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        曲藝的諷刺功能與傳播正能量

        2016-02-05 10:05:48梁定東
        曲藝 2016年3期
        關(guān)鍵詞:曲藝能量藝術(shù)

        文|梁定東

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        曲藝的諷刺功能與傳播正能量

        文|梁定東

        中華曲藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng),曲藝是以“說”和“唱”為主要表現(xiàn)手段,植根生活,面向社會(huì);體現(xiàn)平民情懷,雅俗共賞、喜聞樂見。歷來曲藝堪稱文藝“輕騎兵”,具有諷刺、頌揚(yáng)、娛樂、教益、審美的功能。

        一、曲藝諷刺功能的文化價(jià)值

        “諷”有一種委婉的規(guī)勸含義,這種委婉的規(guī)勸是曲折含蓄的;“刺”,刺者,達(dá)也!尖銳像針一樣,一針見血,直刺要害。“諷刺”則以比喻、反詰、夸張、對(duì)比等藝術(shù)手法對(duì)人或事進(jìn)行揭露、批評(píng)或嘲笑,以刺世事;但它是善意的、說理的、輕松的、機(jī)智的、含蓄的。

        曲藝的精髓在于諷刺,曲藝藝術(shù)擅長(zhǎng)通過諷刺手段,善于通過發(fā)掘和揭露社會(huì)生活中的丑態(tài)丑行丑事,挾著弘揚(yáng)正氣的批判鋒芒,贏得了它的文化價(jià)值和審美品格。

        回眸一下經(jīng)典的曲藝名段,大都以諷刺見長(zhǎng)而留傳至今。如單口相聲《珍珠翡翠白玉湯》《連升三級(jí)》諷刺的是驕奢的皇帝,唯諾的百官,不學(xué)無術(shù)的官場(chǎng);相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》諷刺霸道的軍閥;《買猴》諷刺“馬大哈”的人物;《夜行記》諷刺不遵守交通規(guī)則之輩;快板書《糊涂縣官》諷刺的是官衙的昏庸,太平歌詞《酒色財(cái)氣》勸諫人們正確對(duì)待酒色財(cái)氣,鼓詞《小倆口抬水》諷刺封建婚姻。彈詞《珍珠塔》諷刺了嫌貧愛富的世態(tài)炎涼,說唱《跑落難》諷刺了民不聊生的舊社會(huì),獨(dú)腳戲《調(diào)查戶口》嘲弄了愚昧的偽警察等等。諷刺對(duì)象是多元化的,但是不論是官場(chǎng)上的還是市井中的,概括起來,不外乎兩個(gè)方面:一方面,鞭笞腐朽、邪惡的勢(shì)力;另一方面,揭露社會(huì)生活中的不良現(xiàn)象,發(fā)出警示和規(guī)勸。體現(xiàn)了它的文化價(jià)值和進(jìn)步意義。

        十年動(dòng)蕩后,諷刺的曲藝作品如雨后春筍。尤其是相聲,馬季的《白骨精現(xiàn)形記》、常寶華的《帽子工廠》、姜昆的《如此照相》,黃永生的說唱《古彩戲法》《狗頭軍師》等作品犀利諷刺了“四人幫”,大快人心。隨著改革開放的春風(fēng)使得曲藝諷刺題材再次煥發(fā)生機(jī),直面現(xiàn)實(shí)、針砭時(shí)弊的優(yōu)秀之作如相聲《不正之風(fēng)》《如此推銷》《吹?!贰肚闪⒚俊贰痘⒖阱谙搿返燃澳戏姜?dú)腳戲《高價(jià)征求意見》《官迷心竅》,評(píng)彈《老子、折子、孝子》,說唱《狗眼烏珠傳奇》等段子廣受歡迎。作品以辛辣的手段,幽默的語(yǔ)言,對(duì)于社會(huì)生活中的假惡丑進(jìn)行了無情揭露、譏諷和批評(píng),源于生活又高于生活,向生活中不良現(xiàn)象開火。既能逗笑,又能解氣,以批評(píng)反面典型的方法來樹立一種健康有序、遵紀(jì)守法的文化價(jià)值觀。

