牛 睿

杜甫七律拗體詩的規(guī)律探究

牛 睿

杜甫的七言律詩有正格和拗體之分。七律拗體詩打破了格律的束縛，沒有按照律詩的平仄格式進(jìn)行創(chuàng)作，致使平仄錯(cuò)雜，聲調(diào)奇崛。但其在聲律和創(chuàng)作上還是有一定的規(guī)律可尋，即有拗必救，有突兀必有平緩相對，整體音調(diào)渾融和諧。

杜甫 杜詩 七律 拗體詩

杜甫是第一位大力創(chuàng)作七言律詩的詩人，對七律這一體式的形成和演進(jìn)起到了巨大的推動(dòng)作用，成就斐然。學(xué)界研究杜甫七律詩的成果豐碩，但對杜甫七律中的拗體詩論述較少。拗體詩數(shù)量問題也是眾說紛紜。筆者特撰此文，略述己見。

要談杜甫七律拗體詩的規(guī)律問題，首先要明確其拗體詩的篇目。王力先生在 《漢語詩律學(xué)》中指出：“律詩有三個(gè)要素，第一是字?jǐn)?shù)合律，五言詩四十個(gè)字，七言詩五十六個(gè)字；第二是對仗合律，中兩聯(lián)必須講對仗；第三是平仄合律，每句平仄須依一定的格式，并且講究粘對?！雹俅送?，還有用韻問題，“近體詩用韻甚嚴(yán)，無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，而且不許通韻?！雹陉P(guān)于平仄合律，王力先生談的略為籠統(tǒng)，具體來說，這里還包括三個(gè)原則，（一）相間原則，就一句而言，相鄰的兩個(gè)音步 （兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)音步）平仄相反，（二）相對原則，就一聯(lián)而言，出句和對句平仄相反； （三）相粘原則，就兩聯(lián)而言，前一聯(lián)的出句和后一聯(lián)的對句平仄相同。

筆者以仇兆鰲的 《杜詩詳注》為基礎(chǔ)，對杜甫七言詩逐一分析，統(tǒng)計(jì)出183首七言八句詩。在這183首詩中，符合字?jǐn)?shù)合律、對仗合律、及用韻合律的詩一共有152首，即可以認(rèn)定為律詩。其中完全符合平仄規(guī)律的一共有88首。存在拗救現(xiàn)象 （無其他不合律）的詩有19首。失粘的詩 （失粘不失對）有9首。具體情況見下表：

類別 拗救（不包括其他不合律情況） 失粘（不包括失對）題目及拗句《題張氏隱居二首》（其一）“澗道馀寒歷冰雪”；《曲江二首》（其二）“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)”；《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動(dòng)詩興”；《王十七侍御掄許攜酒至草堂奉寄此詩便邀請高三《城西陂泛舟》“青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天”“春風(fēng)自信牙檣動(dòng)，遲日徐看錦纜牽”；《宣政殿退朝晚出左掖》“宮草霏霏承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲”“云近蓬萊常五色，雪殘鳷鵲亦多時(shí)”；《賓至》“豈有文章驚海內(nèi)，漫勞車

