[摘要]《諜影重重3：最后通牒》是《諜影重重》三部曲的最后一部，系列影片主要講述馬特·達(dá)蒙飾演的患有極端記憶喪失癥的男主角杰森·伯恩，試圖在逃避美國中央情報局追殺的同時不斷尋找自己的真實身份，最后真相大白的過程。該片節(jié)奏緊湊，采用手持式攝影風(fēng)格，配合碎片式剪輯

以及跌宕起伏的配樂，給觀眾帶來強烈的視聽沖擊，將觀眾帶入驚悚懸疑的伯恩世界，革新了動作電影的視聽語言，具有里程碑式的意義。

[關(guān)鍵詞]動作電影；《諜影重重》；保羅·格林格拉斯；約翰·鮑威爾

《諜影重重3：最后通牒》（以下簡稱《諜3》）是根據(jù)美國作家羅伯特·魯?shù)卖斈吠麜充N小說改編而成的動作冒險電影，該片由英國導(dǎo)演保羅·格林格拉斯執(zhí)導(dǎo)。作為系列電影的第三集和終結(jié)篇，《諜3》獲得了空前的成功，不僅票房收入大幅攀升，全球票房達(dá)到了44億美元，也獲得了各界輿論一邊倒式的超高評價。在第80屆奧斯卡頒獎禮上，《諜3》更是一舉將最佳混音效果、最佳音效剪輯、最佳剪輯三項大獎收入囊中。本文嘗試從劇情、攝影、剪輯、配樂方面對《諜3》進(jìn)行解析。

一、劇情緊湊，充滿張力

杰森·伯恩是美國政府精心訓(xùn)練出來的一個高級間諜，因為一次任務(wù)失敗受傷而患上極端記憶喪失癥。他不知道自己的國籍，也不知道自己的身份，他只知道自己曾經(jīng)受過嚴(yán)格的訓(xùn)練。影片開始是伯恩的道歉之旅，他首先出現(xiàn)在莫斯科，向被害的奈斯基夫婦的女兒道歉，之后，伯恩來到巴黎，向女友瑪麗的弟弟馬丁道歉。導(dǎo)演在影片開始就暗示觀眾關(guān)注伯恩內(nèi)心的發(fā)展過程，伯恩希望對自己的所作所為承擔(dān)責(zé)任，來獲得心靈上的救贖。

伯恩繼續(xù)在歐洲流亡，一面逃避中情局的追殺，一面尋找一切跟自己有關(guān)的線索。在看到《衛(wèi)報》記者西蒙·羅斯關(guān)于自己的報道后，他決定前往倫敦與羅斯在滑鐵盧火車站會面，這是歐洲最繁忙的火車站之一，對監(jiān)控者來說是一個噩夢。滑鐵盧火車站這一章節(jié)是片中最精彩的片段之一，伯恩的敏捷和智慧以及他的超強應(yīng)變能力，在這種跟蹤和反跟蹤過程中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。羅斯最后時刻中槍身亡，伯恩在羅斯的筆記中發(fā)現(xiàn)了一個地址，立刻趕往西班牙馬德里，可是已人去樓空，伯恩巧遇后勤人員妮琪，妮琪愿意協(xié)助伯恩去找知情人丹尼爾斯。

到達(dá)丹吉爾的伯恩通過追蹤殺手戴許找到了丹尼爾斯，但被爆炸震暈，戴許認(rèn)為伯恩已死，轉(zhuǎn)而去追殺妮琪。蘇醒過來的伯恩緊追戴許，在千鈞一發(fā)之際到達(dá)妮琪的位置。伯恩與戴許展開激烈對決。這段場景激烈、暴力、寫實，展現(xiàn)了伯恩臨場應(yīng)變的高超格斗技巧。伯恩在丹尼爾斯的遺物中發(fā)現(xiàn)了印有中情局字樣的文件碎片，于是伯恩決定獨闖虎穴，奔赴紐約。