        繼后,曲藝開始大踏步地全面進(jìn)入電視,進(jìn)入春晚,相聲小品風(fēng)靡熒屏?!洞驌淇恕贰端投Y》《釆訪》《如此包裝》《賣拐》《不差錢》等一批諷刺小品輪番亮相,頗受好評(píng)。然而電視對(duì)曲藝是把雙刃劍,電視給曲藝造就了傳播平臺(tái),插上了帶電的雙翼;同時(shí)又不同程度上破壞了曲藝的創(chuàng)作和表演規(guī)律,曲藝為了適應(yīng)電視晚會(huì)不得不“削足適履”,電視節(jié)目時(shí)間的掌控和嚴(yán)格的審查制度又使曲藝難以充分發(fā)揮其諷刺性。

        進(jìn)入21世紀(jì),文化格局更為開放和多元,在泛娛樂化和商業(yè)市場(chǎng)雙重包圍下,曲藝除了逗樂之外似乎不需再承擔(dān)其他功能。東拼西湊、包袱疊加、無病呻吟、插科打諢、肆意惡搞、迎合低俗,使曲藝退化了其諷刺功能,失去了精神產(chǎn)品的固有品格和感人魅力。當(dāng)曲藝不再諷刺的時(shí)候,人們便開始諷刺曲藝。有識(shí)之士說得好:曲藝在諷刺功能上失去了話語(yǔ)權(quán),就像瘸了一條腿,步履蹣跚。

        曲藝工作者要勇于擔(dān)當(dāng)時(shí)代重任,正如習(xí)總書記所說:中華民族之所以能在世界上產(chǎn)生影響,根源于中華文化的強(qiáng)大感召力。文藝要時(shí)刻把人民放在心中,扎根生活,才能擁有永不枯竭的文化源泉,創(chuàng)作出更多無愧于時(shí)代的藝術(shù)作品。

        曲藝的諷刺猶如蜜蜂尾巴上的刺,如果蜜蜂沒有了刺還釆什么蜜?諷刺是最尖銳的批評(píng),通過藝術(shù)形象手段使大家看清楚我們擁護(hù)什么和反對(duì)什么,時(shí)代需要它,人民需要它。諷刺如匕首,勢(shì)必刺痛一些人,但諷刺是及時(shí)施行手術(shù),刮骨療毒,目的是治病救人。中國(guó)是個(gè)民主的國(guó)家,民主代表著一個(gè)國(guó)家監(jiān)督機(jī)制的完善,正因?yàn)橹v民主,重視批評(píng)與自我批評(píng),所以我們才需要諷刺,才能充分體現(xiàn)諷刺功能的文化價(jià)值。

        人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。屬于大眾文化的諷刺曲藝不會(huì)消沉,它猶如灼灼桃花、萋萋芳草,有著極強(qiáng)的生命力。羊年春晚出現(xiàn)的反腐題材相聲《這不是我的》《圈子》及小品《投其所好》等作品詼諧幽默,直指官場(chǎng)腐敗等負(fù)面現(xiàn)象。辣味有了,鋒芒有了,雖力度仍顯不足,但卻為曲藝諷刺作品拓寬了公共輿論陣地。

        曲藝是幽默表演藝術(shù),諷刺是曲藝不可缺少的元素。從理論闡述,諷刺乃是揭露社會(huì)生活和世間萬物里的矛盾,發(fā)揮警示作用和誆諫價(jià)值,推動(dòng)社會(huì)向前發(fā)展。曲藝的創(chuàng)作要求高,難度大,既需順天時(shí)、又得接地氣、更要得人心,這是曲藝藝術(shù)百年不衰、深受歡迎的制勝秘笈。

        讓我們的曲藝多一點(diǎn)諷刺,多一點(diǎn)幽默,它應(yīng)該是有棱角的,有銳氣的,不僅要讓觀眾笑起來,還要像針刺一樣令人警醒。諷刺要有水平,更要有文化。