題目及拗句十五使君同到》“戲假霜威促山簡”；《奉酬嚴(yán)公寄題野亭之作》“枉沐旌麾出城府”；《又送》“直到綿州始分首”；《將赴荊南寄別李劍州》“戎馬相逢更何日”；《宿府》“已忍伶俜十年事”；《諸將五首》（其一）“多少材官守涇渭” （其四）“殊錫曾為大司馬”；《秋興八首》（其五）“西望瑤池降王母”；《詠懷古跡五首》（其一）“庾信生平最蕭瑟”（其三）“千載琵琶作胡語”（其四）“蜀主窺吳幸三峽”（其五）“伯仲之間見伊呂”；《九日五首》（其一）“竹葉于人既無分”“弟妹蕭條各何在”；《留別公安太易沙門》“先蹋罏峰置蘭若”；《小寒食舟中作》“云白山青萬馀里”（以上屬于六拗五救）?！墩妈髦蓍偻ゐT成都竇少尹》“秋日野亭千橘香”“行酒賦詩殊未央”（孤平拗救）。馬駐江干”“竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐”；《所思》“九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回”“可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來”；《嚴(yán)公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌》“非關(guān)使者征求急，自識(shí)將軍禮數(shù)寬”“百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒”；《奉寄章十侍御》“指麾能事回天地，訓(xùn)練強(qiáng)兵動(dòng)鬼神”“湘西不得歸關(guān)羽，河內(nèi)猶宜借寇恂”；《撥悶》“乘舟取醉非難事，下峽消愁定幾巡”“長年三老遙憐汝，捩舵開頭捷有神”；《詠懷古跡五首》（其二）“搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師”“悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)”；《季夏送鄉(xiāng)弟韶陪黃門從叔朝謁》“比來相國兼安蜀，歸赴朝廷已入秦”“舍舟策馬論兵地，拖玉腰金報(bào)主身”。數(shù)量19 9

以上共有116首律詩都是沒有拗的，或者是拗而能救的，或者是失粘但不失對的。拗而能救便不是出律。在唐詩中，失粘亦不能為拗。王力先生指出：“對和粘的格律在盛唐以前并不十分講究；二者比較起來，‘粘’更居于不甚重要的地位。直至中唐以后，還偶然有不對不粘的例子。 ‘失對’和 ‘失粘’的 ‘失’字是后代的詩人說出來的，‘失’是 ‘不合格’的意思，而唐人并不把不對不粘的情形認(rèn)為這樣嚴(yán)重?！雹圻@和七言律詩的發(fā)展較晚，體式不成熟有關(guān)系。唐詩中前后兩聯(lián)不相粘的情況就比較普遍，其中不乏歷代傳誦的名篇。如王維 《使至塞上》前二聯(lián)：“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。”劉禹錫 《荊州道懷古》二三聯(lián)：“馬嘶古道行人歇，麥秀空城野雉飛。風(fēng)吹落葉填宮井，火入荒陵化寶衣?！彼詫τ趦H失粘的詩，不應(yīng)屬于拗體詩，應(yīng)是正體七律，這是七律在發(fā)展過程中的正常現(xiàn)象。

此外，杜詩的七律里還剩有36首是都有拗而未救、失對的情況的。我們來分析一下哪些詩是拗體詩。36首詩中由于地名或方位等不可更改因素導(dǎo)致出律的詩有5首，其中有 《野望》和 《白帝》。還有兩首詩既有地名或方位詞的出律又有拗救情況為 《題鄭縣亭子》和 《黃草》。還有一例既有地名或方位詞的出律又有失粘情況為 《即事》（暮春三月巫峽長）。這5首詩僅僅一處出律，而且是難以避免的，且聲律圓潤通暢，毫不艱澀拗口，筆者認(rèn)為不能算作拗體詩。

最后剩下的31首詩是 《鄭駙馬宅宴洞中》《題省中壁》《望岳》《早秋苦熱堆案相仍》《崔氏東山草堂》《卜居》《送王十五判官扶侍還黔中》《九日》《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首》（其五）《至后》《十二月一日三首》（其一、其二）《白帝城最高樓》《雨不絕》《秋風(fēng)二首》（其二）《立春》《愁》《晝夢》《暮春》《赤甲》《江雨有懷鄭典設(shè)》《滟滪》《七月一日題終明府水樓二首》（其二）《見螢火》《簡吳郎司法》《覃山人隱居》《即事》（天畔群山孤草亭）《題柏學(xué)士茅屋》《暮歸》《曉發(fā)公安》《長沙送李十一》。這些詩都有一聯(lián)及以上拗，甚至全篇皆拗，有拗無救且聲調(diào)奇崛晦澀，氣韻峭拔，遂認(rèn)定為拗體詩。至此，杜甫七律拗體詩的篇目既已明確，下面來探究其規(guī)律性的特征。

