曾艷

古代詩歌中的曲筆與人文精神

曾艷

古代詩歌，講究意境優(yōu)美、意蘊豐富，含蓄委婉地表達(dá)感情。詩人在表情達(dá)意時，往往不直接抒發(fā)感情，而是用意象、意境等作烘托渲染，使感情具體化、形象化，以達(dá)到使詩歌意境悠遠(yuǎn)、耐人尋味的目的。

許多詩人除了采用一些傳統(tǒng)的寫法外，還善于運用曲筆，這樣就更進(jìn)一步拓寬了詩歌意境，使情感的表現(xiàn)更加婉曲，更有韻味。

在詩歌創(chuàng)作中，曲筆是指不直接寫自己的情感，而是通過他人對自己的情感來表現(xiàn)自己的情感；或者故意離開詩歌本題，而不直接抒寫其事其情的筆法。

“文似看山不喜平”，詩歌曲折回環(huán)、跌宕起伏，才會給人一種峰回路轉(zhuǎn)的美感。而曲筆的運用，讓情感更為豐沛，同時更顯出的是人與人之間的真摯情感，凸顯出了濃濃的人文精神和人情之美。

以下，筆者就選取古代詩歌中頗具代表性的幾篇作品來論述一下古人詩歌中的曲筆及其人文精神。

一、杜甫《月夜》：

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

這首詩是借看月來抒發(fā)離情，這種夫妻離別的背后更有家國之悲，亂世之嘆，因此作者在詩歌中抒發(fā)的感情就更為復(fù)雜。

作者本是自己在長安看月，而由此引發(fā)了對家鄉(xiāng)親人的思念。然而他更擔(dān)心的不是自己眼下生死未卜的處境，卻是妻子對自己的處境該是如何的擔(dān)心。所以他從自己一方落筆，而寫妻子今夜應(yīng)當(dāng)在鄜州望月，并且是“獨看”，為何是“獨看”呢？后面的“遙憐小兒女，未解憶長安”一聯(lián)就作出了回答。原來妻子看月，并不是真正在賞月，而是借賞月“憶長安”，準(zhǔn)確說，妻子是因望月而憶長安之“我”，而身邊的小兒女未諳世事，哪里懂得“憶長安”??！這樣就用小兒女的“不解”反襯妻子的“憶”，進(jìn)一步突出了前面那個“獨”字。詩人假想妻子“憶長安”，以此來寫出自己的漂泊與危險，進(jìn)而以小見大地反映了因戰(zhàn)亂而導(dǎo)致的“世事艱”，從而既突出了自己與家人的離別之情，又顯出了對國家、對民生的擔(dān)憂。

作者運用曲筆，表現(xiàn)出時代的悲哀，將自己的離亂之痛和對國家民生之憂熔于一爐，自己與妻子對月惆悵，憂嘆愁思，人文精神充溢于字里行間。

二、柳永《八聲甘州》：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！

這首詞中所表達(dá)了作者常年宦游在外，于清秋時節(jié)興懷，感嘆人生的漂泊和對情人的思念之情，那種作客他鄉(xiāng)、悲秋嘆老的主題，在古代詩歌中極為普遍，但是作者卻寫得別具一格，引起了千年來文人墨客的共鳴。

詞的上片點出了季節(jié)和意境：深秋時節(jié)、暮雨瀟瀟。一開篇就總寫了秋景：雨后江天，澄澈如洗。緊接著連用三個排句：“漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)何冷落，殘照妝樓。”進(jìn)一步烘托了凄涼而蕭索的氣氛。接下來 “是處紅衰翠減，苒苒物華休?！睂⒕拔锏膫星榫w進(jìn)一步加強。最后，用“唯有長江水，無語東流”結(jié)束，寄托了韶華易逝的感慨以及憂傷凄涼無法排遣之悲。

下片寫自己“登高臨遠(yuǎn)”，并點出“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”這一感情結(jié)點，“嘆年來蹤跡，何事苦淹留?！边@是向自己發(fā)問，流露出了因不得已而長期滯留他鄉(xiāng)的凄苦之情，落魄江湖，四處漂泊的經(jīng)歷讓自己苦不堪言。而輾轉(zhuǎn)流徙的身世更讓自己產(chǎn)生了對家鄉(xiāng)和情人的依戀及思念，而自己在思念情人的時候，想那遠(yuǎn)方的情人也應(yīng)該在思念自己了。

此處的“想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。”正是用了曲筆，其實產(chǎn)生思念之情的主體應(yīng)該是作者自己，但是他卻要想象家人在遠(yuǎn)方遙望并多次失望，運虛于實，曲徑通幽，感情更顯細(xì)膩婉曲。

最后寫道“爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！”化實為虛，顯得十分空靈，并自然地與開頭形成呼應(yīng)，文筆曲折而精妙，引人入勝。

三、周邦彥《蘇幕遮》：

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

這首詞上片寫景，開篇燎沉香以消暑氣，以“溽”字為后文的“宿雨”張本，于是自然而然引出鳥雀的愉悅快樂，因為久雨初晴，以鳥雀之悅來烘托心中的清新愉快之感，從而進(jìn)一步寫眼前的荷塘美景：初陽干宿雨，荷葉在水面亭亭玉立，一個“清圓”，盡顯荷葉姿態(tài)，用工筆之法展現(xiàn)了一幅清麗的夏日雨后初晴圖。而上闋以“舉”字收束，更凸顯荷葉的亭亭傲立之美。上闋只寫景不抒情，但是卻為抒情做出了大量的鋪墊：荷塘如此之美，家鄉(xiāng)錢塘更是觀荷勝地，如何能不勾起自己對家鄉(xiāng)的回憶與思念呢？

下片直接點出了所抒之情：“故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長安旅?！焙孟窀星橐呀?jīng)挑明了，詩歌似乎曲盡直生了。可是作者卻在最后寫道“五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”明明是作者自己在思念家鄉(xiāng)，卻不直接抒發(fā)感情，而是低聲問家鄉(xiāng)的漁郎是否思念自己了，以此來反襯自己對家鄉(xiāng)對友人的濃烈思念。最后以夢煞筆，寫小楫舟的歸夢，深化了思鄉(xiāng)的主題，也使詩歌意境更加深遠(yuǎn)，言有盡而意無窮。

除此之外，古代的詩詞作品中還有很多運用曲筆的佳作，他們或委婉地表達(dá)自己的情感，或借別人之情以達(dá)自己之意，均能使意蘊深遠(yuǎn)，讓讀者回味無窮。

★作者單位：四川合江中學(xué)。