        二、傳播正能量的文化價(jià)值

        諷刺無疑是曲藝藝術(shù)一個(gè)十分重要的審美功能,但不是惟一的功能。曲藝不僅擅長(zhǎng)諷刺,而且可以歌頌,可以幽默,表現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀,傳播先進(jìn)文化正能量,突出思想性、藝術(shù)性,引領(lǐng)導(dǎo)向。

        “正能量”本是物理學(xué)名詞,是將人體比作一個(gè)能量場(chǎng),通過激發(fā)內(nèi)在潛能,可以使人表現(xiàn)出一個(gè)新的自我,從而更加自信、更加充滿活力?!罢芰俊敝傅氖且环N健康樂觀、積極向上的動(dòng)力和情感。時(shí)下,中國(guó)人為所有積極的、健康的、催人奮進(jìn)的、給人力量的、充滿希望的人和事,冠以“正能量”。正能量體現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)的主流價(jià)值。

        人類生命的依托,道德精神的傳承,無不需要正能量,從而找到自己人生的意義。正能量,即為正面、積極的,可持續(xù)地傳遞、迸發(fā)的內(nèi)在品質(zhì)。當(dāng)正能量被發(fā)現(xiàn),它就會(huì)散發(fā)出無盡的光輝,溫暖人心;當(dāng)正能量被傳播,它就會(huì)迅疾微小的善意散發(fā)出光亮;當(dāng)正能量把人同化,一種文化人格將被重塑,一個(gè)更和諧、更光明的社會(huì)環(huán)境就在眼前……

        作為一個(gè)曲藝工作者,要有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng),謳歌正氣,頌揚(yáng)真善美,贊譽(yù)好人好事新風(fēng)尚,做到“正、實(shí)、活、效”,就是要堅(jiān)持正確的導(dǎo)向,實(shí)事求是,實(shí)實(shí)在在,接地氣,摸“活魚”,注重社會(huì)效果。傳播好黨和政府的聲音,反映好人民的意志,展現(xiàn)當(dāng)今時(shí)代的主流意識(shí),傳播向上、向善、進(jìn)取的正能量,寓教于樂,提升全民素質(zhì)。

        在這里要強(qiáng)調(diào)“活”字,必須是貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾抓“活魚”。眾所周知,唯生活才是創(chuàng)作的源頭活水,要深入生活,以敏銳的眼光,捕捉鮮活的素材,創(chuàng)作出有血有肉的楷模人物,弘揚(yáng)道德精神,講好中國(guó)故事。反之片面強(qiáng)調(diào)曲藝藝術(shù)的歌頌功能,與所謂“演中心,唱中心”掛鉤,為了歌頌而歌頌,就會(huì)淡而無味,空洞說教,沖淡其應(yīng)有的文化價(jià)值。

        當(dāng)然曲藝藝術(shù)的另一大功能就是它的娛樂作用,歌頌也好,諷刺也罷,都是藝術(shù)手段,目的還是要達(dá)到愉悅。人們聽一節(jié)鼓詞說唱,看一段相聲滑稽,或明事理,或知故事,或得歡笑,悅愉身心?;髱煑钊A生總結(jié)說:“笑分三種,一種是無害的笑,能逗樂觀眾;一種是有益的笑,能回味無窮;一種是有害的笑,笑后感到受到愚弄。我們歡迎第一種笑,追求第二種笑,反對(duì)第三種笑?!鼻囁囆g(shù)需要笑聲,但笑聲不能是廉價(jià)的,不能是低俗的。一味“去政治化”和“純娛樂化”,曲藝則變成了絲毫不能令人回味的貧嘴、滑稽、胡鬧、惡搞。我們要在娛樂的同時(shí),注重正能量的認(rèn)知、教化、傳播和審美功能與作用。在給受眾提供娛樂的同時(shí),引領(lǐng)受眾,即要有所擔(dān)當(dāng)、有所追求、有所創(chuàng)造、有所貢獻(xiàn)。

