馬雯雯

(吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

淺析倫勃朗油畫作品中所體現(xiàn)的美學(xué)價(jià)值

馬雯雯

(吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

倫勃朗是荷蘭歷史上最偉大的畫家,其作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，繪畫作品具有很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值，其在意大利文藝復(fù)興時(shí)期卡拉瓦喬的基礎(chǔ)上加以改變形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，作品充滿了戲劇性的美,獨(dú)創(chuàng)了“倫勃朗光”采用特殊的光線處理效果，畫中顏色斑駁厚重，體積感強(qiáng)在直觀上給人以美的感受。

構(gòu)圖；戲劇性；直接畫法；自畫像

每個(gè)人都有其各自的精神世界，正如世界上沒有兩片一樣的葉子一樣，肯定也找不到性格、愛好相同的兩個(gè)人，所以藝術(shù)創(chuàng)作中也應(yīng)該體現(xiàn)出不同物體形象的差異性，換個(gè)角度來講，每個(gè)藝術(shù)家因文化背景、內(nèi)在涵養(yǎng)的不同也會(huì)形成不同的藝術(shù)面貌，每個(gè)藝術(shù)家對(duì)美的理解不同所創(chuàng)作的藝術(shù)形式也就不同。古典主義的大衛(wèi)、安格爾強(qiáng)調(diào)理性，重視線條和素描的作用，忽視色彩的表現(xiàn)作用；法國的印象主義強(qiáng)調(diào)繪畫的總體印象；而荷蘭畫派的倫勃朗則認(rèn)為一件好的藝術(shù)作品不應(yīng)該簡(jiǎn)單的停留在對(duì)藝術(shù)對(duì)象做簡(jiǎn)單的描繪，而應(yīng)該是去探索更廣闊的精神空間。

1 畫面的構(gòu)圖元素

倫勃朗的構(gòu)圖在美術(shù)史上是比較出名的，因?yàn)樗淖兞艘酝宋镄は癞嫷膯我粯?gòu)圖，在《蒂爾普教授的解剖課》中我們可以看到倫勃朗成功的將處理歷史畫的手法運(yùn)用到肖像畫的創(chuàng)作當(dāng)中去，使人物畫變得有聲有色，當(dāng)我們欣賞這件作品時(shí)仿佛再看一場(chǎng)精彩的戲劇，其畫作只不過是將其中的某一個(gè)場(chǎng)景做了定格，畫中的每個(gè)人都有自己獨(dú)特的內(nèi)心世界，另一方面這幅畫當(dāng)時(shí)是以訂單的形式交到了倫勃朗的手里，而這種人物訂單畫別的畫家會(huì)畫成現(xiàn)在我們?cè)谡障囵^看到的構(gòu)圖，而倫勃朗則改變以往人物畫的呆板構(gòu)圖，每個(gè)人的眼神、手勢(shì)朝向都各有不同，人物位置安排錯(cuò)落有致。

另一幅具有獨(dú)特構(gòu)圖的是開啟他人生苦難之旅的《夜巡》，其實(shí)這幅畫的技法、色彩并不如他中年以后的一些畫作，可是這幅畫的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于他的其他作品，這是因?yàn)閭惒试僖淮畏艞壛藗鹘y(tǒng)的肖像畫構(gòu)圖，加入了情節(jié)性使畫面看起來耐人尋味。畫面表現(xiàn)的是班寧·柯克上尉的民兵連出巡前一瞬間的戰(zhàn)斗效果，隊(duì)長(zhǎng)和副官處在全畫光線最強(qiáng)的地方突出了隊(duì)長(zhǎng)的莊嚴(yán)性，倫勃朗別出心裁的加入了一個(gè)捉著雞的小女孩，因?yàn)樗]有付錢給倫勃朗卻出現(xiàn)在了畫面的中間位置，光線也特別強(qiáng)，正是因?yàn)檫@樣這件《夜巡》遭到了拒收，從這個(gè)時(shí)候倫勃朗在當(dāng)時(shí)的繪畫事業(yè)得到了打擊，從此生活每況愈下，不過也是從這個(gè)時(shí)候，倫勃朗的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，一改以前的戲劇性轉(zhuǎn)而變得深沉、內(nèi)斂、安靜、質(zhì)樸開始探索人物的內(nèi)心世界。

