文 賈松禪

在秦漢月色中揮舞筆墨

文 賈松禪

《靜能生慧》 任波濤/作

青年書法家任波濤的字秀中有骨，沉穩(wěn)俊逸，大氣爽朗，形似亂花飛舞卻不離其樹，狀如燕行春風(fēng)卻收放自如。他的行書縱斂有度，散中寓整，大動飛躍之中蘊含靖安之氣。任波濤的書法，最難能可貴之處，就是“點源的輻射”，重心穩(wěn)當(dāng)，肢體夸張，自由度很高，一反傳統(tǒng)書法方方正正、四面停勻的正統(tǒng)。這種“背叛”傳統(tǒng)的銳氣遠(yuǎn)在當(dāng)今書壇某些大師之上。其諸多書體骨瘦形散，神閑氣定，宛若袈裟加身的清癯老僧，開步行走，合法合度，又在法度之外。因此，讀任波濤的書法，能時時聽見深山古剎寺鐘的宏響和林海松濤縱橫起伏的聲浪，禪意之美躍然紙上，直抵心胸。

任波濤出身于書香門第。其曾祖父精通文墨，在任波濤幼小的心靈深處，永遠(yuǎn)忘不了祖父抱著他，在鄉(xiāng)間青磚碧瓦的房舍，揮舞筆墨臨帖寫字的情景。祖父留下的書法中，柳體楷書的味道很濃。

任波濤真正進入書法的門檻，是在他考入武功師范學(xué)校后的書法課上。老師從握管要領(lǐng)、執(zhí)筆姿勢，運筆，行筆中中鋒與偏鋒的應(yīng)用等，都做了系統(tǒng)的講解。走進書法大門的任波濤，從楷書寫起，開始了瘋狂的臨帖。柳、顏、歐、魏各種字體，任波濤都臨摹過。尤其是王羲之的《蘭亭序》《圣教序》、北魏的《曹全碑》、北宋文人黃庭堅的行書，任波濤更是愛不釋手臨摹不已。

參加工作后，任波濤開始真、草、隸、篆各種書體的臨摹和研究。他說，寫字先做人，心正則筆正，人品之高下，決定了書品之優(yōu)劣！一個優(yōu)秀的書法家，內(nèi)心須保持一種做人的圣潔和正氣。任波濤認(rèn)為，書法本身的美學(xué)意義，或者其深層的哲學(xué)理念，則是表現(xiàn)老子所說的“道”，即宇宙人生的法則——矛盾統(tǒng)一，天地中的黑與白、晝與夜，陰與陽等，與書法中的黑白、干濕、疏密、開合、疾退、起止、藏露、側(cè)正一樣，看似矛盾，實則協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 “寫字過程也是這樣，需要陰陽調(diào)和，緩急有序，起伏有度，每個字要有節(jié)奏，有音樂的韻律，有跳躍的動感，書法藝術(shù)同時表現(xiàn)書寫者的人生態(tài)度，一幅優(yōu)秀的書法作品，有儒家之正氣，中和、儒雅；有道家清氣，飄逸、冷峻；有釋家之大氣，深邃、恢弘、寬廣……”

任波濤長期生活在周秦漢唐的京畿之地，茂陵的石刻，臨潼的兵馬俑，黃土地上的秦磚漢瓦，咸陽塬上的漢家陵闕，長安城的碑林墻垣，馬嵬坡的詩文存稿，都給他取之不盡用之不竭的藝術(shù)滋養(yǎng)。無數(shù)個殘陽如血的黃昏，任波濤徘徊在唐朝貴妃楊玉環(huán)的衣冠冢前，仔細(xì)抄寫、研究古人留在長廊墻壁上的詩詞書法真跡。無數(shù)個風(fēng)雨交加的日子，任波濤站在茂陵霍去病的墓前，欣賞馬踏匈奴石刻的粗獷之美，觀測臥虎石刻的藝術(shù)寓意，體驗大漢民族縱橫馳騁的英雄之氣。無數(shù)個月落烏啼的夜晚，任波濤爬上昭陵乾陵，望著半天星斗一輪明月，聆聽夜風(fēng)出來遠(yuǎn)古的氣息，感受錦繡盛唐的文化精髓……在臨潼兵馬俑，在西安碑林，任波濤常常一去就是大半天，一遍又一遍地觀察、揣摩、體驗，他用一雙審美的眼睛，為自己的書法創(chuàng)作汲取靈感。