        三、充分認(rèn)識(shí)諷刺亦是傳播正能量

        中國(guó)文聯(lián)副主席馮驥才說:“歌頌真善美是正能量,針砭假丑惡也是正能量。不懼批評(píng),才能體現(xiàn)今天社會(huì)的自信和胸懷,藝術(shù)本身的力量才能得以爆發(fā)?!?/p>

        長(zhǎng)期以來,輿論總認(rèn)為諷刺不是正能量,其實(shí)這是最大的謬誤。

        在中國(guó)文化中,正面是陽(yáng)光文化,或稱之為顯文化,傳播中國(guó)主流文化中儒家思想“仁、義、禮、智、信、勇”,積極向上,催人奮進(jìn)。反面即陰暗文化,或稱之潛文化,傳播人情世故、功利主義、鄙視和漠視人類的美好價(jià)值真善美背面的形態(tài)。

        顯文化和潛文化并行不悖地構(gòu)成中國(guó)文化?!皾摗蔽幕螒B(tài)的“潛”,與“顯”相反、相對(duì)立。它又真實(shí)的存在,且不斷發(fā)揮著不可低估的社會(huì)作用,我們必須正視它,揭示它,讓它浮出水面,再剔除它的負(fù)面作用。這才是實(shí)事求是的科學(xué)態(tài)度。

        事物皆存在兩面,隨著改革開放的深入,商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,生活水準(zhǔn)的提高,繁榮、富有的背后,浮躁、貪婪、虛偽、戾氣等等五味雜陳。潛文化易使人混淆視聽,負(fù)能量被無限傳播和放大。當(dāng)代充滿著諸多問題,從生態(tài)問題、資源問題到社會(huì)問題、現(xiàn)實(shí)問題,以及文化問題、精神問題。從食品安全、反腐倡廉、道德風(fēng)尚、離婚、養(yǎng)老、家暴、吸毒、內(nèi)耗、排擠……這不能不說是對(duì)顯文化的挑戰(zhàn)。

        所以諷刺是必須的、必要的。釆用諷刺幽默的藝術(shù)手段展開說理的批評(píng),幽默中不乏思考,尖銳中不乏善意,這對(duì)我們建設(shè)先進(jìn)文化是有所助力的,對(duì)樹立主流價(jià)值觀有所幫助的,是值得提倡鼓勵(lì)的。我們對(duì)踐踏法律、行私舞弊者的無情嘲諷,對(duì)腐敗分子的大膽抨擊,就是對(duì)社會(huì)正氣的激情謳歌;對(duì)跳梁小丑、社會(huì)丑態(tài)的辛辣批評(píng),就是對(duì)正人君子、慷慨高尚的真誠(chéng)傳播?!把詾槊衤暋保囆g(shù)才更有生命力,更有藝術(shù)感染力。應(yīng)該讓諷刺藝術(shù)噴薄而出,少一些“你好我好大家好”的“藝術(shù)的一團(tuán)和氣”,多一些“治病救人,引起療救的注意”的藝術(shù)責(zé)任感。諷刺就是棄惡揚(yáng)善的正能量,就是文藝為人民服務(wù)的最直接體現(xiàn)。

        如今,我們的時(shí)代越來越進(jìn)步,文化生活越來越自由,偉大時(shí)代既為曲藝工作者提供了施展抱負(fù)、展示才華的廣闊舞臺(tái),也對(duì)曲藝工作者提出了新的更高標(biāo)準(zhǔn)和要求。曲藝工作者要勇于擔(dān)當(dāng)時(shí)代重任,正如習(xí)總書記所說:中華民族之所以能在世界上產(chǎn)生影響,根源于中華文化的強(qiáng)大感召力。文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向,要時(shí)刻把人民放在心中,扎根生活,才能擁有永不枯竭的文化源泉,創(chuàng)作出更多無愧于時(shí)代的藝術(shù)作品。

        (作者:上海東方電視臺(tái)高級(jí)編導(dǎo))

        (責(zé)任編輯/朱紅莉)

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