一、聲韻規(guī)律

看這首 《早秋苦熱堆案相仍》：

七月六日苦炎熱，對食暫餐還不能。仄仄仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平

常愁夜來皆是蝎，況乃秋后轉(zhuǎn)多蠅。仄平仄平平仄仄，仄仄平仄仄平平

束帶發(fā)狂欲大叫，簿書何急來相仍。平仄仄平仄仄仄，仄平平仄平平平

南望青松架短壑，安得赤腳踏層冰。平仄平平仄仄仄，平仄仄仄仄平平

這首詩是唐乾元元年 （758）初秋在華州時(shí)所做。描寫了作者酷熱難耐的一系列舉動(dòng)和心里活動(dòng)，貼近生活，被紀(jì)昀評為 “此杜極粗鄙之作”?！抖乓堋穼@首詩有精當(dāng)?shù)钠饰?，說明少陵如此寫法，是有道理的：“公以天子侍臣，因直言左遷，且負(fù)重名，長官宜破格相視。公以六月到州，至七月六日而急以簿書，是以常掾畜之，殊失大體，故借早秋之熱，蠅蝎之苦，以發(fā)郁伊愁悶之懷，于簿書何急，微露意焉?！雹軙鴮懶闹胁豢?，粗鄙之語，再貼切不過。開篇首句連用五個(gè)拗字，聲調(diào)短促低沉，顯示了心中的狂躁壓抑之感，對句用了孤平拗救，以拗迎拗。音律上便平和了許多。頷聯(lián)出句第二字本應(yīng)用仄聲，卻用了個(gè)平聲 “愁”，來緩解上一聯(lián)的急躁感，對句第二個(gè)字本應(yīng)用平聲，卻用了仄聲 “乃”，以拗救拗。拗中不失和諧。頸聯(lián)最是巧妙，完全是用口語在表達(dá)，“熱得人想要大叫，薄書就不要來催了”。上下兩句的平仄卻是完全相反的，如此工整，即使在杜詩正體七律中亦少見。極其口語化的表達(dá)，聲律卻是如此不動(dòng)聲色地嚴(yán)謹(jǐn)，外拙內(nèi)工，盡顯律詩的魅力。第四聯(lián)出句三仄調(diào)，來與上句的三平調(diào)呼應(yīng)，兩句亦是失粘，以免結(jié)尾落入平和的語調(diào)，與 “發(fā)狂”的心境不符合。

這是一首所謂的 “大拗”詩，從分析可以看出杜甫的拗體詩無論怎樣不合律，甚至全篇皆拗，始終沒有違反律詩創(chuàng)作的精神內(nèi)核，即音律的錯(cuò)落有致，整體和諧，拗處必定會(huì)有相應(yīng)的救來使之平衡，聲調(diào)突兀時(shí)也必定會(huì)有相應(yīng)的聲調(diào)來中和，有意應(yīng)用漢語的四聲差異調(diào)節(jié)詩歌的聲感，使詩歌的音節(jié)抑揚(yáng)頓挫，高低起伏，達(dá)到和諧動(dòng)聽之美。

