李琛

(河南師范大學美術(shù)學院，河南 新鄉(xiāng) 453000)

中西合璧
——潘玉良的藝術(shù)風格

李琛

(河南師范大學美術(shù)學院，河南 新鄉(xiāng) 453000)

摘要：在中國近代藝術(shù)史上女性畫家是寥寥無幾的，很大程度上與中國歷史背景有關(guān)。近代中國油畫史上優(yōu)秀女畫家數(shù)潘玉良獨樹一幟，筆者作為一名油畫專業(yè)的女學生對于潘玉良對待藝術(shù)的精神是極其敬佩的，她是中國女畫家中的傳奇人物。她的中西合璧藝術(shù)風格在二十世紀初的中國引起了很大的震動，對于當時的社會具有很深的影響。歷經(jīng)數(shù)十年之后，對于現(xiàn)在的社會仍然有深遠的影響和寶貴的價值。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)特色; 中西合璧；自畫像；白描；彩墨

在九五年黃蜀芹導演的《畫魂》中鞏俐成功演繹了女畫家潘玉良的戲劇一生。電影介紹了畫家潘玉良不甘被命運捉弄，憑著自己的努力從目不識丁到進入學校成為大學生并出國留學，由于她對夢想的追求與渴望通過其艱辛努力使她走進了藝術(shù)的殿堂，成為著名的女畫家。

潘玉良的作品內(nèi)容中表現(xiàn)最多的就是女人體、自畫像以及各種姿態(tài)各異的女人。在她的筆下人物有著動靜結(jié)合、生動逼真的特色和不拘一格的構(gòu)圖形式，具有獨特的藝術(shù)韻味。作品《春之歌》描繪的是一群女人在春天的原野里載歌載舞的情景，畫面采用了印象派的光色變化，人物形象生動、構(gòu)圖飽滿、顏色亮麗柔和，以一種抒情的方式歌頌了大自然與生活的美好。

潘玉良的女人體，給人一種健康優(yōu)雅的生命氣息。她以個人風格為主，注重個性情感的表達，并以女性的角度和觀察方法，以抒情寫意的方式抒發(fā)她的內(nèi)心。尤其是60年代左右創(chuàng)作的《披花巾女人體》、《觀貓女人體》等作品更為成熟，優(yōu)美的輪廓，流暢的線條，豐富的技法將油畫的質(zhì)感和國畫氣韻巧妙的融為一體，使畫面靈秀動人又富有個性。

畫家佛里達曾經(jīng)說過她畫自畫像，因為她經(jīng)常感到孤獨，因為她是最了解自己的人。潘玉良在國外漂泊四十多年，在身邊的只有自己，她必定是孤獨苦悶的。如在1940年的自畫像，當時正處于第二次世界大戰(zhàn)期間，巴黎陷落，她居住在巴黎郊外孤獨抑郁。畫面當中她身著黑色繡花旗袍，倚坐于桌旁，身體呈s形眼神迷離，表情憂郁。桌子上擺放著藍色的瓷瓶，瓶子里插著紅色的菊花給畫面增添了不少生命力。這幅畫雖然感傷卻不乏生氣。潘玉良在不同時期的作品展現(xiàn)出她不同時期的狀態(tài)，也表現(xiàn)出她思想轉(zhuǎn)變的過程。在她的自畫像中不僅表現(xiàn)出對藝術(shù)道路的執(zhí)著對家鄉(xiāng)親人的思念，也表現(xiàn)出對世事無常的淡然。

早期潘玉良以油畫家著稱，但是縱觀其一生藝術(shù)成就最大的是白描和彩墨畫。無論是白描還是彩墨的探索實踐都非常成功，她將書法的技法和中國畫的韻味融入繪畫當中。她從國畫中獲得了創(chuàng)作靈感，并在藝術(shù)語言上追求線條的變化和韻味。她采用柔中帶剛的線條，虛實相當?shù)臏蚀_造型的中國書法筆致，完美地表現(xiàn)出人體的柔美與強健、粗獷與優(yōu)雅，耐人尋味。

潘玉良在西畫中把對人體結(jié)構(gòu)的理解與中國傳統(tǒng)的線描技法相結(jié)合，創(chuàng)造出具有很深藝術(shù)造詣的白描藝術(shù)，她以白描技法塑造人體，用有力的線條來展現(xiàn)人的生命力。例如作品《俯首背立體》，只用了幾根簡單變化的線條，就展現(xiàn)出低頭坐立的女人。在《女人與貓》這幅畫中，她運用線條的輕重粗細變化等特點，將人物生動的情態(tài)展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

20世紀50年代至60年代，潘玉良創(chuàng)作了大量的彩墨畫，在這些作品中都運用了中西結(jié)合的方法，借鑒印象派畫家探索筆觸和色彩表現(xiàn)關(guān)系的手法，并在在宣紙上用不同的色彩反復烘染，較好的表現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)效果。例如《扇舞》，畫中色彩濃烈、人物動作夸張，服飾富有中國民間傳統(tǒng)特色，具有東方式的喜慶感，親切感人。這幅作品在中國畫線條的基礎(chǔ)上融合了油畫的顏色，將柔麗的顏色與變化的線條結(jié)合，用中西合璧的形式展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)藝術(shù)的意境。

潘玉良從一個目不識丁的女子到才華出眾的知名畫家，一開始學習畫畫就遇到各種困難，她的一生與磨難為伍，她依然笑對人生坦然面對一切堅強的走下去。

潘玉良之所以成為一名偉大的畫家，不僅因為她擁有得天獨厚的天賦，還有她的勤奮和堅持是分不開的。龐薰琴先生曾經(jīng)評價她很勤奮，每天都要到畫室畫畫。吳作人也曾說過她很勤奮，她的短短一生中送回國內(nèi)的作品就達4000多件，由此懂得她的每一個藝術(shù)成就都是用汗水換來的。在驚嘆她的艱難藝術(shù)人生之余，更要學習她的不懼孤獨、不怕辛苦的精神，堅持作畫從來不曾放棄，堅持自己的理想同磨難作斗爭。

潘玉良熱愛藝術(shù), 對藝術(shù)不懈追求， 她這種對待藝術(shù)的精神是非常令人欽佩的。她立足于本國傳統(tǒng)，汲取學院派后印象派與野獸派的所長，形成自己獨特的藝術(shù)魅力。潘玉良她是為畫而畫的，她在藝術(shù)中真誠地表現(xiàn)自己的感情，為中國藝術(shù)界留下一筆寶貴的財富也為中國美術(shù)的發(fā)展做出不可忽視的貢獻。

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作者簡介：李琛，河南師范大學美術(shù)學院，碩士研究生，中國畫人物創(chuàng)作與研究專業(yè)。

中圖分類號:J209

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)12-0016-01