伯恩潛入反恐局對面的大樓，打電話給帕姆·蘭迪，蘭迪告訴了伯恩原名大衛(wèi)·韋伯，并且告訴了伯恩一串有深意的數(shù)字。沃森通過跟蹤蘭迪希望將伯恩一舉擒獲，沒想到半路接到伯恩的電話，被伯恩利用他的聲音打開了保險柜，取走了機密文件。這里伯恩和沃森的對話非常詼諧，在緊張的影片中穿插一個幽默的橋段，格林格拉斯的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格顯得愈發(fā)成熟。沃森派出殺手派茲追殺伯恩，伯恩有機會消滅派茲，但是放過了他。這與片頭伯恩放過了莫斯科的一個警察相呼應(yīng)，此時的伯恩已經(jīng)不再是以前那個殺手伯恩。

沃森后來識破了蘭迪給伯恩的數(shù)字代表中情局的“特別行動訓(xùn)練中心”，這個時候伯恩已經(jīng)找到了中情局首席醫(yī)療官阿爾伯特·赫斯，通過對話，伯恩回憶起原來自己當(dāng)時是絆腳石計劃的自愿者，但是伯恩斬釘截鐵地向赫斯表達(dá)：“我已經(jīng)不是杰森·伯恩?！辈鳑]有開槍殺死赫斯，而是讓他等待法庭的審判。在沃森逼近的時候，伯恩從頂樓跳下，墜入紐約東河。

搜尋三天后官方仍然沒有發(fā)現(xiàn)伯恩的尸體，心領(lǐng)神會的妮琪嘴角微翹，熟悉的音樂響起，伯恩在河中復(fù)活，再一次游向一個不為人知的地方。這就是伯恩，當(dāng)他離開時，好像不曾來過；當(dāng)他回來時，好像從未離開；當(dāng)他再一次離開時，好像從未來過。

二、寫實攝影加快速剪輯，烘托緊張氣氛

記者和紀(jì)錄片導(dǎo)演出身的格林格拉斯，在影像外觀上帶有新聞報道的氣質(zhì)，大量的手持?jǐn)z影是他的標(biāo)志風(fēng)格，畫面和音效剪輯的緊湊性也獨樹一幟。在眾多使用手持?jǐn)z影的導(dǎo)演里面，格林格拉斯可以稱得上是其中的佼佼者，他不僅將手持?jǐn)z影的寫實功效發(fā)揮到了極致，更是成功地在一個復(fù)雜的場景中布置數(shù)量眾多的手持式機位，形成一個立體的手持?jǐn)z影網(wǎng)絡(luò)，他這種鮮明的風(fēng)格可以從其早期的電影中窺到端倪。格林格拉斯成名于《血腥星期天》，憑借此片的成功，格林格拉斯成功登陸好萊塢，接替代導(dǎo)演道格·里曼執(zhí)導(dǎo)《諜影重重》續(xù)集。格林格拉斯曾說：“《諜影重重3》是一部刺激、驚悚的懸疑片，里面包含著大量的動作場景，而且還有曲折、充滿陰謀詭計的情節(jié)。拍攝這樣一部影片，需要大量的手持?jǐn)z影機和實用的制作電影的方式。這需要影片所有制作人員的密切配合”，而這正是他所擅長的。

倫敦滑鐵盧火車站這一段很好地展現(xiàn)了他的才華。作為倫敦五個最重要的火車站之一，滑鐵盧火車站每天的客流量超過38萬人次。影片拍攝的時候，火車站仍然處于正常的運轉(zhuǎn)之下，所以攝影師不得不在來來往往的人群中工作。從中情局對《衛(wèi)報》記者羅斯的實時跟蹤監(jiān)聽，到伯恩現(xiàn)身指揮羅斯在火車站逃亡，到最后羅斯被特工狙殺，在整個過程中，攝影機游刃有余地穿梭其間，恰如其分地出現(xiàn)在合理的位置，用時間的快速閃爍引導(dǎo)空間的走位，給予觀眾全息的監(jiān)控感，輔以靈動跳脫的剪輯，從容不迫地交代出各方人馬的所有位移，制造出扣人心弦的節(jié)奏和壓迫感。這就使觀眾在緊張之余獲得愉悅的滿足感。

