■ 戴 清 吳 昊

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影視劇作品的評價標(biāo)準(zhǔn)
——第二屆“藝術(shù)與傳媒”高端論壇綜述

■ 戴 清 吳 昊

2016年4月27日,由中國傳媒大學(xué)主辦,中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部、中國文藝評論基地(中國傳媒大學(xué)、北京大學(xué))、《光明日報》文藝部、《現(xiàn)代傳播》編輯部聯(lián)合承辦的第二屆“藝術(shù)與傳媒”高端論壇在中國傳媒大學(xué)國際交流中心舉行。

本屆論壇的主題是“影視劇作品的評價標(biāo)準(zhǔn)”,論壇由中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長彭文祥主持,來自中國文聯(lián)文藝評論中心、《光明日報》文藝部、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、《現(xiàn)代傳播》、《電影評介》等多家單位的百位專家學(xué)者、媒體記者、研究生出席了論壇并圍繞主題進(jìn)行了深入的探討。與會嘉賓立足于資本大量涌入、科技飛速發(fā)展、文化多元重構(gòu)、社會轉(zhuǎn)型等多重因素裹挾下的影視生態(tài)環(huán)境,根據(jù)自身的藝術(shù)實踐和理論研究,對影視劇作品的價值判斷和標(biāo)準(zhǔn)的確立進(jìn)行了感性的表達(dá)和理性的構(gòu)建。

1.現(xiàn)實語境下的影視藝術(shù)價值論

處于互聯(lián)網(wǎng)、新媒體新生態(tài)語境之下的影視藝術(shù)實踐飛速發(fā)展,相應(yīng)的藝術(shù)理論該如何跟進(jìn)？藝術(shù)評論應(yīng)當(dāng)處于何種位置？如何應(yīng)對、處理與藝術(shù)實踐的關(guān)系？中國傳媒大學(xué)副校長廖祥忠在致辭中從理論和實踐的角度闡述了自己的觀點并表達(dá)了自身的焦慮,他指出自己的焦慮來源于時代飛速發(fā)展帶來的理論和實踐距離的擴大,因此需要正視大數(shù)據(jù)、IP、AR再到MR等一系列科技變革帶來的審美主客體關(guān)系、審美心理、以及引發(fā)的整個藝術(shù)實踐領(lǐng)域的變化。他認(rèn)為社會需要的是娛樂而非愚樂,希望通過本次論壇理論的探討和碰撞,去指導(dǎo)、引領(lǐng)當(dāng)下的藝術(shù)實踐和藝術(shù)創(chuàng)作。

《光明日報》文藝部主任彭程隨后致辭。他強調(diào)文藝作為一種審美的社會意識形態(tài)屬性,需要認(rèn)識到它的價值引領(lǐng)功能。隨后又指出當(dāng)前影視劇中價值觀念與收視率、票房并不成正比的現(xiàn)象,都可以歸結(jié)到今天的議題。影視劇需要建立自己的評價標(biāo)準(zhǔn),并且這項工作非常緊迫和必要。

原中國文聯(lián)副主席、中國文聯(lián)文藝評論家協(xié)會主席、中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部藝術(shù)研究院院長仲呈祥教授以《文藝評論供給側(cè)淺見之一》為題發(fā)言。他的發(fā)言上升到哲學(xué)的高度,提出要在歷史和美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)上進(jìn)行藝術(shù)生產(chǎn)和評價,并強調(diào)了評論環(huán)境的重要性。提出要將精神生產(chǎn)、文化產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)——文化環(huán)境和文藝評論環(huán)境中出現(xiàn)的觀賞性矛盾歸結(jié)到接受美學(xué)范疇中去解決。要提升觀眾的素養(yǎng),發(fā)揮藝術(shù)作品教育引領(lǐng)的功用,拒絕輕視觀眾和迎合觀眾兩個極端,以唯物史觀、以文化自覺的態(tài)度抵制歷史虛無主義、凈化接受環(huán)境。同時高校要敏銳感到時代潮流前端初露苗頭的新問題、新苗頭,要扎扎實實搞好民族藝術(shù)的基礎(chǔ)理論建設(shè)、基本理論建設(shè)。并把理論跟實踐結(jié)合起來。

