◎劉美熠 韓藝鵬

舒伯特即興曲演奏分析

◎劉美熠 韓藝鵬

舒伯特是19世紀(jì)奧地利杰出的作曲家之一，他的作品不僅為浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格開創(chuàng)了先河，同時(shí)也為古典主義音樂(lè)的傳承貢獻(xiàn)了優(yōu)秀的樂(lè)章，被譽(yù)為歌曲之王的舒伯特生命雖然短暫，卻創(chuàng)作了足以升華靈魂的優(yōu)秀作品。不論是藝術(shù)歌曲還是鋼琴作品，他在樂(lè)壇的影響都獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，讓人難以忘懷。舒伯特生活在浪漫主義和古典主義并存時(shí)期的歐洲。所以，他的音樂(lè)風(fēng)格既有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)理性，又有浪漫主義的抒情自由。他能將古典和浪漫兩種風(fēng)格融合得嚴(yán)絲合縫，形成一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦寺囆g(shù)形式。舒伯特鋼琴曲作品中的即興曲式是音樂(lè)展示形式的創(chuàng)新體裁，也為鋼琴曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

舒伯特 即興曲

舒伯特的鋼琴曲成就可以分為鋼琴小品和鋼琴奏鳴曲兩種形式。即興曲產(chǎn)生的過(guò)程經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的幾個(gè)時(shí)期的發(fā)展，確定為體裁是在浪漫主義初期，開始了發(fā)展和普及。在古典主義時(shí)期，鋼琴小品并沒(méi)有受到重視，僅僅是作為舞曲的展現(xiàn)形式一度被停滯發(fā)展和擱淺冷待。但在浪漫主義初期，人們開始發(fā)現(xiàn)鋼琴小品形式精煉、易于演奏等特點(diǎn)，受到了音樂(lè)熱愛者的追捧和喜愛。即興曲是由法文翻譯過(guò)來(lái)的，本意為即興創(chuàng)作。所以，其成為了19世紀(jì)短樂(lè)曲的曲名，表現(xiàn)形式都是創(chuàng)作者本身的真情流露，不是為了炫耀技巧和獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。所以，即興曲更容易和聽眾拉近距離，產(chǎn)生共鳴，因此，受到了很多普通演奏者的歡迎。

一、即興曲的演奏風(fēng)格

浪漫主義區(qū)別于古典主義在于情感，但在創(chuàng)作本身和方法上兩者是互相促進(jìn)的。熱愛大自然的舒伯特，每次與友人外出游歷時(shí)，都在享受外面世界精彩魅力的同時(shí)，把經(jīng)歷過(guò)的美好融入自己的作品之中。美麗如畫的自然景觀讓舒伯特釋放了壓抑在城市里的濁氣，風(fēng)格迥異的建筑名勝激發(fā)了他磅礴的創(chuàng)作靈感，讓他用音樂(lè)的筆觸用心地記錄下了這世間的人文地理、風(fēng)土人情。舒伯特既熱愛浪漫主義的情感表達(dá)，也領(lǐng)悟古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)。他創(chuàng)作即興曲的過(guò)程就如行云流水一般流暢順滑，似乎直接從靈魂落到樂(lè)譜上，形成對(duì)音樂(lè)深深的烙印。舒伯特創(chuàng)作的即興曲穿插著浪漫自由的柔美又沉淀著古典理性的精髓，不論是故事性還是形式上都在創(chuàng)新和演繹。