摩洛哥的丹吉爾是影片的主要拍攝地，在20世紀(jì)四五十年代，丹吉爾作為一個國際化的地區(qū)，是秘密特工和國際陰謀家經(jīng)常會面的地方，同時還是逃亡國外的著名文人經(jīng)常選擇的藏身之所，這座被城墻包圍的城市還因為阿拉伯人的聚居而聞名，在這里拍攝賦予了故事強烈的歷史和異域色彩。但是狹窄的街道兩旁異常擁擠，坐落著上千座建筑，在這里拍攝伯恩式的追蹤場面，還有伯恩在阿拉伯人聚居區(qū)屋頂上飛奔的場面，傳統(tǒng)的方式是行不通的，需要依靠多個有創(chuàng)造力、有策略性的攝影機擺放。除了保羅·格林格拉斯一直拿著的手提攝影機外，還有起重機的有效利用以及能夠推動攝影機的移動車軌。另外，工作人員還在電纜上配備了一個裝置，可以讓一臺攝影機掛在城市的屋頂上，近距離捕捉那些屋頂追逐場面?？梢姼窳指窭乖谶\用手持?jǐn)z影的同時，也綜合了其他多種攝影方式，他并沒有拘泥于自己擅長的方式，而是博采眾長，并且創(chuàng)造性地使用了一些創(chuàng)新性的攝影方式。多種攝影方式的鋪排，營造了一種天羅地網(wǎng)的感覺。

在進(jìn)行追車場景的拍攝時，劇組動用了“GoMobile”特技駕駛攝影機，它可以高速移動，重心超低，并且隨心所欲地根據(jù)移動工具而改變底盤大小，從而彌補了傳統(tǒng)方法難以應(yīng)付高速拍攝的缺憾。準(zhǔn)確而真實地捕捉到在急轉(zhuǎn)、加速和急停時演員在車內(nèi)的反應(yīng)和動作。雖然片中追車場景不是很多，但寥寥數(shù)次就足以震撼觀眾的心靈。

摩洛哥的室內(nèi)戲堪稱攝影與剪輯的完美配合，畫面不斷在殺手戴許、妮琪和伯恩之間切換，立體般呈現(xiàn)了這個狹小空間內(nèi)所有人物的動作與心理狀態(tài)。關(guān)鍵時刻，伯恩與戴許短兵相接，開始近身格斗。沒有任何華麗的招式，鏡頭里兩人身體翻滾，耳邊環(huán)繞的是沉悶的身體撞擊聲和粗重的喘息。將復(fù)雜的格斗場面打碎，在確保觀者能看清過程的情況下，進(jìn)行閃電式快速剪輯，呈現(xiàn)出來的格斗過程如呼吸一般自然而流暢，令人嘆為觀止。

三、陰霾中一絲溫情，給心靈灑滿陽光

《諜3》的成功，很重要的一點要歸功于奧斯卡配樂大師約翰·鮑威爾的精湛配樂。約翰·鮑威爾憑借自己在音樂與畫面結(jié)合方面的獨到悟性，初登好萊塢便憑借吳宇森《奪面雙雄》的精彩配樂而聲名大噪。他善于把古典音樂素材與新興電子音響音效結(jié)合到一起來表現(xiàn)人物的心理和精神感情。他所創(chuàng)作的電影音樂配合緊張凌厲的剪輯與劇情，很好地感染了觀眾的情緒，揭示了某些畫面所未能表達(dá)的深層意義，使音樂與畫面的結(jié)合渾然一體。《怪物史瑞克》系列和《X戰(zhàn)警：最后一戰(zhàn)》《偷天換日》等經(jīng)典影片的配樂都來源于他的妙筆生花?？v觀《諜3》的配樂，厚重飽滿，節(jié)奏多變，從文到武，從平鋪到高潮，音樂的配合都自然流暢，扣人心弦的同時能夠調(diào)動觀眾在畫面外的更多想象。

殘酷的特工訓(xùn)練給伯恩的內(nèi)心留下了很多不堪回首的往事，每當(dāng)回憶起這些情節(jié)的時候，約翰·鮑威爾用電子音效來烘托，用一種空曠囚室渾濁回音的效果，將伯恩穿越時空帶回到當(dāng)初的記憶空間里面，同時也把觀眾帶入這種氛圍里。電子音效很低沉，也很緩慢，收束在一個冷色調(diào)的木管的音色上，短短幾個音像一個問號，又好像一個省略號，是對于把人作為國家機器的一種工具的質(zhì)問，也是一種有力的反抗。

