鄭雪晨

（皖江學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

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論美聲唱法的靠前與靠后

鄭雪晨

（皖江學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

【摘要】在業(yè)界，關(guān)于美聲唱法到底該靠前還是靠后有著由來(lái)已久的爭(zhēng)論。本文首先就美聲唱法的靠前與靠后的辯證關(guān)系進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹，接著分別對(duì)美聲的靠前唱法和靠后唱法進(jìn)行了探討，旨在通過(guò)于此，全面提升美聲唱法的整體水平。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法； 靠前；靠后

在聲樂(lè)界，關(guān)于演唱者唱歌發(fā)聲“靠前”還是“靠后”的爭(zhēng)論由來(lái)已久。這兩種意見(jiàn)的不停爭(zhēng)論在一定程度上制約了聲樂(lè)的發(fā)展。兩邊的意見(jiàn)支持者都各持己見(jiàn)，不愿意妥協(xié)。其實(shí)在筆者看來(lái)，在美聲唱法中，無(wú)論是“靠前”還是“靠后”，都有其各自的優(yōu)越性和局限性而言。二者有著一定的辯證統(tǒng)一的關(guān)系，不存在著明顯的矛盾性和對(duì)抗性。

一、美聲唱法的靠前與靠后的辯證關(guān)系

在美聲唱法中，靠前和靠后存在著相互的辯證統(tǒng)一的關(guān)系，換言之，無(wú)論是靠前或者是靠后，都要進(jìn)行辯證的看待，不能將其隨意的進(jìn)行切割，人為的將其對(duì)立起來(lái)?？偨Y(jié)在美聲唱法中的靠前與靠后的辯證關(guān)系，主要可以從以下兩個(gè)方面進(jìn)行探討。一方面，作為美聲的演唱者而言，演唱者自身生理方面的因素決定了其在演唱的過(guò)程中是靠前或者是靠后。從生理原因方面來(lái)看，每一個(gè)人的嗓音和特點(diǎn)具有明顯的不同。例如，對(duì)于一些具備了一定嗓音條件的演唱者而言，他們的發(fā)聲更加專業(yè)，也更加方便，這使得他們好像在唱歌的過(guò)程中整個(gè)聲帶直接長(zhǎng)在嘴唇上，這個(gè)就是所謂的“靠前”唱法。而有些演唱者則喜歡在演唱的過(guò)程中喜歡“靠后”發(fā)聲。因此，演唱者的生理原因會(huì)導(dǎo)致“靠前”和“靠后”的兩種選擇方式。

另一方面，演唱者在唱歌的時(shí)候感覺(jué)上存在著一定的意識(shí)差異。這是由于演唱者在美聲學(xué)習(xí)的過(guò)程中，接受的教育內(nèi)容和教育方式存在著一定的差異性，并且在演唱的過(guò)程中有著較強(qiáng)的自我意識(shí)，因此導(dǎo)致在美聲演唱的過(guò)程中也存在著靠前和靠后的差異。

所以，綜合來(lái)看，無(wú)論是靠前的唱法又或者是靠后的唱法，這二者都有著各自的優(yōu)越性可言，同時(shí)，這二者也有著明顯的矛盾性。但是需要注意的是這里存在的所謂的矛盾性并不是一個(gè)自相矛盾的過(guò)程，而是一個(gè)辯證的矛盾。其二者在實(shí)際的運(yùn)用缺一不可，不存在相互的抵觸。而業(yè)界人士之所以在美聲唱法的過(guò)程中一種對(duì)演唱的“靠前”和“靠后”進(jìn)行爭(zhēng)論不休的原因其實(shí)就是因?yàn)閭€(gè)人的演唱習(xí)慣、演唱風(fēng)格、演唱特點(diǎn)上存在差異而造成的。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步發(fā)展和人們認(rèn)識(shí)的不斷提升，人們對(duì)于美聲唱法中的考前和靠后的爭(zhēng)論已經(jīng)站在了一個(gè)更加高屋建瓴的的層面上，這個(gè)并不是一個(gè)本質(zhì)性的矛盾，而僅僅是由于演唱者個(gè)人的原因或者是生理原因造成的。而在具體的實(shí)踐過(guò)程中，越來(lái)越多的演唱者在進(jìn)行美聲演唱的時(shí)候漸漸習(xí)慣將發(fā)聲的重力點(diǎn)放在聲帶的中后段，在中后段的發(fā)聲能夠讓聲帶的變化更加自然，演唱者的發(fā)聲也更加輕松。因此，在實(shí)際的美聲發(fā)聲練習(xí)中，演唱者必須在不斷練習(xí)的過(guò)程中糾正自己的觀點(diǎn)，避免過(guò)程中出現(xiàn)不必要的精力浪費(fèi)。

