻譯在翻譯界一直是個難題，也是一個重要的研究課題。變異修辭也是這樣，對變異修辭的研究雖然少，然而我國一直沒有停止對修辭這一方面進(jìn)行研究，以便能夠翻譯出更好的文學(xué)作品。變異修辭是一種靈活的修辭形式，在翻譯文學(xué)作品中具有一定的實用性，本文從賈平凹作品《帶燈》中變異修辭的例子，分析文中的詞義變異與詞形變異，以使研究能夠達(dá)到理想的目標(biāo)。

一、變異修辭的概念

我們在翻譯文學(xué)作品時，會使用一些語法上的修辭，來幫助翻譯人員更好地理解文學(xué)作品以及能夠更好地依據(jù)作者的意愿進(jìn)行作品的翻譯。我們在翻譯文學(xué)作品中，常用的修辭手法有比喻、擬人、排比、夸張等，這都是我們比較熟悉的修辭手法。但文學(xué)作品中有許多句子在翻譯時有一定的難度，不能用常規(guī)的修辭手法進(jìn)行翻譯，它翻譯后不屬于任何一種翻譯修辭手法，但閱讀時卻又不只是簡單的陳述，我們將這種修辭稱為變異修辭。變異修辭是一種突破常規(guī)的修辭手法，在文學(xué)作品中，我們能夠找出許多變異修辭的例子，讓很多不能通過常規(guī)修辭方式來解釋的內(nèi)容反常表現(xiàn)出來。

二、《帶燈》中的文本變異修辭手段研究

修辭手法就是作家為了能夠達(dá)到特定的交際目的而對自己的文字進(jìn)行修飾。在一些文學(xué)作品中，作家為了能夠表達(dá)出更好的效果，會使用一些突破常規(guī)的表達(dá)形式來引起讀者的興趣，一些句子的修辭手法看似不合情理，沒有修飾格式，但卻又不是一般的陳述，這種特殊的表達(dá)效果就是變異修辭。作家在書寫文學(xué)作品時，語音、語法和詞匯是語言的三要素，在這三者之中，詞匯的表達(dá)更新?lián)Q代較快，在時代的發(fā)展下我們的詞匯量也在不斷增多，但語法的變化卻是緩慢而艱難的，所以，要在語法中有一定的突破，給讀者一種新穎的感覺，這對于作者來說是一件較為困難的事情。文學(xué)創(chuàng)作就是作者個性風(fēng)格的體現(xiàn)，賈平凹作品中善于利用詞語的變異，將人物的內(nèi)心活動與感情世界細(xì)致地描繪出來，這不僅在表達(dá)上給讀者新鮮感，也使讀者在閱讀相關(guān)的文學(xué)作品中能夠理解作者表達(dá)的思想感情，我們從語義變異和語法變異兩方面對賈平凹《帶燈》中的變異修辭進(jìn)行研究。

（一）賈平凹作品中語義關(guān)系的不同組合

語義關(guān)系的不同組合是將兩種有不同的語義關(guān)系的句子成分組合在一起，打破原有的搭配方式，從而讓這兩種不同的語義有了新的搭配模式，來更好地表達(dá)作者的內(nèi)心世界，可以給讀者一種新鮮的閱讀體驗。賈平凹作品中的語義關(guān)系的不同組合體現(xiàn)在修飾語和中心語、述語和賓語之間。語義關(guān)系的不同組合在句法結(jié)構(gòu)上主要表現(xiàn)為：主謂結(jié)構(gòu)、動賓結(jié)構(gòu)和偏正結(jié)構(gòu)。我們分別進(jìn)行分析。

1.主謂結(jié)構(gòu)。

(1)一片云在你頭頂飄泊棲息，深情注視你生葉拔節(jié)，化風(fēng)化煙化虹都不成，我愿化作雨滴，默默浸澤你身下泥土，靜靜滋升你的元氣。

(2)我是被定型了的品種，已經(jīng)是首蓿，開著紫色花，無法讓它開出玫瑰。

(3)社會是火山口，創(chuàng)作是火山口。

在(1)中，我們通常說的“深情注視”本來是形容親人或愛人之間的注視，這里卻用來形容一片云對你的注視。使得本來平常的一片云有了生機(jī)。在(2)中對自我的描述，語言雋永，新穎奇特。例(3)中“火山口”本來是指磅礴的火山，這里卻用來比喻“社會”與“創(chuàng)作”。這種不同的組合，使讀者在閱讀時耳目一新，耐心尋味，這也體現(xiàn)了賈平凹的文字功底。