伯恩不是一個普通的殺手，他有著善良人性的一面，伯恩在火車上看到了關(guān)于瑪麗的報道和照片，這個時候的配樂Thinking of Marie，鮑威爾用大管和弦樂的簡單組合營造了一種凄清的色調(diào)，大管厚重、孤獨的這種音色，像極了伯恩的內(nèi)心。當(dāng)瑪麗的笑臉掠過，一絲溫馨的場面席卷心頭，當(dāng)看到伯恩在水底試圖拯救瑪麗而無果時的那種不舍，令人心碎。

滑鐵盧火車站是本片配樂的一個高潮，在不同的高音區(qū)上重復(fù)著這個追捕的主題。音樂在速度和節(jié)奏上有張有弛，密集的頓弓式奏法非常簡潔、有力量，就像伯恩沒有花拳繡腿的格斗一樣干凈利落。加上打擊樂自始至終的鋪墊，形成了一種非常驚心動魄和緊張不安的追捕氛圍。

在丹吉爾追蹤這個場景，伯恩一面擺脫丹吉爾警察的追捕，另外一方面又要去尋找殺手戴許的蹤影，低音鼓有滾奏，又有強奏，打破了以往動作電影重拍弱拍這種規(guī)則，一拍一變，這種多變造成了一種不穩(wěn)定感，這種持續(xù)不斷的打擊樂的節(jié)奏，讓觀眾的情緒一直是懸著的，打造出來追殺時的那種慌亂不安、緊張刺激的感覺。

本片有一半以上的時間都是動作方面的內(nèi)容，導(dǎo)演很好地把握了整部影片的這種節(jié)奏感，他把貼身格斗的戲處理得寫實味道非常濃，形成很強的速度感和沖擊力，讓觀眾有一種身臨其境的感覺。鼓是很實的一種音響，放在追殺這種非常緊張的情節(jié)里會產(chǎn)生擂戰(zhàn)鼓的感覺，這段節(jié)奏復(fù)雜的華彩性樂章，不僅體現(xiàn)了非洲節(jié)奏的魅力，而且加強了追殺時的律動感。

伯恩利用調(diào)虎離山之計進(jìn)入諾亞·沃森的辦公室，影片到這個時候緊張程度已經(jīng)達(dá)到了一個高潮，除了弦樂的斷奏之外，還有一個非常密集的鼓點，節(jié)奏一直持續(xù)，另外還有一個空曠的電子音效，這種音效營造出緊張的氣氛。當(dāng)他了解到身份真相的時候，他為自己的命運而感到悲哀，此時弦樂是一個中低音區(qū)，帶有悲劇的色彩。另一方面，困擾他多年的疑惑終于得到了解答，弦樂大線條式地舒展開，有一種明朗釋懷的感覺。

《諜3》和以往的這種特工系列、間諜系列的作品風(fēng)格非常不同。首先，它開創(chuàng)了一個新的間諜形象。它和007的那種風(fēng)度翩翩，和湯姆·克魯斯《碟中諜》系列中的狂野帥氣完全不一樣，它創(chuàng)造了一種冷硬派的間諜形象。其次，影片從關(guān)注一個間諜人性的角度出發(fā)，這在歐美間諜電影史上是沒有出現(xiàn)過的。尋找自己的真實身份并力圖救贖貫穿于《諜影重重》始終，杰森·伯恩面臨的不但是他怎樣才能擺脫曾經(jīng)是一個殺手這樣一種身份，更重要的是如何獲得救贖這樣一種難題。欣賞完電影，閉目而思，不得不感慨，生活就像疾馳的列車，有時我們自己都忘記了方向。不是每個人都有伯恩那樣的運氣可以借助失憶重新探尋自己的生活，但我們可以主動停下腳步看看，是什么把我們變成現(xiàn)在的樣子，我們究竟要去向哪里？

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[作者簡介] 黃歡（1984—），女，吉林長春人，碩士，吉林藝術(shù)學(xué)院鋼琴系講師。主要研究方向：鋼琴演奏及教學(xué)。