張雪

(中南民族大學(xué),湖北 武漢 430074)

點(diǎn)彩畫派的筆痕
——淺析點(diǎn)彩畫派的跡象品質(zhì)

張雪

(中南民族大學(xué),湖北 武漢 430074)

19世紀(jì)后半葉，印象派繪畫興起，點(diǎn)彩派作為印象派繪畫的一個分支，其科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫方法十分獨(dú)特，本文試以跡象方法論的角度去分析點(diǎn)彩派繪畫中的跡象品質(zhì)。

跡象品質(zhì)；點(diǎn)彩畫派

點(diǎn)彩畫派大概可以說是美術(shù)史上的異類了，追根溯源點(diǎn)彩派的祖師爺可以提到19世紀(jì)后半段的兩位大師，保羅西涅克還有喬治修拉點(diǎn)彩派又稱新印象派，是繼印象派之后在法國出現(xiàn)的美術(shù)流派。19世紀(jì)80年代后年期，一群受到印象主義強(qiáng)烈影響的畫家掀起了一場技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用點(diǎn)狀的小筆觸，通過合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小的單色的色點(diǎn)在觀者視場中混合，從而構(gòu)成色點(diǎn)組成的形象。

作為新印象派的奠基人之一的保羅·西涅克在其著作《從德拉克洛瓦到新印象主義》中為新印象主義下定義說：“他們是自1886年以來發(fā)展了分割主義技術(shù)的人，分割主義用色彩和色彩進(jìn)行光的混合，以此來表現(xiàn)自己的意圖?！狈指钪髁x技術(shù)的目的，是采用光學(xué)原理將純粹的色彩用小點(diǎn)塊的方法，彼此相鄰近地排列在畫布上，以求得比在畫板上進(jìn)行色調(diào)混合更高明的亮度。由此我們可以看出點(diǎn)彩派的筆痕的“跡象”是一種用科學(xué)方法分析出來的理性的繪畫，那么究竟何為“跡象”？鐘儒乾的繪畫跡象論給出了很好的解釋，跡與象都是有可是之跡構(gòu)成的象，或者針對語義重合的情形來說，跡象就是視象，尤其是指視覺對象的紋理狀況。在繪畫作品中就是作品所由生成的感覺材料，分解來說，可以表述為繪畫的“跡因素”和“象因素”。

1 點(diǎn)彩派作品中的“跡”

我們以保羅·西涅克的魔術(shù)師一畫為例，規(guī)則的單色點(diǎn)按照一定的疏密秩序排列，當(dāng)觀者離開一定的距離去觀測其象時，那些從近處看一個個彼此獨(dú)立的色點(diǎn)形成了特定的圖像，完美的遵從了光學(xué)的原理，其筆觸與印象派豪放不羈的感覺不同，顯得十分的冷靜清晰，單純從筆痕上來講幾乎看不出畫家的情感傾向，每一位看到點(diǎn)彩派繪畫的人都會為其毅力所折服，可以說點(diǎn)彩畫派的畫家以“點(diǎn)”為“跡”，點(diǎn)就是構(gòu)成一幅點(diǎn)彩繪畫的基本元素。點(diǎn)彩畫家們的作畫方式是用小號油畫筆精心繪制，沒有印象派畫家那種灑脫和厚實(shí)，也不似古典繪畫那般層層罩染，在西涅克的畫中，多為短小規(guī)則的長方形筆觸，紅與綠，藍(lán)與橙，黃與紫之間的補(bǔ)色關(guān)系大面積的運(yùn)用，可以想象到點(diǎn)彩派畫家們的調(diào)試盤一定也他們畫作的畫面般明亮，無需調(diào)和，讓觀者的眼睛去調(diào)合，這種畫法裝飾意味也十分的濃郁，畫家的構(gòu)圖方式經(jīng)過了嚴(yán)格的分析，我們可以看到畫面的每一塊跡的構(gòu)成都是像經(jīng)過了黃金比例分割似的和諧穩(wěn)定。對比同時期的印象派繪畫這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)成方式更貼近古典主義繪畫的理念，點(diǎn)彩派繪畫的“點(diǎn)”的疏密關(guān)系，一幅點(diǎn)彩派的繪畫作品之所以看起來色彩關(guān)系明確，點(diǎn)的疏密起到了非常重要的作用，由于觀者眼睛對于兩個“點(diǎn)”之間的距離不同而產(chǎn)生的不同程度的融合，會導(dǎo)致最終呈現(xiàn)在觀者面前的象的差異，這種差異如果不是通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)方法分析是難以控制的。