《覃山人隱居》的平仄運(yùn)用更是不同尋常。

南極老人自有星，北山移文誰勒銘。平仄仄平仄仄平，仄平平平平仄平

征君已去獨(dú)松菊，哀壑無光留戶庭。平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平

予見亂離不得已，子知出處必須經(jīng)。平仄仄平仄仄仄，仄平仄仄仄平平

高車駟馬帶傾覆，悵望秋天虛翠屏。平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

首句便犯了孤平，盡管盛唐時(shí)的七言律詩還處在發(fā)展定型階段，很多規(guī)范并不嚴(yán)苛，但是犯孤平已被視為詩家大忌，科舉考試中，如若犯了孤平，詩作便被歸入末流。以杜甫的大手筆自然不會(huì)棄置孤平而不顧，首句仄聲主導(dǎo)，平仄失衡，對句便在第四字處拗 （應(yīng)仄卻平），連用了四個(gè)平聲來補(bǔ)救上句的仄聲多平聲少的不協(xié)調(diào)，第六字本應(yīng)該用平聲，卻用了仄聲 “勒”，來均衡本句平聲多，略顯平緩的聲調(diào)。首聯(lián)不落俗套，甚至可以說是鬼斧神工，完全打破了聲律的常規(guī)，老杜用高超的技巧，詮釋了格律詩的神韻。頷聯(lián)上下兩句除了第一個(gè)字外完全相反，工整相對，讀起來音調(diào)錯(cuò)落有致、典雅異常。頷聯(lián)本是標(biāo)準(zhǔn)的律聯(lián)，詩人偏偏在出句用了三仄尾，使得全詩的情緒上揚(yáng)，對句末尾用兩個(gè)平聲字來緩解。尾聯(lián) “平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”，又是一組平仄完全相反，杜甫把律詩中的相對原則運(yùn)用到了極致。這首詩中，兩聯(lián)出句對句完全相對，一組對句平仄完全相對，用最工整的規(guī)則來對應(yīng)最嚴(yán)重的出律，聲調(diào)和諧近乎完美。

再看 《暮歸》一詩。

霜黃碧梧白鶴棲，城上擊柝復(fù)烏啼。平平仄平仄仄平，平仄仄仄仄平平

客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄。仄仄仄平仄仄仄，平平仄仄平平平

南渡桂水闕舟楫，北歸秦川多鼓鼙。平仄仄仄仄平仄，仄平平平平仄平

年過半百不稱意，明日看云還杖藜。平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平

首聯(lián)出句第二字拗，對句第二字也是拗的，以拗救拗。頷聯(lián)出句只有一個(gè)平聲，卻處在中間位置，緩解了六個(gè)仄聲的短促低沉的效果，對句便用了五個(gè)平聲來中和，仄聲亦處在中間位置，三仄尾對三平尾，單句看似大拗，一聯(lián)里卻是毫不違反和諧。接下來運(yùn)用了上下句平仄完全相反的頸聯(lián)讓音律回歸節(jié)奏感，緊接著尾聯(lián)卻又打破了剛剛平順的句調(diào)，后五字連用仄聲，句式鏗鏘，抒發(fā)了不得志卻已垂垂老矣的悲凄之情，結(jié)尾平平平仄平，四個(gè)平聲夾雜一個(gè)仄聲，來承接奔騰的情感，使之舒緩的流瀉，意味雋永。

再來看 《曉發(fā)公安》。

北城擊柝復(fù)欲罷，東方明星亦不遲。仄平仄仄仄仄仄，平平平平仄仄平

鄰雞野哭如昨日，物色生態(tài)能幾時(shí)。平平仄仄平仄仄，仄仄平仄平仄平

舟楫眇然自此去，江湖遠(yuǎn)適無前期。平仄仄平仄仄仄，平平仄仄平平平

出門轉(zhuǎn)眄已陳跡，藥餌扶吾隨所之。仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

首句亦是后五個(gè)字連用五個(gè)仄聲，對句用四個(gè)平聲來中和，頸聯(lián)三仄對三平，尾聯(lián)除了第一個(gè)字外其余完全相對。

再如杜甫早期的拗體詩 《鄭駙馬宅宴洞中》首聯(lián)對句第四字應(yīng)平而仄，第六字應(yīng)仄而平，形成了一句中的三仄對三平。頷聯(lián)出句的三仄尾照應(yīng)頸聯(lián)對句的三平尾，平仄聲在拗的基礎(chǔ)上依然協(xié)調(diào)，一詩中三聯(lián)皆拗，尾聯(lián)便用了工整的“仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平”來緩和整體的奇拗感。工整中又有出格，三仄尾對應(yīng)三平尾，拗中帶律，律中含拗。

通過對以上拗得比較顯著的詩聲律方面的分析，可以發(fā)現(xiàn)杜甫拗體詩還是有一些規(guī)律可尋的，總結(jié)如下：

1.有拗必救。除了常見的三種拗救形式，有拗有救外，在節(jié)奏點(diǎn)的拗，杜甫也會(huì)在本句或者對句相應(yīng)位置改變平仄，達(dá)到以拗救拗的效果，雖然超出了一般的拗救基本形式，但是基本理念是一致的，都是為了使聲律錯(cuò)落有致，不破壞律詩特有的音樂美。

