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        紫砂壺的線面關(guān)系及美學(xué)思考

        2016-02-09 03:31:26趙明敏
        天工 2016年2期
        關(guān)鍵詞:線面金獎紫砂壺

        文 趙明敏

        紫砂壺的線面關(guān)系及美學(xué)思考

        文 趙明敏

        一種藝術(shù)要呈現(xiàn)在觀眾面前,必須具備一定的表現(xiàn)形式。線面關(guān)系的處理是紫砂壺造型藝術(shù)的媒介,通過作者的思想情感和手工工藝的磨合,形成了紫砂壺作品的獨特風(fēng)格和藝術(shù)效果。

        創(chuàng)作一件經(jīng)典的紫砂壺,線面關(guān)系的處理是紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。正因為有了紫砂壺的線面關(guān)系變化,才使得紫砂壺有形態(tài)各異的藝術(shù)造型和千變?nèi)f化的審美趣味。

        線條是最富有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言,是最能明確體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的手法,線條的把握是作者發(fā)揮主觀能動性,對對象進行深入概括的過程。在紫砂作品創(chuàng)作中,充分地掌握和運用好線條,就能使作品表現(xiàn)得更有生命力。常言道“壺如其人”,但更是“線如其人”。紫砂壺的線條主要分為兩種:曲線和直線。曲線具有張力和流暢感,給人以舒暢、輕快的感覺。而直線則賦予紫砂壺挺拔、硬朗的氣勢神韻,從線型的角度也體現(xiàn)出造型的陽剛之美。但是,紫砂壺中的直線不是呆板、僵直,而是在直線中尋求變化,以做到直而不板、輪廓分明、剛中見柔。

        《智圓行方》 趙明敏/作

        正如我創(chuàng)作的《智圓行方》壺,此壺似方非方,似圓非圓,將幾乎所有的線條化為似直非直的線,似曲非曲的線。細觀此壺,從壺嘴上沿延伸出兩條柔和的曲線,橫跨壺身上部,線條最終與壺把相融合。這樣的設(shè)計通過將壺嘴和壺把從壺身抽離開來,從而形成一個具有高低起伏節(jié)奏的曲面,讓此壺具有向上“拔”的氣勢,富有動感。壺身呈扁四方形,底足開犴門,將壺身氣韻向上“托”,我通過曲線的變化在這一“拔”一“托”之間,使此壺一下變得生動起來,充滿張力。壺鈕為點睛之筆,我將方圓的智慧濃縮于小小的壺鈕之中。方形壺鈕立于嵌蓋之上,中間偏下的位置巧妙地掏出一圓孔,視覺上給人輕巧、空靈之感,端莊大氣之余讓人不覺得沉悶。

        我在壺身裝飾上采用鑲金與紫砂泥繪相結(jié)合,用流暢生動的線條勾勒出纏枝紋,它的起伏變化規(guī)律給人以視覺感官上的動態(tài)享受,或緊湊明快、或柔和緩慢……,其風(fēng)韻可謂不可盡語。柔和的曲線使壺體飽滿圓潤,雋永耐看,顯示著既活潑又柔順之美感。

        除了《智圓行方》壺之外,與之配套的兩件品茗杯、一件紫砂小花瓶都是運用線面的結(jié)合,線與面的組合相互襯托,豐富人的視覺效果,使壺的整體變幻活動起來,給人以無限想象的空間。當(dāng)然,對于線面關(guān)系我有自己的理解和感受,只有充分理解紫砂壺的線面關(guān)系才能充分地體現(xiàn)“物我合一,天人合一”的境界,使得紫砂作品形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?、風(fēng)光無限。

        老子云:道生一,一生二,二生三,三生萬物。一把壺也就是幾個面組合而成的,但各個面在連接上必須注意周正性和對比性,彰顯紫砂壺的“中和美”和“典雅美”。通過不同或相同的塊面結(jié)合,或抑或揚、或圓或方,充分展示了中華文脈中的沉郁、婉約之美。