中國文聯(lián)理論研究室主任、中國文聯(lián)文藝評論中心龐井君主任以《藝術(shù)的價值向度——以影視劇為例》為題,從藝術(shù)的價值論和方法論范疇進(jìn)行了發(fā)言。龐主任指出應(yīng)該在一種新的框架和視野下思考藝術(shù)的價值論問題。他認(rèn)同建立一種綜合的多元的評價標(biāo)準(zhǔn)。認(rèn)為藝術(shù)和人類活動都服從著一種超越法則,提出了力量、永恒、偉大、生命、自由、自然六個衡量藝術(shù)作品的價值向度。以及三個理論構(gòu)建的視角：一是未來的視角。他受拉茲洛等人類學(xué)家的影響并引用他們的觀點,認(rèn)為以科技為基礎(chǔ)的人類自我進(jìn)化會對現(xiàn)有的理論框架產(chǎn)生沖擊,因此需要站在一個歷史的框架中去思考中國和整個人類的未來；二是以世界的眼光考慮我們在整個人類文化價值體系當(dāng)中的定位問題；三是以人類的視角,以科學(xué)、美學(xué)、自然三種思考方式來思考當(dāng)今的藝術(shù)文化問題。

2.變革時代的影視劇實踐發(fā)展和評價標(biāo)準(zhǔn)建構(gòu)

當(dāng)前的影視藝術(shù)實踐發(fā)展到什么領(lǐng)域，相應(yīng)的影視劇價值理論構(gòu)建的現(xiàn)狀如何，論壇的多位專家學(xué)者以自身的實踐經(jīng)歷圍繞此類問題進(jìn)行了發(fā)言。中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長周涌教授以職業(yè)編劇的立場,暢談了對當(dāng)下影視劇行業(yè)的認(rèn)識和創(chuàng)作感受。他用幽默的話語探討了在影視行業(yè)各種瘋狂的現(xiàn)象背后,市場、資本和藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系。指出當(dāng)今在資本的作用下,互聯(lián)網(wǎng)爆炸式的發(fā)展給中國影視劇產(chǎn)業(yè)帶來的種種改變和負(fù)面影響：演員價格暴漲，網(wǎng)絡(luò)IP放棄了對生活質(zhì)感的表達(dá)，影視劇不再以好故事作為衡量創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。同時表達(dá)了對整個行業(yè)陷入一種套路化的創(chuàng)作模式現(xiàn)狀的失望和擔(dān)憂。最后周涌教授呼吁評論家和創(chuàng)作者多關(guān)注創(chuàng)作本身,“多談生活,而不是生意,多談人民,而不是人民幣”,不辜負(fù)時代,錯失時機。

針對價值理論構(gòu)建問題,著名導(dǎo)演、中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部梁明教授結(jié)合自身的經(jīng)歷,對當(dāng)下混亂的影視劇創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了反思性表達(dá)。他主要談了四方面的思考。一是認(rèn)為在以票房為主要評價標(biāo)準(zhǔn)的電影生態(tài)環(huán)境下,資本對藝術(shù)構(gòu)成了一種綁架;二是認(rèn)為資本至上的環(huán)境下中國電影影像質(zhì)量大幅度倒退;三是高科技和數(shù)字化的迅速發(fā)展導(dǎo)致電影拍攝門檻降低,也導(dǎo)致了影像質(zhì)量的下降;四是從業(yè)者的專業(yè)素養(yǎng)需要提高,人才培養(yǎng)模式需要更加科學(xué)化。

面對同樣的問題,中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部索亞斌副教授認(rèn)為,現(xiàn)在電影批評基本形成了一個以電影學(xué)術(shù)刊物為主的學(xué)院派批評、大眾主流媒體為核心的通俗化批評和以手機網(wǎng)絡(luò)等自媒體、新媒體為核心的口碑化評論為主的三級格局。通俗化評論對提升中國觀眾影像文化素養(yǎng)起到了積極作用并有著光明的前景。隨后,索老師分享了立足在商業(yè)美學(xué)之下電影批評的兩個重要原則。一是基于美學(xué)價值和文化價值之上,按照相對的商業(yè)美學(xué)尺度下的原則;二是認(rèn)為影視批評還是要目的性、學(xué)術(shù)性、趣味性三性統(tǒng)一。此外,陶經(jīng)教授針對我國影視劇價值判斷現(xiàn)狀,做了《從電影節(jié)的獎項設(shè)置反觀電影的本性》的主題發(fā)言。他以美國奧斯卡金像獎的評獎機制為例,從87、88屆奧斯卡得獎影片展開,探討了藝術(shù)的衡量標(biāo)準(zhǔn)以及評論家的素養(yǎng)問題。

