張宗希

2015年9月19日，今日美術(shù)館與陶身體劇場首度合作的“重ZHONG/CHONG—陶身體劇場·段妮影像展”開幕，陶身體劇場藝術(shù)總監(jiān)、編舞陶冶，舞團(tuán)核心人物及創(chuàng)團(tuán)舞者段妮，影像藝術(shù)家范西、張勝彬，今日美術(shù)館學(xué)術(shù)及展覽副館長晏燕等嘉賓出席開幕式。

展覽首次呈現(xiàn)舞團(tuán)作品《重3》中由舞團(tuán)核心人物段妮呈現(xiàn)的棍子獨舞的完整版影像。同時，藝術(shù)家范西、張勝彬多年隨舞團(tuán)世界巡演時創(chuàng)作的其它三部影像作品，也一并展出。今日美術(shù)館與陶身體劇場的此次合作，以當(dāng)代藝術(shù)跨界現(xiàn)代舞領(lǐng)域，以決絕和堅定的“直線”式態(tài)度，重新強調(diào)當(dāng)代藝術(shù)中不可忽視的人本因素。

這部作品是陶身體的藝術(shù)總監(jiān)及編舞陶冶用了4個月的時間推敲琢磨出的總長為20分鐘，結(jié)構(gòu)緊密、變化精巧的作品。該作品基于對段妮超乎常人的天賦以及一絲不茍的態(tài)度的深刻理解，極端甚至是嚴(yán)苛地要求一個舞者所能達(dá)到的最上限：形成一部嚴(yán)密的、身體邏輯的推演。棍子凝練了成熟舞者對身體最純熟的經(jīng)驗，集合著諸多限制，用重量來消耗身體，用重復(fù)來解構(gòu)時間。而這疊加的厚度與無效的時間感，使觀看的過程被強化了，每一分鐘都被極大地延展，過一分鐘像度過一個小時那樣豐盈充實又緊張疲憊。

《紐約時報》曾這樣評價：“段妮極具天賦，舞動時的氣勢令人敬畏。在她旋轉(zhuǎn)著，從背后、頭頂交替舞動棍子時，那棍子就好似一柄追光的圓形鋸刃，而疊加過程中使人專注的循環(huán)運動又讓人眩暈著迷?！薄肮髯营毼琛币渤蔀閷儆诙文?、能夠代表她舞蹈成就和藝術(shù)態(tài)度的靈魂之作。對陶冶來說，創(chuàng)作這部作品，再凝視段妮的表演，由此而來的信念即是“越限制越有可能”。因此所謂的“形式感”、“抽象性”，都無法框定這個作品。每一次呈現(xiàn)，參與者都在無始無終地一遍遍面對自我，沒有捷徑地專注勞作。而人類最樸素的勞作，即是身體的運動，以及意識的理性積累。

同時展出的其他三部影像作品，由影像藝術(shù)家范西和張勝彬創(chuàng)作，內(nèi)容分別為“陶身體舞團(tuán)世界巡演的觀眾紀(jì)錄”、“段妮的人物幕后拍攝”，和“段妮舞蹈運動的影像創(chuàng)作”。范西與張勝彬合作的觀眾紀(jì)錄，剪輯了世界各地觀眾在觀看陶身體演出現(xiàn)場時的沉思、專注，甚至細(xì)枝末節(jié)的行為狀態(tài)。范西的這部作品，透過鏡頭從觀察者的視角，展現(xiàn)出舞者段妮卓越的舞蹈天賦與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)態(tài)度，并為整個空間帶來飽滿的視覺張力。

另一部由張勝彬創(chuàng)作的人物紀(jì)錄，摘取了段妮臺前幕后一些有意味的質(zhì)樸瞬間。通過這些深入內(nèi)部的細(xì)節(jié)記錄，我們得以管中窺豹地看到段妮常態(tài)下的精神狀態(tài)和氣質(zhì)。這既是她無聲又不刻意的自白，也是在鏡頭下聚焦出的又一重靜謐的凝視。