2 作品的色彩語言

欣賞一幅畫的另一個(gè)因素就是畫面的色彩了，倫勃朗的色彩十分的豐富，比如在《自畫像》中，人物臉上亮補(bǔ)處理的可以說十分精彩，借鑒了卡拉瓦喬的明暗畫法，不同的是卡拉瓦喬的光是平行光而倫勃朗獨(dú)創(chuàng)了一種“45度光”也就是在人物的45度角處放一盞燈，這種光我們稱為“倫勃朗光”。這樣通過對(duì)人物暗部和亮部的不同描繪就會(huì)體現(xiàn)出強(qiáng)烈的體積感。在亮部倫勃朗用直接畫法將顏料稍微調(diào)和后直接畫在人物亮部，比較靠前的部位如鼻子臉頰等處加入比較暖的顏色進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的立體效果，而人物暗部用的卻是古典油畫罩染的技法，先在打了白色石膏底子上畫出線描，然后用一種顏色畫出人物的素描，最后用油調(diào)和透明顏色罩染，一遍遍染直到完成，古典油畫將這個(gè)方法應(yīng)用到全部作畫過程中去而倫勃朗僅僅用在了畫面的暗部，這樣畫出來的畫暗部顏色厚重，亮部色彩斑駁，人物服飾具有閃爍的質(zhì)感，一方面帶給人們強(qiáng)烈的對(duì)比效果另一方面又有古典油畫莊嚴(yán)的厚重感。

3 畫面的人文主義精神

其實(shí)，從構(gòu)圖、色彩等方面來分析倫勃朗的油畫作品中所體現(xiàn)出來的美學(xué)價(jià)值是有些片面的，因?yàn)槊乐荒苁且粋€(gè)相對(duì)的概念，畢竟我們覺得美的東西在別人眼里可能并不美，藝術(shù)的作品并不能用是否美來定義好壞，能滿足我們眼睛的美有些是淺層的美，可能內(nèi)容會(huì)空洞一些，那么我們?cè)谛蕾p一件作品的時(shí)候就要求我們?cè)谒囆g(shù)作品的表面之下來探索作品本身的藝術(shù)價(jià)值，換句話來說就是作品本身的意義使作品具有了美的品質(zhì)。

比如倫勃朗《自畫像》系列，他的自畫像就好像是他自己的一部人物傳記，從自己的青蔥歲月畫到了自己的遲暮之年，不但表現(xiàn)了他藝術(shù)水平的進(jìn)步還將自己不同時(shí)期的不同心理特征、理想抱負(fù)很好的記錄了下來。年少時(shí)的自畫像描繪的是一個(gè)倔強(qiáng)的青年，對(duì)自己的未來帶有一絲迷茫與困惑，眼神特別的溫柔對(duì)世界充滿了愛意。這個(gè)時(shí)候的技法雖然很巧妙但缺少了后期的力量感，色彩也不如后期豐富，但這個(gè)時(shí)候的自畫像是最為純粹的;中年的自畫像中中缺少早期的生機(jī)勃勃與激動(dòng)人心，取而代之的是沉穩(wěn)的目光和其中透露出的自信;晚年后，愛妻病逝，帶來很大的打擊，并且破產(chǎn)了，生活困苦。此時(shí)更多的是對(duì)生活的無奈與困惑，緊皺的眉頭之間充滿了憂郁的深情，但可以看出他的意志還是非常堅(jiān)定的，決心在條充滿困難的藝術(shù)的道路上走下去。此時(shí)倫勃朗的技法已經(jīng)成熟，色彩表現(xiàn)達(dá)到了前所未有的高度。

結(jié)論

通過對(duì)倫勃朗油畫作品的分析我們可以發(fā)現(xiàn)倫勃朗在自己的一生都在不斷的對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行研究和探討，從早期大膽改變傳統(tǒng)構(gòu)圖到自己人生低落時(shí)仍然堅(jiān)持從事藝術(shù)研究，并將自己的風(fēng)格從表面轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心探索，各個(gè)時(shí)期都有自己的藝術(shù)風(fēng)格，表面上來講因其繪畫技巧的精湛性而呈現(xiàn)出的藝術(shù)作品本身是特別美的藝術(shù)，深沉上來講其藝術(shù)表面下所呈現(xiàn)出的作品的意義更是值得我們?nèi)バ蕾p的，對(duì)于倫勃朗來說，發(fā)展到一定地步已經(jīng)不再是反映技巧與色彩的一個(gè)過程，而是表達(dá)個(gè)人情感的一個(gè)方式，是自己內(nèi)在感悟的發(fā)泄口，倫勃朗的作品中仿佛被注入了生命，用的是自己最真切的內(nèi)心，呈現(xiàn)給我們最美的享受，這就是藝術(shù)的力量。

[1] 李春.西方美術(shù)史教程.陜西人民美術(shù)出版社,2009-2-1.

[2] 靳尚誼,丁一林.油畫.中國美術(shù)學(xué)院出版社,2000-5.

[3] 邵大箴.圖式與精神.中國人民大學(xué)出版社,1999-12.

[4] 顧夢(mèng)劼.小顧聊繪畫.中信出版股份有限公司,2014-3.

馬雯雯(1991-)，女，漢族，山東濟(jì)寧人，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 2015級(jí)美術(shù)系在讀研究生。

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1671-1602(2016)24-0176-01