2.出現(xiàn)三平調(diào)時(shí)會(huì)有三仄調(diào)來補(bǔ)救，同樣，出現(xiàn)三仄調(diào)時(shí)，會(huì)使用三平調(diào)來平衡，這就使得拗體詩的格調(diào)高遠(yuǎn)，有古風(fēng)之氣。

3.在運(yùn)用三個(gè)以上連續(xù)的平聲或仄聲時(shí)，會(huì)在對句或出句適當(dāng)?shù)奈恢靡噙B續(xù)使用相反的聲調(diào)來中和，緩解上句的急促或平淡，使音調(diào)不至于太突兀而失去了美感。

4.就一聯(lián)而言，出現(xiàn)三個(gè)以上連續(xù)的平聲或仄聲這種拗得顯著的句式時(shí)，其他一聯(lián)或兩聯(lián)的平仄便會(huì)工整相對，目的也是為了調(diào)和一聯(lián)聲韻的突兀，使整首詩保持一種渾融、和諧之美。

杜甫打破原有的格律形式，又積極地重建新的平衡，拗體詩雖拗而每篇仍有一定的章法，每句仍有一定的句法，另自成律。這和律詩的平仄應(yīng)用是為了達(dá)到音律和諧的內(nèi)涵也是一致的。杜甫對律詩聲律的創(chuàng)造性應(yīng)用，并非破壞性的創(chuàng)造，而是開拓性的創(chuàng)造，因?yàn)槎鸥Φ霓煮w詩無論如何不合律，始終沒有違反律詩創(chuàng)作的精神實(shí)質(zhì)，依然保有律詩的靈魂。

二、創(chuàng)作規(guī)律

杜甫一生坎坷，經(jīng)歷了王朝的動(dòng)蕩，詩歌創(chuàng)作多是描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代下百姓的生活狀況。拗體詩的創(chuàng)作也貫穿了其一生，在他長安十年旅食時(shí)，便開始了拗體的創(chuàng)作，上文提到過的 《鄭駙馬宅宴洞中》，寫于天寶五載（746），詩為游宴之作，系杜甫在臨晉公主、鄭潛曜駙馬之山林中的蓮花洞中所受款待的贊美之辭。宴席設(shè)于洞中，自不尋常。以拗律來敘寫這奇景奇事，內(nèi)容與形式渾然一體，別開生面。仇兆鰲注曰：“首句切洞，次句切宴，三四承留客，五六承陰洞，具屬夏時(shí)景事?！雹菰娭卸嗳侥_和三仄腳，奇崛的聲律描述光怪的見聞，氣勢不凡，雖是早期之作，手法可見一斑。

安史之亂爆發(fā)以后，杜甫奔赴鳳翔行在，授官左拾遺。唐肅宗乾元元年 （758）作有 《題省中壁》。時(shí)叛亂未平，唐王朝的危難還沒有解除，杜甫作為諫官，憂國憂民之心甚切，“職無補(bǔ)而身有愧，乃題于院壁以自警”，肅宗昏庸信奉鬼神，身邊多諂媚之臣，杜甫報(bào)國的志向也無從伸展。后來因直言進(jìn)諫，觸怒皇帝，乾元元年六月至乾元二年 （759）秋，被貶到華州 （今華縣）任華州司功參軍，負(fù)責(zé)祭祀、禮樂、學(xué)校等事。仇兆鰲云：“杜公夔州七律有間用拗體者，王右仲謂皆失意遣懷之作，今觀 《題壁》一章，亦用此體，在將去諫院之前，知王說良是。”⑥乾元元年后半年拗律三首 《望岳》《早秋苦熱堆案相仍》《崔氏東山草堂》?！锻馈肥峭A州時(shí)中途所做，此 “岳”指的是西岳華山，首句直敘所見，華山巍峨高峻，諸峰像兒孫一樣羅立在旁邊，語出奇特，與下聯(lián)失粘，頷聯(lián)用典，行到猶如仙境的華山自然聯(lián)想到山里的神仙，“安得仙人九節(jié)杖，拄到玉女洗頭盆”，上句三仄收尾，下句五仄連用，奇崛突兀，正與這陡峻峭拔、仙氣縈繞的高山境況相符合，以拗律寫奇景，是老杜拗體詩的一大特征。

