侯玲

(河南師范大學美術學院，河南 新鄉(xiāng) 453000 )

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吳昌碩松梅圖中的筆墨趣味淺析

侯玲

(河南師范大學美術學院，河南 新鄉(xiāng) 453000 )

摘要：吳昌碩是清末明初著名的篆刻家、書法家、詩人和國畫家，在書法、篆刻和寫意花卉領域取得了非常大的的藝術成就?！翱噼F畫梅成鐵干，苦鐵作篆皆鐵劃”，“苦鐵”二字不僅道出了吳昌碩筆下梅花的品質，而且折射出其藝術特色與追求。本文以吳昌碩的松梅圖為例，分析其藝術特點和內蘊之氣，探析其筆墨趣味。

關鍵詞：吳昌碩;松梅圖;筆墨趣味;藝術特點;氣蘊

前 言

吳昌碩是我國近現代詩書畫印一體的文人畫大師。他“三十學詩，五十學畫”，以書入畫善于創(chuàng)新，把早年的書法篆刻的功底運用到繪畫中，形成了具有金石趣味的獨特畫風。 “郁勃之氣”是他所喜歡的，也是他終身努力尋求的藝術品味。他把金、石、畫、印各方面的質樸厚重的意蘊和趣味引用到了繪畫用色上，看上去清新自然不艷俗，是大寫意花卉最會用色的佼佼者。

1吳昌碩和《松梅圖》

吳昌碩博學多才，在我國繪畫史上開一代新風。他的繪畫通常是以松石、梅、蘭、竹、菊、紫藤、葡萄等題材為主，偶爾也畫山水、人物、神佛。因其常常把篆書的金石氣味和寫意畫融合到一起，形成了自己特有的特點和風骨，彰顯了其獨特的畫風。他最喜歡畫梅花，有很多優(yōu)秀作品如《松梅圖》《梅石圖》《梅花圖》《梅蘭》《紅梅》等。膩他終身畫梅、詠梅，自謂“苦鐵道人梅至交”，他看梅花別具靈心，有著獨特的視角、視境。吳昌碩畫梅不按常法，甚至有時候把梅花畫的和酒盅差不多，他筆下的梅花辛辣、蒼潤。梅枝都使用很多筆畫成的，枝干的雙側用篆書寫成，中心填墨水和色彩，總體來說晚期的畫給人的感覺有一種希望。

《松梅圖》是吳昌碩的杰作。作于古稀之年，(如圖三)圖中一枝老梅橫出，梅旁佐以 頑石，梅后有一老松放筆為直干，頂天立地。他畫石頭，不是庭院中經過琢飾、精心加工的石頭，也非歷代畫家所畫的玲瓏剔透的秀石、妍媚的假山、賞石，而是不加修飾信筆涂抹的“丑樸之石”。

吳昌碩作畫喜長題多題， 畫中的題字豐富了畫面，加強了作品的形式美感。 這幅《松梅圖》(如圖四)構圖的安排亦是一很好的范例。吳昌碩作畫用筆是在其堅實的金石書法功力基礎上發(fā)展起來的，他學古，但不泥古；他畫自然，但不機械地摹擬自然。

2吳昌碩松梅圖的藝術特點

2.1郁勃之氣

吳昌碩詩書畫印都非常擅長，還當過縣令。但是俸祿太少無法養(yǎng)家，官場失意后，在上海販賣字畫篆刻維持生計。人們的思想和審美因西方文化和視覺藝術的傳入而發(fā)生很大的變化，海上畫派也在此時出現。吳昌碩即為生活所迫又處在社會變革與文化轉型期，他并非象傳統(tǒng)文人士大夫那般悠哉游哉地通過繪畫抒寫胸中閑情雅致。社會不和諧因素和生活上的苦難在其心中形成了難以平復的情緒，他通過自己的作品來釋放自己內心的憤憤不平。

吳昌碩繪畫作品中松樹和梅花，畫出了枝干的倔強特點，直上云霄。詩書與筆墨的完美結合，表現了內心的真實情感。其筆墨沒有傳統(tǒng)文人虛懷飄渺的歸隱之氣，而是被生死剛正的浩然之氣取代，所以形成了吳昌碩別具一格的精神面貌。

2.2以書入畫

吳昌碩繼承了“書畫同源”這一傳統(tǒng)，他繪畫時把書法的筆墨加入到畫面中，鋼筋有力。下面以吳昌碩晚年的一幅《松梅圖》(圖三)為例分析其“以書入畫”。圖中一棵松樹筆直而立，樹的旁邊有幾顆石頭，梅花從石頭旁邊長出。從松樹樹干的用筆上可以看出書法的細膩和篆刻的堅韌，松樹的松針堅定有力，但是其中帶有書寫的嫵媚；圖中的石頭并沒有刻畫的那么的細致，寥寥幾筆就完成了但是其中依然可以看出篆刻的刀工和書寫的韻味。整個畫面中草書的韻味、金石的趣味到處可見。

3吳昌碩《松梅圖》的內蘊之氣

3.1“氣”論

“氣”論，主要說的是“氣韻生動”所表現的是藝術家的主觀精神的體現?！皻忭嵣鷦印币氘嬛惺棺髌樊嬅嬷酗@示出了畫家自己的，使作品都能自己的內在精神。吳昌碩老辣的用筆和用墨，所尋求的正氣、郁勃之氣在畫面中給人氣韻生動的視覺效果。這在《松梅圖》中得到充分體現。

3.2內蘊之氣

國畫創(chuàng)作更加強調畫家綜合藝術修養(yǎng)，綜合修養(yǎng)包括書法、篆刻、詩歌等方面。綜合修養(yǎng)也就是指的所謂的“內蘊之氣”，內蘊之氣需要個人生活中的感受加上藝術修養(yǎng)獲得的，內蘊之氣畫家繪畫創(chuàng)作的靈感來源。 “作畫需憑一股氣”也就是說“氣”很重要，藝術創(chuàng)造能力不僅取決于繪畫技巧的本體，也是對個人修養(yǎng)和加強的本質體現。

4總結

吳昌碩以篆刻、書法的功底，在吸收了前人精華的基礎上創(chuàng)造了屬于自己獨特的繪畫風格。他的創(chuàng)造帶有自己的特點——個性鮮明，他不僅迎合了當時的市場要求，又在市場化中加入自己的特色元素。他的畫也有缺點，特別是與任伯年，王震，等人同期相比，他的油畫有限。此外，他的構圖過于相識變化有限，給人雷同的感覺，也開創(chuàng)了中國繪畫的新標準。

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中圖分類號:J212

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)08-0128-01