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        高校鋼琴課程教學(xué)對學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)的提升

        2016-02-05 01:24:44侯可心
        北方音樂 2016年8期

        侯可心

        (山西傳媒學(xué)院,山西 太原 030019)

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        高校鋼琴課程教學(xué)對學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)的提升

        侯可心

        (山西傳媒學(xué)院,山西 太原 030019)

        【摘要】高校鋼琴課程教學(xué),是其音樂教育的重要組成部分,并且不斷在進行著積極地探索和嘗試,取得諸多有益成效。通過對高校音樂教學(xué)研究表明,提升學(xué)生文化藝術(shù)修養(yǎng),對音樂表演者具有極為重要的作用。所以,高校鋼琴教學(xué)的同時,應(yīng)該更加注重文化藝術(shù)修養(yǎng)的提升,使得文化藝術(shù)修養(yǎng)成為高校鋼琴課程教育一個重要的研究問題。

        【關(guān)鍵詞】高校鋼琴教育;文化藝術(shù)修養(yǎng);培養(yǎng)提升

        國內(nèi)多數(shù)高校在鋼琴藝術(shù)教育中,摸索并形成了一套行之有效的教學(xué)方法和系統(tǒng)模式。隨著不斷實踐和探究的深入,高校已經(jīng)促進了音樂教學(xué)的目標,也更詳盡的闡述了音樂認知的種類,也更好的完善音樂教學(xué)相關(guān)的問題。

        一、學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)的重要性

        阿恰什尼科娃的著作《職業(yè)——音樂教師》中指出:“以下幾個因素的合理結(jié)合,是決定音樂老師的專業(yè)演奏水平的基礎(chǔ):對普通音樂理論、技能的提升、鋼琴演奏技能熟練的掌握,再一個就是增加鋼琴演奏者的文化藝術(shù)修養(yǎng),以及提升鋼琴演奏的技術(shù)含量,使得演奏者是在理解的基礎(chǔ)上,通過自己對所需演奏的音樂的思想和內(nèi)容的解讀,從而能夠在具體的旋律和節(jié)奏中演奏,展示音樂所表達的文化藝術(shù)[1]。”阿恰什尼科娃不僅羅列出優(yōu)秀音樂教師所必須具備的專業(yè)技能,還盡可能讓音樂教師實踐模式化,并詳細準確地提出了音樂教師在教學(xué)過程中,應(yīng)該掌握的具體知識文化,和熟練的技能。特別是某一流派的作品風(fēng)格,阿恰什尼科娃都有指出演奏特性。當然,阿恰什尼科娃沒有在自己的著作中使用文化學(xué)的相關(guān)探討方法。

        二、學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)情況調(diào)研

        為了對鋼琴專業(yè)學(xué)生專業(yè)教育文化趨勢性的分析,有一項調(diào)查在俄羅斯諸多高校音樂教育系的相關(guān)教育工作者中展開。相關(guān)評價的主要指標是受檢者做出的,如下:第一,是否有必要加強音樂師范類學(xué)生進行專業(yè)與文化、藝術(shù)的一體化培養(yǎng);第二,是否緊密了聯(lián)系鋼琴專業(yè)的特性課程內(nèi)容與普通教育專業(yè)教師;第三,是否豐富了音樂專業(yè)教學(xué)的時代風(fēng)格音樂作品,比如巴洛克式、浪漫主義、現(xiàn)代派等不同流派的作品在教學(xué)綱要中有實際存在;第四,運用相應(yīng)的藝術(shù)手法來講解不同的藝術(shù)作品。是否能夠拓寬文化藝術(shù)的視野,教授時代背景風(fēng)格的具體認知,藝術(shù)形象的對比基礎(chǔ)上,發(fā)展對藝術(shù)思維和藝術(shù)想象的開拓。

        通過調(diào)查的方式發(fā)現(xiàn),在藝術(shù)教育中,所有教師都能夠理解文化藝術(shù)和音樂專業(yè)與音樂技能的統(tǒng)一。因而音樂師范院校畢業(yè)生在普通教育中學(xué)中面臨急需解決的問題能夠得到明確的解決。但由于不同教師都有自己固有的教學(xué)方法和模式,教學(xué)中文化知識的培養(yǎng)、專業(yè)音樂和技能沒有統(tǒng)一[2]。而掌握不同時代、不同流派風(fēng)格的必要性,也未在教學(xué)當中得到體現(xiàn)。思考教學(xué)方法的老師較少,并沒有多少教師能夠意識到,應(yīng)把教學(xué)方法與音樂藝術(shù)形象及其他形象的對比相結(jié)合,甚至前者應(yīng)當建立在后者之上。

