朱可可

（江蘇省話劇院，江蘇 南京 210002）

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研究舞臺表演的心理外化

朱可可

（江蘇省話劇院，江蘇 南京 210002）

【摘要】隨著社會生活水平的提高，舞臺表演在生活中越來越被人們所關(guān)注。舞臺表演者越來越多，舞臺表演技術(shù)也越來越受追捧。舞臺表演者就是通過舞臺表演技術(shù)來塑造人物形象，如運(yùn)用合理的舞臺語言、形象的肢體動作、出色的情感表達(dá)，良好的節(jié)奏把握等。本文嘗試對舞臺表演的心理外化進(jìn)行探討研究。

【關(guān)鍵詞】舞臺表演；心理外化；研究

隨著社會生活水平的提高，舞臺表演在生活中越來越被人們所關(guān)注。舞臺表演者越來越多，舞臺表演技術(shù)也越來越受追捧。舞臺表演中的經(jīng)典角色，就是由舞臺表演者通過舞臺表演技術(shù)來塑造人物形象，如運(yùn)用合理的舞臺語言、形象的肢體動作、出色的情感表達(dá)，良好的節(jié)奏把握等。

一、語言在舞臺上的表現(xiàn)

舞臺表演其中的一個關(guān)鍵表現(xiàn)就是語言，語言在舞臺表演中有舉足輕重的作用，它是縮短舞臺跟觀眾的距離的有效方式。

（一）臺詞背后的含義

臺詞背后的含義就是指作者通過舞臺表演最終所想要表達(dá)的目的。臺詞包括潛臺詞和內(nèi)心獨(dú)白，它們都是表演者在特殊的情境中的內(nèi)心活動，或者說是作者舞臺創(chuàng)作劇本的人物的內(nèi)心活動。潛臺詞是有針對性的，必須是要有對立面才會有潛臺詞，比如說要通過臺詞來表達(dá)臺詞后面的目的，就會出現(xiàn)潛臺詞。內(nèi)心獨(dú)白則是表演中原型的內(nèi)心掙扎或者是感性的感受，是人物在不斷選擇和判斷中的表現(xiàn)。不管是潛臺詞還是內(nèi)心獨(dú)白，都是舞臺表演中語言重要的部分。

（二）語言的表達(dá)方式

在舞臺表演中語言表達(dá)的方式很重要，在不同的情境中，表演者們會用到不同的語言表達(dá)方式。比如表演者需要突出某個關(guān)鍵詞，那么可能就會在語言中用重音的方式凸顯出來。當(dāng)然舞臺語言中的重音也可以表現(xiàn)為其他解釋，具體要看具體情景。舞臺表演中的語言停頓，也是語言重要的表達(dá)方式之一。舞臺語言中表演者恰當(dāng)?shù)恼Z言停頓不僅會讓舞臺表演更加形象，通過停頓也能表達(dá)出很多不明朗的意思。停頓在潛臺詞以及內(nèi)心獨(dú)白中尤其使用的較多，會讓角色的內(nèi)心活動表現(xiàn)得更加形象化。

二、動作在舞臺上的表現(xiàn)

（一）舞臺動作

舞臺動作，是指舞臺表演者實(shí)現(xiàn)語言表達(dá)的方式。舞臺動作是舞臺表演中的重要組成部分，也是舞臺角色內(nèi)心活動心理外化的手段。每個人都會有自己習(xí)慣性的動作，這些動作總是能準(zhǔn)確的表現(xiàn)人們內(nèi)心心理的想法。舞臺動作也是一樣，他們是需要由舞臺表演者表演出來然后展現(xiàn)出角色的內(nèi)心心理活動的途徑。所以，內(nèi)心活動有變化時，表現(xiàn)出來的動作就會不一樣，比如大家喜歡一個人跟討厭一個人表現(xiàn)出來的表情跟動作都是不同的。角色的心理跟舞臺動作在舞臺表演中是相輔相成，相互促進(jìn)的。

（二）舞臺動作的表現(xiàn)方法

舞臺動作表現(xiàn)也有很多的方法，形體動作法就是其中一種。形體動作法是由舞臺表演者在劇情的具體情境中根據(jù)劇情的不同由開始到結(jié)束的形體動作反映，或者另一種說法來講，演員在每一集中的表現(xiàn)都會不同，那么演員在一部影視劇的表現(xiàn)就是角色的整體舞臺動作表現(xiàn)，也是角色一個完整的心理活動的過程，當(dāng)然也需要舞臺表演者完成的一個完整的心理活動及舞臺動作的過程。從內(nèi)心的活動到舞臺表演者的形體動作的轉(zhuǎn)變，是舞臺表演者心理外化的重要途徑之一。

三、情感

情感不僅能反映人的思想態(tài)度，還能刺激人的行為，是人動機(jī)的動力源泉。情感表達(dá)在人們的生活中的影響非常深遠(yuǎn)，這也是舞臺表演的最終目標(biāo)。

（一）情感的產(chǎn)生

情感要表達(dá)出來，那么必須要利用一種方式或者手段讓其顯現(xiàn)或者創(chuàng)造。情感的出現(xiàn)，就會影響角色的心理，影響了角色的心理，角色就會有不一樣的心理活動。舞臺表演者的情感與行動也是密不可分的，舞臺表演者在進(jìn)行角色的表演中，就是利用自己的情感來為角色潤聲潤色。通過表演者的產(chǎn)生的情感來感受到角色的內(nèi)心情感，內(nèi)心活動。演員要想完整的體現(xiàn)出角色的情感，就要不斷的參與到角色的內(nèi)心活動中，不斷的進(jìn)行情感創(chuàng)造，然后來實(shí)現(xiàn)角色的心理外化。

（二）情感的控制

情感的不斷創(chuàng)造，還需要合理適當(dāng)?shù)膶η楦屑右钥刂?，才能表現(xiàn)出合適的恰當(dāng)?shù)慕巧楦?。舞臺上的表演者不能一味的只表演出一種單調(diào)的情感，所以，舞臺表演者需要不斷的控制角色的情感。情感的控制過程有理性的控制，也有感性的控制。不管是感性的控制，還是理性的控制，最終目的都是要讓觀眾感動，然后不斷的引導(dǎo)觀眾進(jìn)入角色的情境當(dāng)做，讓觀眾對劇情更加了解，然后更好的把握舞臺表演背后編劇想要表達(dá)的真正內(nèi)容。舞臺表演者必須要修煉自身的情感控制能力，才能在舞臺上表演表達(dá)出角色更準(zhǔn)確的情感。

四、節(jié)奏

舞臺表演者應(yīng)該認(rèn)真仔細(xì)的研究劇本，對局中人物進(jìn)行充分的解讀，讓自己不斷認(rèn)識角色，然后然自己跟角色的情感結(jié)合起來。觀眾在舞臺上感受到舞臺表演者在舞臺上的任何內(nèi)心心理活動的變化，每一種不同的反應(yīng)，這種反應(yīng)的不同頻率及節(jié)奏。節(jié)奏的不同，對應(yīng)表演出來的效果就各不相同。節(jié)奏在舞臺表演中的表演中具有非常重要的作用。舞臺表演者的節(jié)奏，能反映出劇本整體的節(jié)奏。合理恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏能不斷的刺激觀眾的欣賞欲望。所以，舞臺表演者應(yīng)該不斷修煉自身對劇本對角色的表演節(jié)奏。

參考文獻(xiàn)

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