程洋洋

(河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453007)

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試論現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性

程洋洋

(河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453007)

在繼承傳統(tǒng)繪畫和中西繪畫語言結(jié)合這兩種類型時(shí),現(xiàn)代工筆花鳥畫已由傳統(tǒng)形態(tài)發(fā)生蛻變,朝著多元化挺進(jìn)。在現(xiàn)代工筆花鳥畫中，裝飾所追求的“美的形態(tài)”的塑造是與傳統(tǒng)工筆畫“以形寫神”、“以工寫意”的審美追求是相一致的。本文通過介紹中國工筆花鳥畫的裝飾性特征和現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性解讀來詮釋工筆花鳥畫的裝飾美。

工筆花鳥；多元化；裝飾性

1 中國工筆花鳥畫的裝飾性特征

狹義的裝飾，僅指器物或作品外部形式及其相互關(guān)系留給人的視覺上的美感。裝飾性繪畫，廣義指屬于器物裝飾方面的繪畫。狹義指裝飾壁畫、商業(yè)美術(shù)中的廣告畫等。裝飾繪畫是一種繪畫樣式，它和寫實(shí)的繪畫不同。裝飾性繪畫偏重于表現(xiàn)形式的裝飾性，但兩者沒有絕對的界限。

在中國現(xiàn)代工筆花鳥畫中，線條有著舉足輕重的地位。晚唐張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中就曾言：“無線者非畫也”。線條是中國工筆花鳥畫重要元素之一，具有歷史文化深厚，還包含著人們的情思。它是作者抒發(fā)感情，體味生活的表現(xiàn)形式，也是畫家本身修身養(yǎng)性的方式，具有巨大的藝術(shù)魅力。工筆花鳥畫中，線條是高度概括的，作品是作者把握毛筆的特性，畫出的線條具有立體感。

中國工筆花鳥畫是中國繪畫中重要的分支，其特征是工整、艷麗。色彩對中國現(xiàn)代工筆花鳥畫來說非常關(guān)鍵，可以說是其靈魂所在。南北朝時(shí)期就出現(xiàn)了對色彩的探究，概括出了中國工筆繪畫的基本方向和基本原則。色彩有它自己的特色和規(guī)律。其目的不在于寫實(shí)，而是給中國工筆花鳥畫的畫面帶來一種裝飾的美感，所以色彩是情感化、理想化和裝飾化的。

2 現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性解讀

現(xiàn)代工筆花鳥畫使用了不計(jì)其數(shù)的美化裝飾，為其市場的蓬勃發(fā)展注入了難能可貴的新鮮血液，這種推動(dòng)作用主要有兩種體現(xiàn)，第一就是突破了傳統(tǒng)工筆花鳥畫在繪畫形式上的限制,另一方面使其作品更加與時(shí)俱進(jìn)，能夠滿足不斷人們不斷發(fā)展進(jìn)步的眼光與藝術(shù)欣賞水平。整個(gè)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，市場商業(yè)化的發(fā)展，也波及到了藝術(shù)。不同文化相互碰撞，相互交流，現(xiàn)代工筆花鳥畫也在這種碰撞中也衍生出了不同的裝飾風(fēng)格。而這種裝飾對人們產(chǎn)生審美的因素也不一而足,主要有以下幾個(gè)：

2.1 繪畫題材的多樣性。時(shí)代的變遷、不同的藝術(shù)家，多樣的審美標(biāo)準(zhǔn)，使工筆花鳥畫家在選擇題材時(shí)有了極其廣泛的選擇空間。在這發(fā)展過程中，藝術(shù)家們從之前的選擇題材中跳脫出來而著眼于對現(xiàn)代生活的表現(xiàn)。一個(gè)作品，無論其選材是較為傳統(tǒng)，還是傾向于對現(xiàn)代生活的表現(xiàn)，深刻剖析之后會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代工筆花鳥作品已經(jīng)被強(qiáng)烈的時(shí)代氣息所感染，具有明顯的裝飾意味。