        紫砂壺線面關(guān)系的匹配非常重要,在造型設(shè)計的實際操作中,既要有好的平面幾何概念,也要有很好的立體幾何審美。我設(shè)計創(chuàng)作的《斛進提梁》壺,就是一把體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)嚴謹,內(nèi)涵豐富的紫砂作品。此壺正視是輻對稱,俯視為軸對稱,在造型設(shè)計上融入了許多抽象的線面,通過形象思維的變化,展示線的流暢和面的圓潤,動靜結(jié)合產(chǎn)生了韻律之美,利用弧線的張力和流暢,使作品具有流動感。

        壺身設(shè)計成“斗”狀。線條寬容得體,線面轉(zhuǎn)折明確,官帽椅造型做成提梁手把,并將五銖錢錢幣造型融入其中,氣韻形象生動,通過抽象的線面和變化的空間造型,傳遞出紫砂壺藝的耐人尋味。壺鈕做成金元寶造型,寓意“日進斗金”的美好祝愿。

        《斛進提梁》 趙明敏/作

        《鼎盛》 趙明敏/作

        《六六大順》 趙明敏/作

        線面關(guān)系的處理要求從大處著眼,從細微處入手。好比中國畫,漢劉安在《淮南子》中說:“尋常之外,畫者謹毛而失貌。”“毛”是細節(jié),“貌”是整體,從遠處看畫,畫者雖注意到細節(jié),卻失去了對整體的把握,這是不可取的。從藝術(shù)審美角度看,不論是繪畫,還是古典家具、瓷器、盆景的設(shè)計,都是通過以線帶面,協(xié)調(diào)線面關(guān)系來營造東方情懷的。紫砂壺藝同樣如此,因此制壺者首先要從大的塊面著眼,然后才去考慮局部,細枝末節(jié)需要注意,全局的統(tǒng)籌更是關(guān)鍵,只顧局部而忽略全貌,便失去了作品的神韻,一味強調(diào)面面俱到難免有偏頗,“點到為止”在紫砂壺的設(shè)計創(chuàng)作中被廣泛應(yīng)用,也符合國人 “含蓄淡雅”的審美品味。

        紫砂壺線面關(guān)系的處理,并將其上升到美學(xué)高度需要用心感悟和虛心學(xué)習(xí)。巧手成于形,精思形而上,只有依托駕輕就熟的手上功夫,再加上深厚的文化審美,至于眼光高睿、心靈手巧,使紫砂壺既實用、又美觀。

        趙明敏

        出生于江蘇宜興,國家級高級工藝美術(shù)師,中國工藝美術(shù)學(xué)會會員,江蘇省民間文藝家協(xié)會會員,1978年進江蘇省宜興紫砂工藝廠,拜中國陶瓷藝術(shù)大師何道洪、吳群祥為師。獲中國收藏家協(xié)會“中國收藏家喜愛的紫砂藝術(shù)大師”稱號,畢業(yè)于清華大學(xué)美院陶瓷系紫砂高級研修班。2000年1月創(chuàng)立江蘇省宜興紫砂工藝廠(宜興方圓紫砂工藝有限公司)《明壺軒》明敏陶藝工作室。曾應(yīng)泰國清萊省政府邀請,在泰國“茶藝節(jié)”現(xiàn)場演示紫砂茶壺制作工藝。作品多次刊登于《當(dāng)代中國紫砂圖典》《當(dāng)代紫砂群英》等書刊?!蹲鄄杈摺帆@第七屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新優(yōu)秀獎,獲中國華東工藝美術(shù)精品獎金獎并入編教科書;《吉祥如意提梁壺》獲中國十大紫砂茗壺銅獎;《日升月恆茶具》獲《2003年中國十大紫砂茗壺》銀獎,入編《宜興年鑒(2004)》;《旭日東升壺》獲中國工藝美術(shù)學(xué)會“第四屆中國(莆田)博覽會”《銀獎》;《明月方壺》《鼎盛壺》分別獲第八屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎、銀獎;《六六大順壺》獲中國收藏家協(xié)會金獎;《吉慶組壺》獲第九屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會金獎;《圓珠壺》獲第九屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會銀獎;《日進斗金壺》獲“2012中國金鑰匙杯精品茶具設(shè)計大賽”金獎;《智圓行方壺》獲工藝美術(shù)“華表獎”金獎。《方圓壺》《橄欖壺》等被中國臺灣中山博物院、韓國陶瓷文化博物館等收藏。

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