行萬里路，讀萬卷書，布衣猶可傲王侯。任波濤是這樣想的，也是這樣做的。他酷愛讀書，特別喜歡讀古人的書。四書五經(jīng)諸子百家，儒釋道的各類經(jīng)典，古今中外的名著，任波濤讀得如癡如醉。他認(rèn)為，這些經(jīng)典是中華民族對人類的文化貢獻(xiàn)，能夠啟發(fā)人的大智慧。不讀書難以創(chuàng)作書法藝術(shù)，要想提高藝術(shù)水平，必須閱讀大量的、古今中外的經(jīng)典書籍。除了讀書，任波濤喜歡游歷祖國的大好河山，他的足跡遍布了白山黑水大江南北。站在壺口瀑布前，其奔騰洶涌的氣勢，讓任波濤找到什么是中國精神，體驗到了“黃河之水天上來”和“天下黃河一壺收”的氣勢和境界；站在黃果樹瀑布，望著奔騰的河水自70多米高的懸崖絕壁上飛流直瀉犀牛潭，發(fā)出震天巨響，如千人擊鼓，萬馬奔騰，任波濤找到了藝術(shù)上驚心動魄的感覺。在川西北的若爾蓋大草原，在風(fēng)雪彌漫的天山，在戈壁大漠，在東岳泰山，在黑土地，任波濤一遍又一遍地尋找蘊藏山川大地的藝術(shù)靈感和書法創(chuàng)作的哲學(xué)真諦，穿梭在泰山石刻群，那些石碣、石闕、碑刻、摩崖碑刻、墓志、經(jīng)幢、造像記及石造像、畫像石和題名題詩題記等，讓任波濤領(lǐng)略了中國書法兩千多年的歷史，那些書法作品嚴(yán)謹(jǐn)渾厚，平穩(wěn)端寧；字形公正勻稱，修長宛轉(zhuǎn)；線條圓健似鐵，愈圓愈方；結(jié)構(gòu)左右對稱，橫平豎直，外拙內(nèi)巧，疏密適宜，很有中國氣派和民族特色。

《江流天地外,山色有無中》 任波濤/作

《沐春風(fēng)而思飛揚 凌秋云而思浩蕩》 任波濤/作

北宋著名文學(xué)家黃庭堅的書法，對任波濤影響極大。尤其是黃庭堅的行書，如《松風(fēng)閣》《蘇軾寒食詩跋》等，造就了任波濤的行書藝術(shù)，其行草，立意高超，自成一體，似詩的意境，若畫的神韻，舒展奔放的風(fēng)格，讓人回味無窮。

《楓橋夜泊》 任波濤/作

任波濤

漢族，陜西省興平市人，研究生學(xué)歷。中國文人書法家協(xié)會理事、中國宋莊藝術(shù)品交易網(wǎng)執(zhí)行副主席、西南將軍書畫院理事、陜西秦風(fēng)書畫院名譽主席、陜西書法家協(xié)會會員。先后在《青年文摘》《藝術(shù)主流》《中國書畫鑒藏》《收藏快報》等刊物上發(fā)表書法、散文作品150余（幅）篇，被授予“百名中國書畫名家”“國家文化傳承人物”及“中法人民最喜愛的藝術(shù)家”等榮譽稱號。作品多次在人民大會堂、北京、上海、廣州等地美術(shù)館及國際美術(shù)館及日、韓、新、法等國展出，多幅作品被官方機構(gòu)作為禮品贈送日本、韓國、英國、法國、新西蘭、迪拜、柬埔寨等國家。2005年與朋友合作出版《走進書畫家叢書》，入編《中國書畫辭典》《中國收藏》《中國詩書畫檔案》及《陜西文化名人大辭典》等。