王明俊

(南昌理工學(xué)院，江西 南昌 330044)

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論傳統(tǒng)漆工藝對現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作的影響

王明俊

(南昌理工學(xué)院，江西 南昌 330044)

中國漆工藝技術(shù)發(fā)展歷史悠久，在現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)作中能體現(xiàn)出傳統(tǒng)漆工藝傳承發(fā)展脈絡(luò)。我國對識(shí)漆用漆有自成的一套創(chuàng)作技術(shù)，漆藝作品也通過傳承千年的技術(shù)無不顯露出溫雅的含蓄之美，以至于歷史文化藝術(shù)發(fā)展的今天傳統(tǒng)漆工藝技術(shù)對現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中仍然有重要的影響，傳統(tǒng)漆工藝對現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作的影響也一直重要，雖然現(xiàn)代的新型漆工藝材料空前豐富，工藝技術(shù)也隨著科技的發(fā)展而先進(jìn)，但傳統(tǒng)漆工藝對打造現(xiàn)代優(yōu)秀漆藝作品仍然有發(fā)展和不可替代的利用空間，這些值得我們對其進(jìn)行深入的研究。

漆工藝；髹飾；鑲嵌；推光；影響

工藝是用生產(chǎn)工具對原材料、半成品進(jìn)行處理，最終使之成為制成品的方法與過程。漆器工藝，是實(shí)現(xiàn)漆器式樣外觀的具體技術(shù)手法，任何一種漆器作品的制作和設(shè)計(jì)都必須經(jīng)過工藝技術(shù)來進(jìn)行制作，工藝技術(shù)是進(jìn)行現(xiàn)代漆藝作品創(chuàng)作不可缺少的一個(gè)重要因素。傳統(tǒng)漆器從被世人發(fā)現(xiàn)開始至今已有七千余年，其裝飾技術(shù)一直有它的獨(dú)到之處，被世人所稱頌。

1 髹漆工藝技術(shù)對現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作的影響

對于漆藝作品來說髹漆也是對漆器進(jìn)行髹飾的重要過程，胎體被漆包裹在里面看不見，髹飾就如同人的外衣著裝一樣直接影響著漆器的審美，因此非常重要。髹漆由最初純粹的漆液到后來加入礦物質(zhì)色料，使色彩更加豐富，更加完善了漆工藝的裝飾色彩，出現(xiàn)了用色漆對器物進(jìn)行漆繪的髹飾工藝技術(shù)。

漆藝師一般都喜歡用平、光、亮三個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)來衡量漆器的髹飾工藝水準(zhǔn)，在創(chuàng)作中往往為了達(dá)到這種藝術(shù)效果，只有需要把打磨拋光工藝做得恰如其分方能達(dá)到目的。相比于表面光亮的漆器用現(xiàn)代漆器材料結(jié)合傳統(tǒng)的髹飾技法會(huì)讓作品更顯得厚重典雅、更具視覺沖擊力。

2 鑲嵌工藝對現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作的影響

鑲嵌材料具有天然的材質(zhì)美感，在漆藝創(chuàng)作中具有獨(dú)特的表現(xiàn)和審美價(jià)值，同時(shí)本身所呈現(xiàn)出的肌理效果也具有獨(dú)特的藝術(shù)審美趣味，因此鑲嵌工藝被現(xiàn)代漆藝家廣泛的運(yùn)用在現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中。

現(xiàn)代漆藝家在繼承傳統(tǒng)鑲嵌工藝的基礎(chǔ)上對鑲嵌工藝做了大量的整合與創(chuàng)新，不斷在創(chuàng)作中尋找著現(xiàn)代鑲嵌工藝與鑲嵌材料新的可能性?，F(xiàn)代科技的發(fā)展極大地拓展了傳統(tǒng)漆藝的應(yīng)用范圍，補(bǔ)充、豐富了傳統(tǒng)工藝和材料審美的多樣性。鑲嵌材料的發(fā)展需要漆藝家具備開放豁達(dá)的創(chuàng)新精神，寬泛的眼界，在創(chuàng)作語言上具有包容性和多樣性，求得物質(zhì)與精神表達(dá)的雙重豐收，而不能停留在作品表面，不能被程式化和概念化束縛。近年來漆藝創(chuàng)作材料日益豐富，除了觀念的更新、題材的擴(kuò)展外，漆藝作品的色、材、質(zhì)及制作工藝也打破了傳統(tǒng)的局限，在現(xiàn)代藝術(shù)中出現(xiàn)了許多新的視覺表現(xiàn)形式，對審美呈現(xiàn)出多元化的追求。在當(dāng)代漆藝的創(chuàng)作領(lǐng)域中，創(chuàng)作語言的豐富和思維觀念的改變以及漆藝的包容性發(fā)展，促進(jìn)了漆藝家對鑲嵌材料的應(yīng)用領(lǐng)域進(jìn)行更深層次的探索，并勇于大膽的進(jìn)行開拓性的嘗試，現(xiàn)代鑲嵌工藝已呈現(xiàn)出開放的多元化發(fā)展局勢，鑲嵌材料的表現(xiàn)形式也逐漸占據(jù)了當(dāng)代漆藝創(chuàng)作的主流地位。漆藝家利用鑲嵌材料的特性，改變傳統(tǒng)漆工藝原有的特征，并賦予其新的形式與內(nèi)涵，更直觀的表達(dá)出漆藝家的情感思維活動(dòng)，進(jìn)而完善鑲嵌工藝的應(yīng)用與創(chuàng)新。

