胡汝彬

（重慶市黔江區(qū)太極職業(yè)中學(xué)校 重慶 黔江 409000）

淺析油畫筆觸之美

胡汝彬

（重慶市黔江區(qū)太極職業(yè)中學(xué)校 重慶 黔江 409000）

油畫作為造型藝術(shù)的一種繪畫形式，它之所以有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，是因?yàn)樗诤狭酥T多藝術(shù)表現(xiàn)的視覺美感享受，而且每一塊筆觸都體現(xiàn)著人的個(gè)體特征和審美取向。因此，油畫筆觸從某種意義上說具有獨(dú)特的審美價(jià)值。比如表層美感能使人對(duì)畫面的厚薄相生、凹凸不平產(chǎn)生觸感，在畫面上富有韻律節(jié)奏的筆觸，會(huì)使觀者的情緒產(chǎn)生不同的心理活動(dòng)，力度美感可以顯出油畫的氣勢(shì)和力量的擴(kuò)張等。筆觸的最終指向是情感，優(yōu)質(zhì)的油畫作品也正是因?yàn)橛星楦械墓P觸而產(chǎn)生作品永恒的美。

油畫筆觸；視覺規(guī)律；節(jié)奏魅力；情境美

在美術(shù)的諸多畫種中，油畫是表現(xiàn)力最豐富、表現(xiàn)方法最多的畫種之一。油畫最重要語言的表達(dá)系統(tǒng)就是筆觸，筆觸是油畫的主要造型手段之一。德拉克羅瓦說：“自然形態(tài)中當(dāng)然是不存在筆觸這種東西的?！惫P觸是畫家用筆、刀或其他工具在描摹客觀對(duì)象與表達(dá)主觀情緒時(shí)在媒介物質(zhì)上留下的痕跡。它的方向、形狀、厚薄以及用筆時(shí)的輕重、速度，都是畫家技巧和心境的記錄。

一、油畫筆觸所體現(xiàn)的視覺規(guī)律

筆觸的點(diǎn)、線、面構(gòu)成油畫表層的視覺效果，體現(xiàn)出油畫表層的視覺美感。油畫表層美感是油畫區(qū)別于水彩、水粉和中國畫的重要標(biāo)志之一。油畫的表層美感是油畫筆觸發(fā)揮油畫顏料的特性形成的。油畫顏料粘稠與流動(dòng)，透明與不透明隨意發(fā)揮，可借助各種用筆技巧使油畫顏料成為一種較能發(fā)揮造型因素的綜合表現(xiàn)的材料，可以說油畫是一種最善于再現(xiàn)周圍一切豐富的視覺印象的藝術(shù)，光油畫本身的豐富多樣性以及表現(xiàn)性就令人為之傾倒，它的大小、形狀、長寬、落筆的性格表面特征各自都起著重要的作用。造型和色彩都離不開筆觸和肌理，客觀物體本身并無筆觸可言，筆觸不只是客觀物象的色彩形態(tài)的一種描摹，它同時(shí)又是畫家的情緒表達(dá)和創(chuàng)造顯現(xiàn)。

回首西方油畫大師作品，不同的作品給人不同的表層美感的享受。17世紀(jì)荷蘭畫家的一些作品，畫中的水果、面包、家禽等等皆表現(xiàn)得無可挑剔。他們用細(xì)毛一樣排列著小筆觸畫動(dòng)物的皮毛，表現(xiàn)出絨毛的感覺，用薄的透明色流暢的畫出細(xì)紗綢布，用顏料堆積的方法，用筆觸塑造出檸檬的皮，借以表現(xiàn)節(jié)瘤的特征。康斯太勃爾厚堆薄掃運(yùn)用所建構(gòu)的油畫整體表層，令觀者視覺閃現(xiàn)出“露珠”般的光感和清新明快的筆法肌理。安格爾的著名作品《泉》筆意通暢，緊中有松，筆觸效果細(xì)膩而隱密，似乎接近于“瓷釉”的效果。這是晶瑩光澤的表層質(zhì)地美，是高品位的油畫樣式。莫奈的風(fēng)景畫《盧昂教堂》系列，用筆非規(guī)則而又有秩序，濃抹厚涂式的多層復(fù)加筆觸，層現(xiàn)出表層斑斑駁駁好似粗糙的石墻，這是誘人的魅力——神奇的油畫表層觸覺感。

二、油畫筆觸所形成的節(jié)奏魅力

油畫筆觸具有一種“造型力”美感，再精巧的藝術(shù)攝影所顯現(xiàn)的物象也不能與油畫筆觸所塑造的形體媲美。筆觸的力度美往往是在表現(xiàn)物象的形體及特征中得以實(shí)現(xiàn)，而筆觸的豐富變化，也往往是藝術(shù)家在細(xì)審對(duì)象的基礎(chǔ)上，在表現(xiàn)物象時(shí)，注意筆觸的輕、重、緩、急、干、濕、濃、淡以及用筆的方圓、厚薄的變化與節(jié)奏的把握中形成的。美與“力”往往是相輔相成的，運(yùn)動(dòng)中所產(chǎn)生的“力”感、“動(dòng)”感溢發(fā)著一種跳躍、勃勃生機(jī)的意味，我們看印象主義大師莫奈、雷諾阿的作品就感受到這種視覺美，與其說他們的畫面是光的閃爍，不如說是油畫筆觸的運(yùn)動(dòng)、彈跳、抖晃化為光與色的頗動(dòng)。