2 點(diǎn)彩派繪畫中的“象”

所謂“象”既是有形可見之物，是由可視之跡構(gòu)成的“象”。通常來說我們描述一幅畫的象時，是對畫中結(jié)構(gòu)和畫面中描繪對象的形態(tài)，這就包含造型，色彩，構(gòu)成等等方面，點(diǎn)彩派繪畫所呈現(xiàn)出來的“象”給人的感覺大是肅穆的，在構(gòu)圖方面運(yùn)用數(shù)理的構(gòu)造，從色彩的細(xì)密分割、面全體布局，以至于整體與部分的關(guān)系、人物遠(yuǎn)近大小關(guān)連，都是依照了固定的比例分割、這亦即他們在繪畫上大膽導(dǎo)入希臘有名的“黃金分割比例”。從形態(tài)關(guān)系上追求韻律的統(tǒng)一，純?nèi)灰栽煨褪侄伪憩F(xiàn)出一種夢幻的詩的氛圍。以保羅·西涅克的魔術(shù)師一畫為例，人物重心位于畫面右側(cè)約三分之一處，整個人物的造型有如三角般穩(wěn)定，背景造型各異的圖案用類似鸚鵡螺內(nèi)部結(jié)構(gòu)的曲線融合至一點(diǎn)，此點(diǎn)位于畫面最中心的部分是整個視覺的中心。西涅克的這幅作品最終呈現(xiàn)出來的象給人以震撼的感覺，近看無數(shù)的扁平色點(diǎn)，隨著距離的拉開，理性到似乎是快要成為永恒的形象呈現(xiàn)在觀者眼前，情感的因素在19世紀(jì)點(diǎn)彩派的繪畫中被壓抑住了，如果說保羅·西涅克的畫還有幾分活潑的感覺的話那么修拉的作品“象”更像是在闡釋科學(xué)的說教。修拉大部分作品包括他后期的素描，人物基本上都沒有表情上的變化，多以背面，側(cè)面形象出現(xiàn)，修拉早期有著扎實(shí)的古典主義繪畫功底，在他轉(zhuǎn)而用點(diǎn)彩的方式進(jìn)行繪畫時，致力于創(chuàng)造畫面給人以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋?，自有一番情趣和境界?/p>

3 點(diǎn)彩派繪畫方式用于我的藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐

我在自己風(fēng)景畫的創(chuàng)作中嘗試融入點(diǎn)彩的部分技法，通過用點(diǎn)構(gòu)筑面的方式來表達(dá)我心中的意象，這與我之前的創(chuàng)作步驟截然不同，在創(chuàng)作的過程中我更加深入的理解了“跡”和“象”之間微妙的關(guān)系，如何處理好這種關(guān)系就成我反復(fù)嘗試琢磨的關(guān)鍵所在，最后的作品效果也基本領(lǐng)人滿意，這再一次證明了從跡象入手研究繪畫技巧是高效可行的。

4 結(jié)語

通過運(yùn)用繪畫跡象論分析點(diǎn)彩畫派作品的過程中，使得我對繪畫創(chuàng)作有一個全新的視角和方法，聯(lián)系到自己過往以來的繪畫練習(xí)，更加深入的了解到了自己所需要提高的種種方面，創(chuàng)作思路上也變的更加的清晰，通過實(shí)踐點(diǎn)彩這種繪畫方式啟發(fā)了我觀察和理解事物的另一種方式，在以后創(chuàng)作過程中我也會努力更好更深入的領(lǐng)會和應(yīng)用，爭取早日創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。

[1] 鐘儒乾.繪畫跡象論[M].人民美術(shù)出版社,2004.

[2] (美)H.W.詹森.詹森藝術(shù)史.世界圖書館出版社,2013.

張雪(1989.07-)，女，漢族，四川遂寧人，在讀碩士，中南民族大學(xué)，研究方向：設(shè)計藝術(shù)學(xué)。

G613.6

A

1671-1602(2016)24-0185-01