2.2 多變的構(gòu)圖形式。多變的構(gòu)圖形式是現(xiàn)代工筆花鳥畫家們常常使用的創(chuàng)新方式。他們在熟練使用工筆花鳥畫技法的基礎(chǔ)上，又選用開放的視野，巧妙的使用平面構(gòu)成的現(xiàn)代手段和平面構(gòu)成規(guī)律，在畫面中使用平面化的重復(fù)和平均排列分布，在畫面空白與構(gòu)成中作出巨大的創(chuàng)新。豐富多樣的構(gòu)圖形式給現(xiàn)代工筆花鳥作品帶來了更多的裝飾可能性，使工筆花鳥畫畫面具有巨大的裝飾美感。

2.3 東西方色彩的交融。色彩作為現(xiàn)代工筆花鳥作品的靈魂之一，對現(xiàn)代工筆花鳥的裝飾美有著不可替代的導(dǎo)向作用。在東西方顏色中產(chǎn)生的融合，給現(xiàn)代工筆花鳥畫畫家在色彩的處理上提供了更多的可能性。一方面他們借鑒西方繪畫在色彩處理上的表現(xiàn)語言，另一方面又使傳統(tǒng)的工筆花鳥畫的色彩更加飽滿，二者的有機(jī)結(jié)合使現(xiàn)代工筆花鳥畫色彩美感更加別致。在這種環(huán)境推動(dòng)下，現(xiàn)代工筆花鳥畫家們試圖摒棄傳統(tǒng)工筆花鳥畫的平光處理方式，采取西方油畫的光色表現(xiàn)手法，為現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性的色彩語言提供了獨(dú)特的新表現(xiàn)形式。

2.4 新材料的使用促進(jìn)了現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾美。新材料的使用促進(jìn)了現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾美，也是現(xiàn)代工筆花鳥畫創(chuàng)新和發(fā)展的工具，同時(shí)各種肌理效果帶給人們的視覺沖擊力很強(qiáng)。畫家們在繼承中國傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，發(fā)揮傳統(tǒng)材料的作用，還使用天然形成的礦物質(zhì)顏色，高溫結(jié)晶顏料和金屬箔等。還會把西方繪畫中的畫種水彩水粉、丙烯的顏料借鑒過來，運(yùn)用在現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作過程中，表現(xiàn)出中國工筆花鳥畫獨(dú)特藝術(shù)魅力和豐富多彩的現(xiàn)代藝術(shù)效果，使工筆畫家們創(chuàng)作時(shí)，色彩的運(yùn)用更加寬泛。顏料和材質(zhì)的充分運(yùn)用必然會沖擊傳統(tǒng)工筆花鳥畫的表現(xiàn)形態(tài)，從而使工筆花鳥畫表現(xiàn)出新的審美特色。

一言以蔽之，傳統(tǒng)技術(shù)方法以及從傳統(tǒng)延伸出來的現(xiàn)代技術(shù)方法，就像矛盾的兩方面，一方面相互對立另一方面又相互滲透，以前畫家所使用的工具與現(xiàn)在藝術(shù)家們嘗試的新工具材料，二者交互使用、巧妙融合，使現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾美變得更加豐盈。盡管，就目前而言對一些剛創(chuàng)新工具材料的應(yīng)用還不是特別熟練，但決不能因噎廢食，更因如此，更要對它們多加嘗試。任何進(jìn)步都是在不斷的探索，不懈實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)的。畫家們既要留下中國工筆花鳥畫民族精神的同時(shí)，運(yùn)用更為多種不同的方法，使現(xiàn)在花鳥畫的圖式，更為飽滿豐富，更加富有時(shí)代氣息。

3 結(jié)束語

中國現(xiàn)代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出裝飾性是在整個(gè)大的社會背景下形成的，時(shí)代感明顯。本文通過論述現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性的特征及其工筆花鳥有從廣泛的繪畫題材，多變的構(gòu)圖形式，東西方的融合及新材料的使用幾個(gè)方面出發(fā)解讀現(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性。畫面中運(yùn)用的裝飾性只是繪畫過程中的一種手段，而不是目的所在。明確工筆花鳥畫所呈現(xiàn)出的裝飾性只是運(yùn)用了裝飾的手段來營造一種具有裝飾性的畫面效果。

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程洋洋(1990-)，女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，碩士，河南師范大學(xué)。

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1671-1602(2016)22-0061-01