《崔氏東山草堂》詩由特拗發(fā)語，先是寫出了東山草堂的幽靜，頷聯(lián)對句相救，同時(shí)對句第四個(gè)字拗，連用四個(gè)仄聲表示一種強(qiáng)調(diào)，“落日更見魚樵人”后三個(gè)字，詩人使第六個(gè)字拗，形成三平調(diào)來調(diào)和前四個(gè)仄聲，這里傍晚經(jīng)常能見到打魚和砍柴的人，詩人生活在與世無爭的環(huán)境里，結(jié)尾慨嘆王維，以見仕者之不如隱也。全詩清新淡雅之余也讓人感受到詩人被貶官之后的一絲惆悵，對于國家大事的一種憂愁和一種迫不得已的遁世。

乾元二年 （759），他棄官西行，最后到四川，定居成都，一度在劍南西川節(jié)度使嚴(yán)武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜工部之稱。此間大量創(chuàng)作七律，拗體詩也為數(shù)不少，有 《卜居》《送王十五判官扶侍還黔中得開字》《九日》《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首》（其五）《至后》。杜甫離成都后，曾在云安小住，期間有 《十二月一日三首》（其一） （其二）。仇注曰：“此詩厭居云安而作。”⑦兩首詩都有懷念長安之意。其一 “明光起草人所羨，肺病幾時(shí)朝日邊”，“日邊”指長安。其二 “新亭舉目風(fēng)景切，茂陵著書消渴長”“中原未平，故有新亭風(fēng)景之傷，肺病留蜀，故有茂陵消渴之慨?！雹嗨监l(xiāng)憂國，顛沛流離，貧病交加，此時(shí)伴隨著詩人，詩以拗律出之，沉郁之情悲切，頓挫之風(fēng)盡顯。

大歷元年 （766）春以后，自云安至夔州，杜甫在夔州的時(shí)候身體時(shí)好時(shí)壞，瘧疾、糖尿病、肺病都不斷糾纏著他，最后牙齒落了一半耳朵也聾了，幾乎成了一個(gè)殘疾的老人，這樣一位體弱多病的老人，在不到兩年的時(shí)間里寫了四百三十多首詩，大約占現(xiàn)存杜詩的三分之一，這是一個(gè)豐富的創(chuàng)作時(shí)期。無論是內(nèi)容還是形式，杜甫的夔州詩都創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)高峰。劉熙載這樣評價(jià)：“杜詩高、大、深俱不可及。吐棄到人所不能吐棄，為高；涵茹到人所不能涵茹，為大；曲折到人所不能曲折，為深?！雹岫鸥Φ馁缰菰姴痪心嘤诟衤?，有一種隨心所欲不逾矩的自由風(fēng)度。這一時(shí)期拗體詩也被大量創(chuàng)作，其中 《白帝城最高樓》歷來為人稱道。

