劉 娜

（周口師范學(xué)院，河南 周口 466001）

淺析黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的音樂特征

劉 娜

（周口師范學(xué)院，河南 周口 466001）

通過介紹黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的創(chuàng)作背景及主人公簡介，進一步分析了它語言語匯自然鮮活，旋律優(yōu)美流暢的藝術(shù)特征，并進一步通過它準確咬字吐字、融情于唱、寓情于舞，對它的藝術(shù)表現(xiàn)進行了深入分析。

創(chuàng)作背景；語言特點；伴奏的手法技巧

黃梅戲里的經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》是在20世紀50年代初，由作曲家王文志為重新編排《女蛇傳》編創(chuàng)的一首插曲《誰料皇榜中狀元》，在當時取名為《花好月圓》，后來作曲家方集富為了給舞臺劇《女駙馬》進行譜曲，將這首曲自進行了修改和整理之后，把名字改成了《為救李郎》，1959年的時候，人們把它拍成了電影《女駙馬》，后來又次改名，才有了今天的《誰料皇榜中狀元》。對于黃梅戲里的經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》這段唱腔而言，它屬于黃梅戲里的花腔小調(diào)。

黃梅戲里的經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》是黃梅戲里的比較優(yōu)秀的具有代表性的一部劇作，它是安慶市劇作家王兆乾創(chuàng)作出來的，在1958年的時候第一次進行了首演，之后這部作品贏得了觀眾的喜愛。在1959年的時候，它由著名的藝術(shù)家嚴鳳英主演《女駙馬》之后，又再一次的引起了全社會的轟動。它的旋律很優(yōu)美，清新而又特別活潑，受到很多戲曲愛好者喜愛和支持。1978年的時候，黃梅戲劇團的改編本，又進一步的做了一些修改，從而使在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》里這部作品更加的完美化。

一、自然鮮活的語言、語匯特征

語言的選擇是戲劇作品中一個很重要的因素，黃梅戲也不例外，黃梅戲有著自己獨特的語言，那就是安徽省安慶市的地方性口語和諺語，也就是我們所說的方言，其實大部分是安徽安慶的官話。這樣以來，使得黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》擁有了自己獨特的特征，即地方性特征。

在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》里，我們可以看到，在這部作品中出現(xiàn)了大量的古詩詞。一開始以合唱的形式呈現(xiàn)出了古詩詞作品，從而向人們表達了該劇主人公馮素珍正在思念自己的親生母親和情郎李兆廷。在劇中，用兩句很短的古詩詞，就能簡短而又很好的闡述了這個故事發(fā)生的人物情緒與時間背景。這些古詩詞同時還運用了大量的押韻手法來進行編排，充分體現(xiàn)了黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的語言之美和情感之美，使得人們聽起來比較舒服，唱起來也能夠朗朗上口，增加了唱詞的韻味。運用大量的古詩詞，使得此劇用詞比較的精煉，還能夠清晰的表達出所要闡述的故事和內(nèi)容。這樣以來，使得古詩詞的優(yōu)勢之處，得到了充分的發(fā)揮。

在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》這部作品中，出現(xiàn)了大量的安徽安慶的民間口語和諺語，這些民間口語和諺語在這部作品中起到了很大的作用。比如：“好啊好新鮮吶啊嗬呀”這些，雖然看起來是有些土氣，但這些民間口語和諺語的表現(xiàn)力比較強，能夠恰到好處的表達出人物內(nèi)心情境，不但聽起來給人以親切感，而且能夠讓聽眾很好的聽懂，很好的去理解，能夠讓聽眾很快的融入到戲劇的場景中去。

襯詞和墊詞在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》里多次出現(xiàn)，這些襯詞和墊詞有著不容忽視的重要作用。唱詞與襯詞和墊詞相結(jié)合，使得黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》這部作品更加的完美，更加的富有韻味。這些襯詞和墊詞體現(xiàn)出了安徽省安慶獨特的民間韻味，代表著黃梅戲的傳統(tǒng)性和地方性。在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》這部作品中，大量利用了古詩詞﹑民間口語﹑民諺語還有民歌的長處，促使它的音樂更加符合大眾口味，能讓所有的大眾能夠接受并喜愛，更加適合在下層社會和勞動人民中傳唱。

二、流暢優(yōu)美的旋律特色

黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》屬于花腔中的高腔，它的旋律添加了一些北方音調(diào)，之前就有的二度和三度音調(diào)因素也有了進一步的擴展。我們都知道，上四度音調(diào)與南方音調(diào)相結(jié)合，從而產(chǎn)生剛勁有力的情感。黃梅戲的旋律風(fēng)格是在主調(diào)音樂中，開始先上四度大跳，接著連續(xù)級進下行，這也體現(xiàn)了黃梅戲的創(chuàng)新與發(fā)展。

黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》參考安徽省安慶當?shù)氐牡貐^(qū)小調(diào)和山歌的音樂特點，把這些因素添加到該劇中，使得這部作品擁有濃厚的地方性色彩和特性。雖然黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的五音都應(yīng)有盡有，但是占著主要地位的卻是五聲徵調(diào)式。它的曲調(diào)是以6和5，這兩個核心音為動機的呈示，從而引申出了主題句，并且它通過發(fā)展和重復(fù)主題等多種手法，完成了這段音樂的創(chuàng)作。在里面稍微添加滑音和倚音等潤腔，就會立刻表現(xiàn)出其強烈的風(fēng)格。

三、伴奏樂器表現(xiàn)的手法技巧

打擊樂是黃梅戲初期的伴奏樂器，黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》里是在1949年建國之后，創(chuàng)作而又改編而成的劇作，最開始主要的伴奏樂器是高胡，后來又添加了民族樂器和西洋樂器，使這部作品的伴奏樂器更為豐富，后來慢慢的民族樂器在劇中占有了主體地位，配合著西洋樂器，形成了這樣的一種混合樂隊，其用意是則用來增強音樂的表現(xiàn)力。

傳統(tǒng)里的金屬鑼，經(jīng)常是用一，二，三，四，五，六，九槌等，它的鼓點不但質(zhì)樸，而且又簡練。為了表演和聲腔伴奏的需要，黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》又吸收了京劇里的技藝，重新編制了一些新的鑼點。我們在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》中，有些地方很容易就能感受到一些比較喜慶的氣氛，能夠很快的把聽眾帶到喜悅的氛圍里，從而使這部劇作更趨向完美化。

在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》的伴奏樂器中，竹笛所起到的作用是不可低估的，竹笛獨特的音色特點就是明亮而又清脆，竹笛的表現(xiàn)力極其豐富，有著它自身獨特的色彩性。在黃梅戲經(jīng)典選段《誰料皇榜中狀元》中，竹笛的節(jié)奏特征是以附點為主，它與其他樂器一起融入到本劇音樂中去，給觀眾留下深刻的記憶。

黃梅戲在舞蹈的要求方面，它不像京劇那么的嚴格。但是對于演員來說,是可以根據(jù)劇情的需要來進行臨場發(fā)揮的,這樣就解除了規(guī)矩的束縛。唱腔與舞蹈相結(jié)合，給人們以美感，使得此劇作更能受到人們的喜愛。

[1]劉智強.黃梅戲的語言、唱腔與伴奏[J].戲劇之家(上半月),2010,(04).

[2]王長安.黃梅戲歷史與現(xiàn)狀之思考[J].戲曲研究,2008,(02).

劉娜（1981—），女，漢族，河南省南陽人，碩士，周口師范學(xué)院講師，研究方向：聲樂演唱與教育。