二、即興曲的歌唱特性

舒伯特在西方音樂(lè)史上擁有重要的地位是因?yàn)樗麑?duì)藝術(shù)歌曲的領(lǐng)悟和創(chuàng)作。從十一歲在皇家教堂詩(shī)唱班被任命為高音領(lǐng)唱之時(shí)，教堂圣歌的抒情和純潔就伴隨著舒伯特少年時(shí)期幼小的心靈開始慢慢生長(zhǎng)，緩緩地在他的血液里流淌，影響著舒伯特日后對(duì)音樂(lè)的理解和創(chuàng)作。舒伯特的八首鋼琴即興曲在特點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，最為動(dòng)人的就是對(duì)歌唱性的演繹，鍵盤對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作上有著明麗的音色和變化的特質(zhì)，結(jié)合了他對(duì)圣歌旋律的理解和創(chuàng)作能力，把聲樂(lè)里每個(gè)聲部中的歌唱聲音情緒表達(dá)得淋漓盡致。歌詞只是在描述故事上增添色彩，但音樂(lè)的旋律和立體鋼琴和聲能給聽眾帶來(lái)身臨其境之感，為想象力和空間感提供了源源不斷的氛圍，中肯的速度、廣闊的音域、起伏的音調(diào)和音程波動(dòng)的詞句長(zhǎng)度，都讓即興曲擁有了歌唱性的良好基礎(chǔ)。

三、即興曲的和聲演繹

和聲部分是塑造音樂(lè)內(nèi)涵和形象的主要表現(xiàn)因素，也是音樂(lè)作品中展現(xiàn)多聲部和發(fā)展音樂(lè)思維的重要組成部分。不論是浪漫主義還是古典主義的音樂(lè)作品，和聲的作用都是藝術(shù)構(gòu)成不可缺少的骨骼和架構(gòu)。舒伯特生活在古典主義時(shí)期，但內(nèi)心充斥著對(duì)感情的敏感和傷懷的經(jīng)歷，這些壓力都需要他迫切地找到一個(gè)突破口釋放出去。因此，舒伯特成為了西方音樂(lè)史上和聲發(fā)展進(jìn)程上的重要推動(dòng)者，他在和聲部分的構(gòu)思之精巧同時(shí)代無(wú)人可及。用鋼琴來(lái)演奏和聲的即興曲，粗看并沒(méi)有什么特別，但是感受度卻十分深遠(yuǎn)，回味更是震驚于作者的情感表達(dá)能力和故事的濃烈渲染。和聲是帶有色彩的音樂(lè)展示形式，不論對(duì)于情感輸入還是故事描述的功能性，舒伯特都有著與生俱來(lái)的敏感性，能把和聲的色彩描摹得淋漓盡致，用聲調(diào)配合和聲的變化，從聽眾的內(nèi)心插入作者的獨(dú)白和作品的感情，令人迷醉神往。

四、結(jié)語(yǔ)

舒伯特窮其一生為鋼琴奏鳴曲奉獻(xiàn)了自己的心血和汗水，在西方古典主義音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)槔寺髁x的時(shí)期里，在音樂(lè)上持續(xù)著對(duì)鋼琴曲的探索和研究，結(jié)合兩種形式將音樂(lè)上的成就臻于完美。他生于人才輩出的時(shí)代，能在這些風(fēng)云人物中用短暫的一生憑著對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著和熱愛獲得了即興曲的青睞和傳世，可謂是聞?wù)邇A心。從舒伯特即興曲的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，并沒(méi)有用炫技來(lái)博得眼球，而是細(xì)膩地把自身的經(jīng)歷和情感融入到作品中，加上對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的把握能力，把古典主義和浪漫主義完美結(jié)合，散發(fā)出了特有的味道和價(jià)值。

[1]張曉婷.理性的浪漫——舒伯特鋼琴即興曲創(chuàng)作與演奏分析[D].大連：遼寧師范大學(xué)，2015.

[2]謝瓊潔.舒伯特鋼琴即興曲（Op-142No-3）的分析與演奏[D].開封：河南大學(xué)，2015.

[3]胡曄.舒伯特（作品90）的和聲、調(diào)性、音響及整體特征研究[D].上海：上海音樂(lè)學(xué)院，2009.

（責(zé)任編輯 宋倩）

劉美熠，女，藝術(shù)碩士，南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴理論與演奏技巧；韓藝鵬，男，碩士，南京師范大學(xué)泰州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，講師，研究方向：鋼琴理論與演奏技巧）