劉梅梅

山西師范大學戲劇與影視學院，山西 臨汾 041000

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論臺詞在戲劇表演中的思想表達

劉梅梅*

山西師范大學戲劇與影視學院，山西 臨汾 041000

語言是我們人類進行日常交流的基本手段?，F(xiàn)代影視劇也都進入了同期聲時代。作為演員的訓練，現(xiàn)代高校表演專業(yè)都以話劇表演為主要教學手段。要塑造好的角色，做一名合格的演員，就一定要注意修養(yǎng)自己的臺詞基本功，正所謂再好的戲沒聲音也出不來。在戲劇表演中通過臺詞準確的表達角色的思想是至關重要的。

語調；停頓；氣息；心理因素

戲劇表演中所說的臺詞也就是舞臺上或影視劇中，人物所說的語言，現(xiàn)在的高校戲劇表演課，基本是以話劇表演為主，話在先也就是舞臺上的語言是最基礎的也是最重要的，臺詞區(qū)別于日常說話，而是來源于生活且高于生活，經過處理提煉的藝術化語言。對于正常的人而言說話很容易，讓別人聽懂自己在說什么，此刻想做什么，是什么樣的心情，這都能做到。因為我們每個人身處在自己的特定環(huán)境中，都知道自己想做什么?？墒亲鳛橐幻輪T或者說剛剛接觸戲劇表演的初學者，在演戲過程中，并不是自己在生活，自己在說話。而是所要去塑造的人物角色在說話。而且在說話的同時周圍一定會有若干的人群在注視著你。在這種特定的情況下，人的思維很可能會空白，失去生活中原有的松弛和真實。所說的話會變得僵硬沒有邏輯甚至說不下去。也就無法傳遞所飾演角色的真實想法，那么角色就意味著失敗了。那么如何讓角色活起來，有思想，把角色所要說的話，要表達的意思，真實準確的傳遞給觀眾，下面我們主要從四個方面來探討。

一、停頓的正確運用

在一句話中的語句間歇稱之為停頓。停頓可以用來強調重音，瞬間的停頓看似沒有聲音，卻能讓觀眾感覺到此時此時角色心中特殊的意象，從中感受到潛臺詞。語句的停頓又可分為邏輯語法的停頓和心里感覺的停頓。停頓是否恰到好處要看是否符合人物的內在思想感性。好的停頓會帶來意想不到的舞臺效果，而不會運用停頓則會破壞效果會顯得很平淡很滑稽。

這比起我從小受的苦，算不了什么……小時候沒衣服穿，到了冬天身上凍得直發(fā)抖，我只好把一塊破毯子裹在身上，是你阿媽，給我送來衣服，……那時候沒飯吃餓的直哭，是你阿爸給我送來糯米粑粑。寨子里的孩子都不理我，只有你葉娜……只有你不嫌我還和我玩，葉娜，你……你就是我要的女人

感情停頓取決于感受，是表演角色的內心溜漏，要完全進入劇作的核心，完全投入近角色的內心世界，緊緊地扣住主題思想，就好比是一種電流把觀眾的內心擊透。

二、氣息的運用形式

氣息的運用及變化，是受我們人類思想感情所支配的。人的情緒或身體狀況會影響制約著我們的氣息。也就是表現(xiàn)在我們說話時的心情。

自然換氣：就是平鋪直敘的說話，在輕松地狀態(tài)下自然呼吸，不緊不慢的換氣，常運用于旁白。急切換氣：為了造成緊張急切的氣氛，表現(xiàn)不安激動連說帶喘。急切換氣往往是劇烈運動后的換氣，呼吸動作幅度會比較大。偷氣：找準時機小口偷氣，利用小動作或形體做掩飾，常利用在貫口或大段臺詞中。憋氣：話到一半就停住，常表現(xiàn)內心障礙，不肯直言說出口，憋得難受氣在胸中轉壓抑自己，孕育著感情的暴風雨。提氣：提氣是一種不出聲的吸氣，吸氣很淺感覺提的很高，常運用于甜蜜或緊張的時候。倒吸氣：在發(fā)生意外時受到驚嚇，表現(xiàn)膽小害怕，一口冷氣倒著吸了進來，久久不能說話的表現(xiàn)。抽氣：人在生氣憤怒的時候使勁用鼻孔抽氣，故意弄出響聲進行氣氛的渲染。取氣：情緒飽滿層層遞進，把剩余的氣都用上竭盡全力的說話。噴氣：先將氣息在嘴里憋足，再將氣息噴射出去，增強效果和力度，說話的語句要靠氣流，丹田和兩肋用力是基礎。抖氣：氣息在不停的顫抖，常用于體弱多病的人物或極度悲傷時。長嘆氣：深深的吸氣然后慢慢的呼出來，內心無限的感慨，一種以冷靜的姿態(tài)表現(xiàn)內心波瀾的形式。喘氣：人物劇烈活動后的感覺，節(jié)奏變化隨時調節(jié)有區(qū)別于急切換氣。哼氣：營造一種居高臨下的氣勢，用于與看不上的人對話。演員在舞臺上或鏡頭前表演時，要學會根據(jù)劇中人物的形象和所處環(huán)境找到并運用好氣息的方式，在表演課堂上，表演教師也會經常提醒學生氣息與情感的結合，以情帶氣，以氣傳情。使自己所塑造的人物形象更加豐滿鮮明。

三、心理因素決定臺詞表達

臺詞的準確表達是建立在演員對角色的理解基礎上的，掌握角色的心理因素，對準確表達人物的情感有著重要的作用。

交流對象的因素：說臺詞時所面對的人數(shù)，面對的人物類型。交流對象不同則說話的方式感覺就會不同。

語言動作性的因素：不同職業(yè)，不同年齡，不同層次的人在同一件事情上所表現(xiàn)出的態(tài)度是不同的。每個人都有自己獨有的語言動作性，所以在理解角色時一定要先了解角色的語言動作。

語言的目的性因素：人們嘴里要說的，要表達的就是自己心里所想的，就算有時候拐彎抹角，其實也都是有目的的。也就是從語氣出發(fā)找準角色的潛臺詞也就找到了語言的目的性。

語言的態(tài)度因素：是人就有態(tài)度，對每個人的態(tài)度是否積極，決定了對每個人的情緒表達方式。是主動說話還是被動說話，是想說話還是不想說話，是高興地還是冷淡的等等。

語言的形象因素：主要是指語言的化妝。在接到角色時，所飾演的角色由于，年齡，性格，職業(yè)等可能離自己的聲音形象很遠，這就需要臺詞技巧去拉近聲音形象的距離。

人物內心的情景因素：內心因素是說臺詞時最重要的，人在說話之前，內心處于一種什么樣的狀態(tài)，是關鍵并起決定作用的。

四、結語

話在先，演在后，要塑造好的角色，做一名合格的演員，就一定要注意修養(yǎng)自己的臺詞基本功，正所謂再好的戲沒聲音也出不來。所以，在戲劇表演中通過臺詞準確的表達角色的思想是至關重要的。

[1]主編封錫鈞，中央戲劇學院表演系臺詞教研室編著.《舞臺影視語言基本技巧》.中國美術學院出版社，1985.

[2]中央戲劇學院表演系臺詞教研室編著.《演員藝術語言基本技巧》.北京文化藝術出版社，2000.8.

劉梅梅(1995-)，女，漢族，山西臨汾人，山西師范大學戲劇與影視學院本科在讀，專業(yè)方向：表演。

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