3 推光工藝對現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作的影響

推光工藝是在漆器制作過程中的最后一個(gè)關(guān)鍵性工藝，這一工藝可以將漆液的美麗光澤充分的表現(xiàn)出來，也能對漆藝作品起到畫龍點(diǎn)睛的作用，具體是用油、灰、棉布等材料，在處理好的漆藝作品中進(jìn)行細(xì)磨，用手蘸油灰反復(fù)磨擦漆面，力度需要漆藝師把握的恰到好處。推光與揩清在實(shí)施過程中可以反復(fù)交替進(jìn)行，完成以上工序的作品可以變得表面如鏡、看見倒影，因此推光工藝技術(shù)對漆器最最終的藝術(shù)效果影響很大。推光工藝看似簡單實(shí)則復(fù)雜，想要得到立項(xiàng)的漆藝作品，推光步驟是必不可少的，只有作品推光步驟完成才能讓受眾體會(huì)到視覺盛宴。

隨著現(xiàn)代化科技和材料工藝的發(fā)展，在漆器創(chuàng)作中尋找多元化的發(fā)展之路，就應(yīng)該重視各新型材料的熟練應(yīng)用，結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)、工藝技術(shù)和新型材料融合共同符合當(dāng)代審美的作品。從現(xiàn)代藝術(shù)角度看，漆藝家用新觀念將傳統(tǒng)鑲嵌材料與新型鑲嵌材料巧妙融合，勇于將各種現(xiàn)代特征元素運(yùn)用到自己的漆藝作品中，創(chuàng)作出既有傳統(tǒng)文化韻味更賦有時(shí)代氣息的作品?，F(xiàn)代漆藝中架上繪畫、雕塑等都能構(gòu)成漆藝家的創(chuàng)作主體，現(xiàn)代藝術(shù)中的漆藝作品多為抽象的外觀造型，因現(xiàn)代科技的發(fā)達(dá)已經(jīng)摒棄了傳統(tǒng)漆器的實(shí)用性和用簡單幾何形表達(dá)的藝術(shù)理念。

總之，現(xiàn)代的漆藝創(chuàng)作者打破了傳統(tǒng)的漆器制品在人們心中的窠白，最大程度上用材料的豐富和現(xiàn)代技術(shù)工藝來完成藝術(shù)思維的實(shí)現(xiàn)。漆藝家用自己的思維觀念在日常的創(chuàng)作過程展開的工藝實(shí)施其實(shí)就是對漆的自然特征進(jìn)行有規(guī)律韻味的審美調(diào)整，其變化過程也是創(chuàng)作者和漆材質(zhì)經(jīng)過通過統(tǒng)一調(diào)配的過程，漆藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐操作性相當(dāng)大，因其材料的特性，所以在創(chuàng)作過程中就一定要照實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來探索進(jìn)行，其實(shí)每一個(gè)創(chuàng)作作品的過程都是創(chuàng)新的過程，對漆工藝技術(shù)和表達(dá)方法都可以進(jìn)行深入的發(fā)掘。漆藝的創(chuàng)作中每個(gè)細(xì)節(jié)都具有一個(gè)獨(dú)立階段，每一個(gè)階段都是會(huì)有全新的形象。總體創(chuàng)造過程中，漆作為一種自然狀態(tài)轉(zhuǎn)變成非自然人為狀態(tài)成為漆藝作品，這就是自然美和人工美的完美結(jié)合。漆的自然特征在進(jìn)行創(chuàng)作程序及物質(zhì)上無可代替，漆材料所擁有那種對自然的親切、高雅、厚重的感覺非常具有特色，其中漆液的流動(dòng)和凝固都可以使作品的凌亂雜章變得協(xié)調(diào)統(tǒng)一，無形中形成一種美的韻律能夠表達(dá)出自然之美。

[1] 喬十光.中國傳統(tǒng)工藝全集.漆藝[M].河南:大象出版社，2004.

[2] 汪天亮，駱文亮.漆藝 脫胎技藝.福建：福建美術(shù)出版社，2004.

[3] 朱益民，肖飛.中國漆畫藝術(shù)的現(xiàn)代審視.江西：江西美術(shù)出版社，2004.

本論文是2015年度省高校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目，課題編號(hào)：YS1571，項(xiàng)目名稱：《地方傳統(tǒng)漆藝開發(fā)創(chuàng)新與現(xiàn)代裝飾的適應(yīng)性問題研究》階段性研究系列成果。

王明俊，南昌理工學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師。

J527

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1671-1602(2016)22-0003-01