王 莉

（河南財政金融學院 河南 鄭州 451464）

中國傳統(tǒng)文化在室內(nèi)裝潢設計中的應用

王 莉

（河南財政金融學院 河南 鄭州 451464）

人們在追求物質(zhì)生活舒適的同時，也越來越追求室內(nèi)環(huán)境的精神內(nèi)涵和意境。如何用傳統(tǒng)文化拓延室內(nèi)設計之路，使室內(nèi)環(huán)境傳遞出濃厚的中國氣息與情感，這對我國的室內(nèi)空間設計來說具有重要意義。本文主要論述了傳統(tǒng)文化與室內(nèi)設計的關(guān)系、傳統(tǒng)儒釋道思想對室內(nèi)設計思想的影響，以及傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設計中的具體運用。

傳統(tǒng)文化；儒釋道；空間劃分；傳統(tǒng)符號；陳設藝術(shù)

隨著經(jīng)濟和社會的不斷發(fā)展，尤其是進入后工業(yè)化時代，人們不再僅僅滿足于物質(zhì)需求，同時對人文精神等也提出了進一步的要求。在生活空間環(huán)境方面，現(xiàn)代的室內(nèi)空間里的各種裝飾、陳設等處處表達著人們對美好生活的愿望和訴求，而中國傳統(tǒng)文化理念在室內(nèi)設計領域中的應用呈現(xiàn)出古樸典雅、文化氣質(zhì)濃厚的明顯特點，以其獨特的方式為現(xiàn)代人提供一種回歸自然、清雅平和甚或飄逸空靈的生活體驗。

中國傳統(tǒng)式的審美設計與裝飾藝術(shù)以現(xiàn)代科學技術(shù)為依托，以文化藝術(shù)為內(nèi)涵，通過傳統(tǒng)裝飾元素符號，在豐富著我們的生活空間的同時，也傳遞著濃郁的中式人文氣息與自然情懷。

一、傳統(tǒng)文化與室內(nèi)設計的關(guān)系

任何風格的室內(nèi)設計，都是在一定的文化語境中展開的，都是對特定文化、思維特質(zhì)、價值觀和審美觀的一種反應，體現(xiàn)了特定文化的風貌。同時傳統(tǒng)文化也深深影響著室內(nèi)設計，不管是顯性的媒介、語言、表現(xiàn)手法，還是隱性的文化心態(tài)、設計思想、審美觀念等，都無時無處不對設計人員產(chǎn)生著深遠影響。

中國傳統(tǒng)文化以儒釋道為核心，具有鮮明的民族特色，歷史悠久，內(nèi)涵博大精深，設計人員可從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，獲得靈感啟迪，創(chuàng)造性地用傳統(tǒng)文化拓延室內(nèi)設計之路，將時代特色與傳統(tǒng)精神實現(xiàn)完美結(jié)合。

二、中國傳統(tǒng)文化對室內(nèi)裝潢設計的影響

在后工業(yè)時代，人類生活方式開始從對物質(zhì)形式的追求，轉(zhuǎn)向?qū)駜?nèi)涵的追求上。在室內(nèi)裝潢設計方面，就體現(xiàn)在人們需要建筑空間表現(xiàn)出一定的場所精神，能暗含和表達某種人文精神和高情感價值。而人文精神總是具有明顯的歷史性，不同的國家和地區(qū)具有不同的人文傳統(tǒng)。

我國的傳統(tǒng)文化源遠流長，積淀深厚，最終發(fā)展成為儒、釋、道三家相互吸收、相互融合、兼容并蓄的狀態(tài)。這三家思想對中華民族的文化觀念、思維方式、倫理道德、情感方式、心理特征等都產(chǎn)生了巨大影響。中國傳統(tǒng)文化始終貫穿于室內(nèi)裝潢設計的發(fā)展，未來也依然為室內(nèi)設計提供源源不斷的靈感和文化啟迪。

（一）儒家思想。儒家思想作為一種“天人合一”的哲學理念，強調(diào)以人倫秩序、制禮作樂達到人與人之間的和諧，主張“致中和”和“中庸”之道。儒家認為，“致中和”則“天地位焉”“萬物育焉”，由此，所表現(xiàn)出來的是一種提倡人與萬物和諧一致、注重秩序感的思維模式和價值趣向，這也成為中國傳統(tǒng)設計最基本的哲學內(nèi)涵之一。中庸思想體現(xiàn)在裝飾文化中就認為，不做任何裝修和過分雕琢，都失之于偏，裝修應恰到好處，即能鼓舞精神，賞心悅目，又能端心正念，克制過分的奢求欲望。

（二）道家思想。道家思想以老莊哲學為代表，認為“人法地，地法天，天法道，道法自然”，人道應取法于地，這就源及“道法自然”，“道”是宇宙的本源，是無形無象的，“有生于無”，萬物的化生都是出于道的運動和變化，圣人體道之“無”，法道之自然無為。道家哲學對室內(nèi)設計的影響，就體現(xiàn)在風格上講求空靈通透的自然之美?？臻g形式上有許多虛的圍合，空間連接上彼此交錯、穿插、共享，將自然環(huán)境引入室內(nèi)空間，彼此借景，以虛實變化、開敞流通的手法展現(xiàn)出一種人與自然融合的意境美。