        在多種相關(guān)的鋼琴彈奏教學(xué)著作當中,研究者指出,音樂理論的衍生流程是演奏學(xué)習(xí)者容易疏忽的地方。再比如,音樂專業(yè)的某些特性也會在音樂演奏教學(xué)中被部分忽略,甚至是經(jīng)常性的完全忽略。音樂教育研究者表示。音樂演奏的專業(yè)教學(xué)必須提升學(xué)生的技能和熟巧性,另外,技能和熟巧性片面的出現(xiàn)在演奏教學(xué)的學(xué)生當中。這樣的論述在另外某些俄羅斯的音樂教育家的著作中也會被提及。比如那坦松指出,許多音樂教師總是片面強求鋼琴的演奏熟巧性、技能型,但對鋼琴藝術(shù)作品的藝術(shù)思想、藝術(shù)文化目標較少強調(diào)。

        三、鋼琴課程教育與學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)的關(guān)聯(lián)性

        在鋼琴教育的過程當中,音樂作品的藝術(shù)形象把握、藝術(shù)理念探究問題一直存在。對藝術(shù)理論的理解,是很多音樂專業(yè)學(xué)生面臨的困難,許多杰出的鋼琴表演教育家都有提及。首先是在鋼琴作品的相關(guān)藝術(shù)方面。音樂美學(xué)教育十分重要,有些沒有經(jīng)歷過專業(yè)的音樂藝術(shù)教育的學(xué)習(xí),很難彈奏出那些非常著名的鋼琴作品。那些藝術(shù)形象消失的彈奏,并不是彈奏鋼琴作品的真諦,只是在潺潺作聲,并沒有實際的演奏意義。

        與之相對的是,音樂教育專業(yè)的學(xué)生,他們畢業(yè)于師范院校,甚至有著更加簡單、樸素的演奏天賦,音樂才能方面亦是如此。師范院校的學(xué)生,對藝術(shù)形象缺乏獨立而鮮明的思維展現(xiàn);他們的文化水平偏低,與音樂學(xué)院的學(xué)生相比,依靠相對傳統(tǒng)的鋼琴教學(xué)方式,或者讓其自行發(fā)展藝術(shù)形象思維、創(chuàng)造力和音樂才智,也是行不通的。因此,在對師范院校音樂系學(xué)生進行教學(xué)的時候,應(yīng)當清楚這些學(xué)生未來要從事的行業(yè),并尋找與之相應(yīng)的專業(yè)教學(xué)模式。所以,我們認為演奏特變的特性、演奏的熟巧性、演奏技能的形成,都應(yīng)該與教師發(fā)展創(chuàng)造性的過程、藝術(shù)修養(yǎng)的鍛煉相聯(lián)系。

        這就要求音樂教師應(yīng)形成自己獨到的藝術(shù)修養(yǎng),穩(wěn)步提升專業(yè)的音樂教育水平,保證這些學(xué)生(未來音樂教師)廣義的藝術(shù)層面教育,這對提升他們未來的音樂美學(xué)的教育素質(zhì)至關(guān)重要。音樂學(xué)生的培養(yǎng)并不是簡簡單單,它是一個多層次、極復(fù)雜的過程,每個音樂理論都原屬于相關(guān)專業(yè)層面,而鋼琴就是其中的組成部分。這種復(fù)雜的體系,是建立在內(nèi)部和外部之間的多樣性之上的,而這相互作用,起到相應(yīng)的功能。音樂文化、音樂教育、音樂心里是一個整體范疇,所以前面所述的體系,才是完整的。

        四、結(jié)語

        總之,由于高校學(xué)生普遍存在修養(yǎng)水平偏低的情況,特別是藝術(shù)修養(yǎng),所以我們有理由擔心未來音樂教師的藝術(shù)修養(yǎng)塑造是一個特別現(xiàn)實而且較為突出的問題。而要解決這一問題,最優(yōu)的途徑就是加強學(xué)生對音樂文化、作品藝術(shù)理念、演奏和文化相結(jié)合方面的教育,對世界藝術(shù)不同流派、不同時期的音樂文化理論和歷史進行更深層次的探索和發(fā)覺,讓學(xué)生在學(xué)習(xí)彈奏技巧、提升技能和熟巧性的同時,掌握更多的音樂理念方面的藝術(shù)元素。

        參考文獻

        [1]許銳.關(guān)于高校鋼琴彈奏教學(xué)的問題研究[J].音樂時空,2015 (02):175-176.

        [2]王璐.淺談藝術(shù)技能與藝術(shù)修養(yǎng)在鋼琴教學(xué)中作用[J].黃河之聲,2011(05):32-33.

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