荷蘭風(fēng)俗畫家倫勃朗的自畫像中，我們可以感到依據(jù)物體不同部分而運(yùn)用不同筆觸描繪所表現(xiàn)的力。人物的頭發(fā)運(yùn)筆輕盈、流暢，但仍有一種內(nèi)在之“力”，是輕盈、柔和之“力”，有韌性，絕無漂浮之感。后印象主義畫家塞尚的自畫像，其穩(wěn)固、理性持重的排列用筆，包容著一種凝練而又積蓄的內(nèi)力，一種堅(jiān)實(shí)的塑造力。法國現(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)熵悹柕淖髌贰讹L(fēng)暴來臨時(shí)的海洋》中狂風(fēng)暴雨般的筆觸表現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)感，似乎重現(xiàn)出風(fēng)暴與波浪，這種筆觸的運(yùn)用就展現(xiàn)了力量美。梵高的《圣雷米療養(yǎng)院前的樹》以搖晃和奔跑似的筆觸形成。飛舞的筆觸擠滿了畫面，有限的區(qū)域里無數(shù)筆觸的互相堆擠，似乎整個(gè)畫面隨時(shí)迸發(fā)書巨大的張力。

三、油畫筆觸所體現(xiàn)的情境美

油畫筆觸所具有的表層美感、力度節(jié)奏固然是觀者對(duì)此審美的重要內(nèi)涵，但筆觸里要蘊(yùn)涵著一種情感，創(chuàng)造一種意境，乃是筆觸的最終目的。意境，即是客觀事物精華部分的集中反映，又是作者自己情感的化身，一筆一劃即是客觀形象的表現(xiàn)，又是自己感情的抒發(fā)，通過筆觸讓情感和畫布直接“交鋒”。筆觸隨著情緒走，有時(shí)一筆拉得很長，有時(shí)則短筆剁砸。一張畫的用筆可以鑒別出畫家藝術(shù)修養(yǎng)的高低，好的用筆是藝術(shù)家情感的自然傾泄，是心靈火光的閃爍。

在梵高的作品中，我們處處能看到筆觸所迸發(fā)出的張力，他用激動(dòng)的情緒帶動(dòng)畫筆，畫出厚厚的波動(dòng)線或水渦般漩動(dòng)的長線。在其名作《向日葵》中以彈跳和奔跑似的筆觸以及豐富變化的顏色形成了飽滿的形象。他用斷續(xù)的、彎曲的筆觸把不同色彩放在與之形成強(qiáng)烈對(duì)比的背景上，顯出一種動(dòng)感，其顫抖的、迅疾的、向上竄動(dòng)的筆觸，又像一團(tuán)團(tuán)燃燒的烈火，同時(shí)又是他內(nèi)心感情的自然流露，是畫家對(duì)自然、生命、人生獨(dú)特的情感體驗(yàn)，一種既強(qiáng)烈又悲傷，既躁動(dòng)又孤獨(dú)的情感意境之美油然而生。莫奈晚期的《睡蓮》柔韌的筆法，打破物象之間的邊緣，筆觸在其中縱橫馳騁，隨形蕩漾，滿幅疊加分割的筆觸，到外透著底層色彩的空隙，層次豐富而透氣。畫家采用了簡潔的筆觸以及色彩的變化來表現(xiàn)池塘邊的睡蓮，更借池塘中安靜的睡蓮表現(xiàn)了畫家晚年所追求的一種安詳寧靜的生活，也表現(xiàn)了畫家對(duì)大自然的熱愛之情。

以上論述的是油畫筆觸在油畫藝術(shù)中幾個(gè)方面的審美內(nèi)涵，他們相融相匯，是截然分不開的。油畫筆觸是油畫藝術(shù)表現(xiàn)的要素，運(yùn)用油畫筆觸而體現(xiàn)審美特色，這是油畫筆觸巨大的生命力所在，灌注著藝術(shù)家精神智慧的“物質(zhì)痕跡”。油畫筆觸之美，依賴畫家氣與力的充分發(fā)揮、畫筆的運(yùn)行的空間方式的巧妙運(yùn)用。前者靠修養(yǎng)的提高，以使筆觸趨向高雅、避免甜俗；后者則要靠手與腦反復(fù)的操作、訓(xùn)練、演示。對(duì)油畫筆觸藝術(shù)的理解、認(rèn)識(shí)需要長期的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)各類藝術(shù)審美感受的積淀。因此對(duì)油畫筆觸美的享受，必須是經(jīng)過油畫藝術(shù)實(shí)踐鍛煉的，并具有油畫知識(shí)修養(yǎng)積累的人才能夠獲得，而油畫藝術(shù)實(shí)踐對(duì)油畫筆觸美感效果的形成更是具有重要的作用。