2.動賓結(jié)構(gòu)。動賓結(jié)構(gòu)是指詞語通過新的搭配能夠形成新的句法結(jié)構(gòu)中的動賓關(guān)系。我們從以下例子可以看出。

(1)一直在暗夜里自我燃燒的小蟲，一場清水靜流的愛戀，一次螳臂當(dāng)車的抗?fàn)?，一顆在濁世索求光明的靈魂。

(2)如此熱鬧了半個小時后，人人都緊張萬分，鼓點越來越快，花朵也越傳得越快，后來幾乎是扔，唯恐落在自己手里。那酒已經(jīng)不是酒了，是威脅，是懲罰。那花朵也不是花朵了，是刺猬，是火球，是炸彈。

(3)沒有花的福氣卻有樹的硬氣，讓我在風(fēng)雨中過活

著自己。

在例(1)中，自我燃燒的小蟲，(2)中酒與威脅的搭配，(3)中風(fēng)雨中過活。陌生的搭配，卻提高了語言表達(dá)的修辭效果，可見賈平凹運用語言的特點有自己獨特的一套方式。讓賈平凹的文學(xué)作品總是能夠讓讀者讀到心里去。

3.偏正結(jié)構(gòu)。偏正結(jié)構(gòu)指的是通過不同詞語搭配組合后形成語法結(jié)構(gòu)上的偏正關(guān)系。

(1)你已經(jīng)是，是我牧羊路過的一棵大樹，雖然我抵達(dá)的是低矮的草地，可我的心在大樹上。我放牧著羔羊你放牧著我的夢想。

(2)這村里的女人就像是煙囪里的冒煙，有的遇風(fēng)雨就散了，有的幸運能上得高些，可再高還是塵煙不是白云。

(3)沙是渴死的水。

例子中運用兩個形容詞組成偏正結(jié)構(gòu)無疑很特殊，賈平凹運用變異式的偏正結(jié)構(gòu)，使本文語義發(fā)生了變化，產(chǎn)生了陌生化的效果，吸引讀者思考，富有創(chuàng)造性。尤其是例(3)中，沙漠與水回見的聯(lián)系，通過“渴死”的語義變化，讓讀者在閱讀時會細(xì)細(xì)品味作者這樣寫的含義，十分具有可讀性。

（二）賈平凹作品中語法結(jié)構(gòu)上的矛盾表達(dá)變異

我們在寫文章時，為了能夠很好地表達(dá)我們需要表達(dá)的內(nèi)容，要求我們在言語形式上做到規(guī)范、和諧、前后一致以便于讀者能夠從字里行間感受到作者想表達(dá)的思想含義。文章中一般不能夠出現(xiàn)前后矛盾或自我矛盾的寫法。但在文學(xué)作品中，有些作家希望達(dá)到不一樣的表達(dá)手法時，會采用一種“矛盾”的言語表達(dá)，表達(dá)既矛盾卻又和諧統(tǒng)一的內(nèi)容，運用“矛盾”的這種寫法，能夠更好地突出筆下人物的復(fù)雜以及社會的多面性。賈平凹的《帶燈》中有許多對于語言矛盾的內(nèi)容，提高了語言的變異修辭效果，達(dá)到一種表面矛盾，實則耐人尋味的話語，可以表達(dá)出意想不到的效果，例如：

1.以及是太久太久沒有看到這樣沉重飄逸的烏云了，云白著紅著實在是簡單枯燥，云烏著才顯得這么豐富和壯觀。

2.由內(nèi)心投射出來的形象是神，這個偶像就會給人力量，因此人心是空虛的又是恐懼的。

3.看日子整齊地過來，無序而去，我還要認(rèn)真地活，就像蟬兒一樣怎么過我也怎么過，唱著別人活著聒噪而我覺得快樂的歌。

在例1中“簡單”“枯燥”與“豐富”“壯觀”相對應(yīng)，是兩個意義相對的語詞，例2中“空虛”和“恐懼”也是意義相對的詞語，例3中的“聒噪”“快樂”也是一樣。運用這類詞語讓讀者在閱讀時會不自覺地對這些看似矛盾的語句進(jìn)行反復(fù)閱讀，讓讀者能夠細(xì)細(xì)品味這些話中作者的智慧，由此可見，賈平凹善于利用矛盾的手法來使自己的作品更具有可看性。