二、美聲唱法的靠前探索

在美聲唱法中，靠前和靠后的演唱方式都各具特點(diǎn)，演唱者應(yīng)該根據(jù)自身特點(diǎn)，進(jìn)行靠前唱法和靠后唱法的各自探索。其中通過(guò)對(duì)于美聲唱法的靠前探索之后，得到了靠前唱法的以下幾個(gè)方面的優(yōu)勢(shì)。首先，在美聲唱法中，靠前的演唱方式能給演唱者的口腔咬字器官形成一定的保護(hù)，并能夠讓演唱者的口腔咬字器官形成自然的穩(wěn)定性。在美聲演唱中，使用靠前的演唱方法能夠讓最終呈現(xiàn)出來(lái)的咬字吐音變得更加清晰、自然，也能讓整個(gè)演唱的過(guò)程變得親和力十足。

同時(shí)，在美聲演唱中采取靠前的唱法還能夠讓整個(gè)聲音的狀態(tài)顯得更加靈活、純凈和明亮。對(duì)于大多數(shù)的聽(tīng)眾而言，他們往往都十分喜歡欣賞這種靠前的演唱方式帶來(lái)的藝術(shù)美感。但是這種靠前的演唱方式也具有一定的局限性，這些局限性也是我們?cè)谶M(jìn)行美聲唱法靠前探索中應(yīng)該值得注意的地方。

例如，在具體的演唱過(guò)程中，有的演唱者由于并沒(méi)有真正掌握到靠前唱法的精髓可言，因此在靠前唱法的過(guò)程中存在著一定的問(wèn)題。這種由于沒(méi)有找到正確發(fā)聲點(diǎn)的唱法容易讓最終呈現(xiàn)出來(lái)的演唱變得不太具有美感，甚至?xí)霈F(xiàn)叫喊的狀態(tài)?？梢韵胂?，這種不恰當(dāng)?shù)陌l(fā)聲根本不能給聽(tīng)眾帶來(lái)任何形式的美感，反而讓聽(tīng)眾感到厭惡。因此，在具體的美聲演唱過(guò)程中，演唱者應(yīng)該結(jié)合自身的實(shí)際情況，并結(jié)合演唱曲目的各種風(fēng)格選擇適合自己的演唱方式，對(duì)于演唱技巧不嫻熟的演唱者而言，更要慎重的選擇是否使用靠前的唱法。

三、美聲唱法的靠后的探索

在美聲演唱中，相較于靠前唱法而言，靠后唱法也具有一定的特點(diǎn)，并且與靠前唱法存在著較大的差異。在美聲演唱中，靠后唱法必須要保證演唱者的發(fā)力點(diǎn)始終處于一個(gè)正確的位置，靠后的唱法應(yīng)該要始終保持聲音的發(fā)力點(diǎn)集中在向下和向后方向。但是在這個(gè)過(guò)程中，并不意味著需要演唱者將自己的整個(gè)聲音進(jìn)行窩進(jìn)處理。在美聲唱法中中使用靠后演唱的時(shí)候，聲音特點(diǎn)的處理需要注意以下幾個(gè)方面的內(nèi)容。首先，與靠前唱法相比，在美聲演唱中使用靠后唱法更能夠讓演唱者的聲音變得圓潤(rùn)、洪亮，且更加具有氣勢(shì)可言。使用靠后唱法進(jìn)行美聲演唱，演唱者如果基本功扎實(shí)、演唱技巧得當(dāng)?shù)脑?，最終呈現(xiàn)出來(lái)的聲音效果必然十分連貫，且十分具有藝術(shù)感染性和藝術(shù)熏陶性。其次，在美聲演唱中使用靠后的演唱方法，能夠讓演唱者在演唱的過(guò)程中將自己的發(fā)聲器官體現(xiàn)的更加充分，具體的表現(xiàn)即為演唱具有十足的力度，讓觀眾在聽(tīng)后感到十分振奮，具有熱血沸騰之感。因此，綜合來(lái)看，與靠前唱法相比，靠后唱法顯然更加具有力量性和氣勢(shì)性，如果演唱者要想自己的演唱更加具有氣勢(shì)，就可以在演唱者中選擇靠后的演唱方式，靠后的發(fā)音方式能夠讓演唱的整體過(guò)程顯得更加其實(shí)蓬勃。但是需要注意的是，要想最終呈現(xiàn)出來(lái)的演唱效果更加完美，在選擇靠后唱法的時(shí)候，要對(duì)演唱技術(shù)和演唱表現(xiàn)進(jìn)行良好把控。

結(jié)束語(yǔ)：

在美聲演唱中，關(guān)于選擇靠前唱法和靠后唱法的爭(zhēng)論早已經(jīng)持續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，雙方都認(rèn)為自己的唱法很完美，而對(duì)方的唱法則有著明顯的不足。其實(shí)，經(jīng)過(guò)實(shí)踐的驗(yàn)證，無(wú)論是靠前的唱法還是靠后的唱法，其都各具優(yōu)勢(shì)又各具特點(diǎn)。演唱者對(duì)于究竟該選擇靠前或者是靠后的唱法應(yīng)該根據(jù)自己的生理特點(diǎn)、演唱特點(diǎn)和演唱曲目等特點(diǎn)進(jìn)行最終確定。

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