城尖徑仄旌旆愁，獨(dú)立縹緲之飛樓。

峽坼云霾龍虎臥，江清日抱黿鼉游。

扶桑西枝對斷石，弱水東影隨長流。

杖藜嘆世者誰子，泣血迸空回白頭。

首句第六字 “旆”拗，對句四、六字以拗救拗，獨(dú)立縹緲之飛樓，兩個(gè)節(jié)奏點(diǎn)同拗，行云流水般寫出了樓之高遠(yuǎn)。頷聯(lián)寫近景。頸聯(lián)寫遠(yuǎn)景，三仄腳對三平腳，兩句四六字皆拗，但是內(nèi)部格式和對仗卻極工整，尾聯(lián)最是精彩，“杖藜嘆世者誰子”句化用阮籍詩 “所憐者誰子”“者”字收束、頓挫，悲慟之狀躍然紙上，“誰子”緊接急轉(zhuǎn)，此句道出本詩真意。對句 “泣血迸空”極寫樓高心苦?！盎匕最^”滿頭白發(fā)，望空回首。即將噴薄而出的悲傷轉(zhuǎn)為無限凄涼無奈之情。正如王嗣奭所說 “此詩真作驚人語，是緣憂世之心發(fā)之，以自消其塊壘。嘆世二字，為一章之綱。泣血迸空，起于嘆世。以迸空寫高樓，落想尤奇。”⑩全詩以拗折艱澀之語，寫盡抑郁凄苦之情。

此外還有 《立春》《愁》《晝夢》《暮春》《赤甲》《江雨有懷鄭典設(shè)》《滟滪》。在夔州后期拗律有 《七月一日題終明府水樓二首》（其二）《見螢火》。大歷二年 （767）秋末盡冬之際，到東屯農(nóng)莊，尋復(fù)來瀼西。有 《簡吳郎司法》《覃山人隱居》《即事》（天畔群山孤草亭）《題柏學(xué)士茅屋》。在夔州，杜甫的詩歌寫作進(jìn)入自由境界，從未刻意為之，卻妙筆天成，難以匹敵。夔州也因此成為中國詩歌史的重要地標(biāo)。

大歷三年 （768）三月，杜甫離開夔州，出峽至江陵，在荊湘漂泊，已是晚年，但詩作未輟。其所作之拗體七律為三首，一為 《暮歸》，其另兩首為 《曉發(fā)公安》和 《長沙送李十一》。分別有 “年過半百不稱意，明日看云還杖藜”“出門轉(zhuǎn)眄已陳跡，藥餌扶吾隨所之”“李杜齊名真忝竊，朔云寒菊倍離憂”之語。皆是失意遣懷之詞。

通過對杜甫拗體詩內(nèi)容的分析可見，拗律在創(chuàng)作方面仍不無規(guī)律可尋。

1.在遇見奇特的景致時(shí)，以拗崛之語發(fā)之，以不尋常之聲韻描繪不尋常之景。用音調(diào)的變化來輔助奇異內(nèi)容的展現(xiàn)，令人身臨其境，印象深刻，顯示了詩人技法的絕妙。

2.常用拗律表達(dá)失意、悲切之感，大多是聊以遣懷之作。使沉郁頓挫的風(fēng)格在拗體詩中表現(xiàn)的淋漓盡致。

老杜晚年漂泊西南，心生凄苦，失意遣懷之作頗多。杜甫自言 “晚節(jié)漸于詩律細(xì)”，對律詩的聲律技法的運(yùn)用可謂相當(dāng)精妙，這樣一位技法高超的詩人，自然會(huì)意識(shí)到音調(diào)的起伏跌宕、明亮低沉對感情表達(dá)的影響，調(diào)動(dòng)聲調(diào)的變化來表達(dá)悲憤孤苦的心緒，拗折艱澀又適時(shí)收束，極盡律詩的藝術(shù)表現(xiàn)力。

綜上所述，杜甫七律拗體詩是有一定的章法和規(guī)律可尋的，其外拗內(nèi)和，表達(dá)非凡的情感，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，和杜甫正格七律一起構(gòu)成了杜甫七律卓越的成就。

注釋：

①②③王力：《漢語詩律學(xué)》，上海教育出版社1979年版，第449頁、第44頁、第112頁。

④王嗣奭：《杜臆》，上海古籍出版社1983年，第73頁。

⑤⑥⑦⑧⑩仇兆鰲：《杜詩詳注》，中華書局2013年版，第47頁、第442頁、第1243頁、第1244頁、第1277頁。

⑨劉熙載：《藝概》，華東師范大學(xué)出版1993年版，第97頁。

責(zé)任編輯 張宏

作者：牛睿，西藏民族大學(xué)中國古代文學(xué)碩士研究生，712000。