關(guān)玲教授、張宗偉教授、邢北冽副教授在各位專家發(fā)言之后都做了精彩的互動發(fā)言。關(guān)玲教授肯定了文藝評論和評論家在影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的重要性。邢北冽教授認(rèn)為弄清楚誰在批評和誰在乎兩個問題對建立商業(yè)美學(xué)角度下的影視批評是非常重要的。伍建陽教授做了兩點呼吁,一是關(guān)注技術(shù),二是建立新的價值體系。

三、構(gòu)建新型多元的影視劇評價理論框架

如何在巨變的時代與時俱進(jìn)地構(gòu)建一種綜合開放多元的電影評價體系？北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長陳旭光教授從當(dāng)今時代電影的受眾、媒介、功能等外部環(huán)境之變,內(nèi)部思維方式之變,內(nèi)外部之間批評觀念之變?nèi)矫嫣岢隽藰?gòu)建綜合開放多元的電影評價體系的必要性;并在綜合考量了電影藝術(shù)本體、文化、技術(shù)、市場等因素的前提下,提出了藝術(shù)批評、文化批評、產(chǎn)業(yè)批評、網(wǎng)絡(luò)批評四種科學(xué)的電影評價標(biāo)準(zhǔn)。中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長賈秀清在互動點評中,肯定了陳旭光教授從電影外部的變化和內(nèi)部變化出發(fā)考量整個的藝術(shù)評論所應(yīng)該具有的位置和評價的標(biāo)準(zhǔn)。認(rèn)為陳教授科學(xué)地細(xì)化了文藝評論的美學(xué)維度。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李道新教授在發(fā)言中他主要闡述了自己的文章《非常規(guī)電影與評價機制的確立》中的觀點并為常規(guī)電影下了定義：更具技術(shù)藝術(shù)常態(tài)性以及產(chǎn)業(yè)規(guī)范性的常態(tài)。他認(rèn)為在IP和VR時代以及新時代已經(jīng)到來的當(dāng)下,中國電影狀況是非常規(guī)的。在這樣的環(huán)境下要建立影視批評的標(biāo)準(zhǔn),是非常艱難的。李道新教授描述了當(dāng)前影視劇批評領(lǐng)域存在的樂觀主義和悲觀主義兩種評價標(biāo)準(zhǔn),并從方法論的角度出發(fā),認(rèn)為新的評價機制需要將技術(shù)、藝術(shù)、美學(xué)、文化、工業(yè)等十二個概念統(tǒng)統(tǒng)納入進(jìn)行多維度的融合,最終呈現(xiàn)一個多維度、具有開放性的動態(tài)交互的框架。

中國傳媒大學(xué)盧蓉教授將目前業(yè)界和理論界混亂的現(xiàn)象歸結(jié)于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)引導(dǎo)的媒介變革和相應(yīng)的學(xué)科范圍、概念、命題、方法和對象的變化。隨后提出了幾點思考,第一是針對研究對象電視本身。認(rèn)為電視本質(zhì)屬性的內(nèi)涵是個不斷疊加的過程。媒體是社會實踐的方式,它是一種潛入式的發(fā)展,并有著賦權(quán)的屬性。第二認(rèn)為藝術(shù)批評的立場不應(yīng)該過度的技術(shù)化、標(biāo)準(zhǔn)化和工具化。第三提出了自己的價值判斷標(biāo)準(zhǔn)：主張多元價值和生態(tài)思維；主張在制定標(biāo)準(zhǔn)之間多一些成長地帶；加強直面現(xiàn)實問題的追問。最后感性的發(fā)出了有幸生活在這個變動的時代的感慨。

中國傳媒大學(xué)司若副教授基于影視項目存在的高風(fēng)險特征,列出了九個進(jìn)行風(fēng)險評估的一級指標(biāo)和八個風(fēng)險防控的措施。并從電影項目實施的九個階段：劇本研發(fā)、立項備案、投資融資、建組籌備、拍攝制作、宣傳發(fā)行、上映前后、品牌衍生詳細(xì)闡述了如何對影視作品的價值評估進(jìn)行具體操作,并提出了避免、減緩、分擔(dān)、替代、投保五個風(fēng)險應(yīng)對與風(fēng)險防控措施。

專家學(xué)者發(fā)言后,中國傳媒大學(xué)張國濤、徐智鵬、施旭升、徐輝、戴清、佟雪娜均作了互動點評及討論。

(作者戴清系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授；吳昊系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部藝術(shù)研究院博士研究生)

【責(zé)任編輯：張國濤】