（三）佛禪意境。佛教文化是從西漢時期由印度傳入中國的外來思想，禪宗是佛教與中國本土文化融合后產(chǎn)生的中國本土佛教宗派。人類心靈深處充滿了種種煩惱和矛盾，追求生命的覺悟，達到心靈的徹悟，是佛禪的目標。具有禪意風格的室內(nèi)裝潢設計，往往遵循線條簡單、色彩純凈的原則，采用木質(zhì)、石材的家具材質(zhì)，配以東方意味的書法字畫、石缽、陶皿，營造出古樸、雅靜、“言有盡而意無窮”的禪意氛圍。

三、傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設計中的具體運用

（一）傳統(tǒng)哲學思想的借鑒。室內(nèi)裝潢設計，其實就是研究人與人、人與環(huán)境、人與生活的種種微妙關(guān)系。崇尚自然是中國傳統(tǒng)哲學思想的重要內(nèi)涵之一。雖然儒釋道的特點不同，但在回歸自然、效法自然方面，卻是一致的。在現(xiàn)代都市的鋼筋水泥森林之中，人們渴望親近自然，在室內(nèi)設計的空間處理方面，就會力求營造一種自然的氛圍，達到某種心靈意義上的回歸。具體來說就是善于借景，利用門廊、陽臺、隔斷等，將室外的景觀組織到室內(nèi)、將一個房間的裝飾引入到另一個房間，使空間更加流動、開闊，形成和諧完整的景觀體系，將人與自然相融互生，達到自然真實、返璞歸真的效果。

中國傳統(tǒng)文化也注重倫理親情，人與人之間相處強調(diào)“仁”。《大學》中提出“修身齊家治國平天下”，在修身養(yǎng)性的前提下，要充分兼顧與家人和外界的溝通和契合。因此在現(xiàn)代人與人之間距離越來越遠的時候，在設計中盡可能增加家庭的親情和互動交流的心靈暗示，賦予空間以獨特的情感元素。

（二）室內(nèi)空間劃分形式的借鑒。要確定不同的空間功能，并進行相應的裝飾與陳設，首先須進行室內(nèi)空間的劃分。傳統(tǒng)的空間分隔是空間劃分的重要方式之一，其分隔多用虛擬分隔，目的是“隔而不斷”，不在于把空間完全切斷，而是不同空間之間的一個過渡或指示。比如傳統(tǒng)室內(nèi)中的飛罩、屏風、博古架、帷幕等，特色明顯，造型豐富，變化性強，且非常具有裝飾效果，實現(xiàn)了形式和功能的完美結(jié)合，在現(xiàn)代多被用于室內(nèi)設計中的空間劃分。

（三）以傳統(tǒng)符號作為裝飾元素。傳統(tǒng)圖形和紋飾經(jīng)過漫長的歷史沉淀，作為一種符號，傳達著一個民族特有的文化內(nèi)涵和底蘊，是文化的物質(zhì)載體，作為一種重要的裝飾元素，可以作為直接運用于室內(nèi)裝潢設計中，包括人物、動植物、圖騰紋飾、宗教紋飾、特定意義的幾何符號等，這些傳統(tǒng)符號不但具有深厚的歷史感，而且擁有強大的生命力，實現(xiàn)了形式與內(nèi)涵的完美結(jié)合。

傳統(tǒng)符號除了直接運用外，也可以隨著時代的變化發(fā)展，進行再設計，運用新的設計語言、裝飾材料，將傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)形象符號賦予新的形式，使民族化、傳統(tǒng)化與時尚化、個性化充分融合，準確傳達時代風貌，不囿于傳統(tǒng)之形，不失去傳統(tǒng)之韻。如提取傳統(tǒng)元素中的精華部分，在可失傳統(tǒng)之形不失傳統(tǒng)之韻的前提下，進行抽象簡化式的藝術(shù)加工；或?qū)鹘y(tǒng)元素打散，取精華片段進行重新組合，使之成為一種可表達歷史與現(xiàn)代相結(jié)合的新的藝術(shù)形象；還可以將人們熟悉的傳統(tǒng)構(gòu)件加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象征意義的符號，實現(xiàn)對傳統(tǒng)裝飾符號的延伸和拓展。

（四）借鑒傳統(tǒng)的陳設藝術(shù)。我國歷史悠久、地域遼闊，因民族、區(qū)域、宗教、自然環(huán)境、習俗的不同，呈現(xiàn)出紛繁多姿的陳設藝術(shù)。傳統(tǒng)的室內(nèi)陳設包括字畫、盆景、瓷器、陶藝、匾幅、圍棋、茶器，等等。這些傳統(tǒng)陳設，格調(diào)高雅，造型優(yōu)美，可有效烘托室內(nèi)氣氛，創(chuàng)造出一種莊嚴典雅、灑脫飄逸的意境，展現(xiàn)出中華民族特有的以修身養(yǎng)性為追求目標的生活境界，表達著中國人對深奧超脫的性靈境界的向往。

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[5]沈堅.中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用[J].陜西建筑，2009(8).

J525.1

A

1007-0125(2016)12-0169-02

王 莉（1982-），女，河南鄭州人，漢族，河南財政金融學院，講師，研究方向：視覺傳達，裝潢設計。