（三）賈平凹作品中詞性的活用

詞性的活用能夠賦予文字不同的靈魂，臨時的轉(zhuǎn)變某一詞語的詞性，將某一類詞作為另一類此來用，使文字有著不同的意境，在賈平凹的作品中，詞性的活用是一個較為常見的寫作手法，賈平凹的作品中經(jīng)常會利用詞性的活用將形容詞轉(zhuǎn)品為動詞，來使原本的含義發(fā)生變化。我們可以通過以下例子進(jìn)行解讀。

1.牛在田野里耕耘不忘歡叫一聲，因為旁邊有心痛它的眼鏡，在肥美的草地上不忘呼嘯尾巴，因為有人替它高興。

2.人生有許多東西可以不進(jìn)心而能過癮，我，日出像你回去像你風(fēng)中想靜中想葉下想石上想，山上水邊走著坐著想花開花落想，可我也想像大口吸煙一樣不傷心反而痛快。

3.櫻瓣軟下去鋪了一片白色的斑點，像是萬千鱗甲。

4.小鳥叫得好聽，聽者心中歡喜，自由地歡唱自由地翔飛，是行者求之夢寐，而我總覺得鳥兒在說：家，家，家。家在哪兒？

通過一些形容詞活用成動詞，讓一些生物與植物仿佛在文字中活了起來，使形容詞具有了動詞的特征，提升了文本的修辭效果，營造出不同的文字氛圍。使讀者在閱讀時能夠真實地進(jìn)入到作者的文字世界中，體現(xiàn)了作者的變異修辭功底。形容詞本身是用來輔助語句讓語句變得更加優(yōu)美有趣，在賈平凹的筆下卻成為了一個個有力的工具讓形容詞轉(zhuǎn)做動詞用，使人耳目一新。

三、結(jié)語

我們對賈平凹的作品進(jìn)行分析。賈平凹不管是在散文還是其寫的小說中，在語言上最大的特點就是對于變異修辭手法修辭手段的恰當(dāng)運用。賈平凹在其作品中合理地運用變異修辭手法，讓平淡的文字一下子就充滿了不同的韻味，提高了文字的表達(dá)效果，讓一些簡單的語句通過不同的組合形成一種新穎的效果。使讀者在閱讀時有一種新穎的體驗，吸引讀者不自覺地閱讀下去。而言語矛盾的表達(dá)變異能夠使文本的趣味性更強，“矛盾”有時就是為了能夠讓文本語言變得更加生動有趣，對于詞類活用也是如此。正是由于賈平凹的文字底蘊深厚，加之對變異修辭手法如火純情的運用，把自己的思想通過不一樣的文字展現(xiàn)到讀者眼前，帶給讀者一種新的沖擊力。當(dāng)然，我們在進(jìn)行變異修辭手法的運用時，不能夠盲目追求新穎性而跳脫了語境，任何修辭手法都要與語境相結(jié)合，相輔相成，才能達(dá)到不同的效果。我們也希望在今后的文學(xué)研究中，會有越來越多的研究者對于賈平凹作品中的語言變異修辭進(jìn)行研究，探討其其它作品的魅力。本文以《帶燈》為例，賈平凹還有其它優(yōu)秀的作品能夠讓研究者一起探討，在探討的過程中，也不斷提升自我的文學(xué)素養(yǎng)與運用語言的能力。

[1]牛躍輝,孟玲娜.英語幽默現(xiàn)象與各種修辭手法的運用探微[J].科技資訊,2014,12(7):244-246.

[2]孫秀娟.《圍城》組合變異修辭研究[D].揚州大學(xué),2015.

[3]李園,劉路.賈平凹作品中的語法變異修辭探析——賈平凹作品中變異修辭研究系列之一[J].廣州廣播電視大學(xué)學(xué)報,2015,(1):53-56.

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劉曉萌（1986-），女，漢族，山西芮城人，碩士學(xué)歷，助教職稱，單位：運城學(xué)院。主要研究方向：英語語言文學(xué)。