薛 霞

（呂梁學(xué)院藝術(shù)系，山西 呂梁 033000）

論聲樂(lè)表演的藝術(shù)再創(chuàng)造

薛 霞

（呂梁學(xué)院藝術(shù)系，山西 呂梁 033000）

表演者將聲樂(lè)藝術(shù)作品進(jìn)行再創(chuàng)造，需要自身的藝術(shù)表現(xiàn)力為基礎(chǔ)，其中，再創(chuàng)造者必須要具備基本的藝術(shù)修養(yǎng)和聲樂(lè)演唱的咬字吐字等技巧和豐富的情感表達(dá)，才能將聲樂(lè)藝術(shù)作品表現(xiàn)得生動(dòng)、豐滿，從而達(dá)到對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)作品的正確、完美的詮釋?zhuān)o聽(tīng)眾帶來(lái)藝術(shù)美的熏陶。在表演過(guò)程中，表演者還需要具備自己的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)個(gè)性，只有個(gè)性的藝術(shù)才能受到大眾的喜愛(ài)。本文就從藝術(shù)心理活動(dòng)、情感投入、藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性方面進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)再創(chuàng)造的探究。

聲樂(lè)表演藝術(shù)；再創(chuàng)造；藝術(shù)風(fēng)格；個(gè)性

聲樂(lè)是目前在我國(guó)最為流行的一種音樂(lè)形式。通常要經(jīng)過(guò)對(duì)聲樂(lè)的加工使之成為一種具有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值的作品。聲樂(lè)作品的形成中包含了曲作家、詞作家或者是詩(shī)人以及歌唱家的心血，這是聲樂(lè)作品和純音樂(lè)的根本區(qū)別。藝術(shù)家在二次創(chuàng)作的過(guò)程中結(jié)合自己獨(dú)特的嗓音，將自身的情感充分的融入到作品當(dāng)中，在聲樂(lè)作品大致格調(diào)確定的范圍內(nèi)利用自身的藝術(shù)表現(xiàn)力和技巧將聲樂(lè)作品展現(xiàn)出來(lái)，這是聲樂(lè)藝術(shù)再創(chuàng)作的含義。

一、藝術(shù)家心理活動(dòng)對(duì)聲樂(lè)表演藝術(shù)再創(chuàng)造的影響

聲樂(lè)的演唱者可以在聲樂(lè)作品的演唱過(guò)程中充分發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，這是一種具有較高藝術(shù)水平的創(chuàng)新性的活動(dòng)。在聲樂(lè)作品演唱的過(guò)程中，演唱家的心理活動(dòng)會(huì)對(duì)二次創(chuàng)作產(chǎn)生非常重要的影響。并且演唱家在二次創(chuàng)作的過(guò)程中往往要結(jié)合作品以及自身的感受，將作品所要表現(xiàn)的情感完美的展現(xiàn)出來(lái)。在藝術(shù)家對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行在創(chuàng)作的過(guò)程中如何調(diào)整好自己的心態(tài)，將自身完全融入到作品當(dāng)中體會(huì)作品所傳達(dá)的情感，是是否能夠?qū)崿F(xiàn)二次創(chuàng)作成功的關(guān)鍵。藝術(shù)家聲樂(lè)作品表演的過(guò)程實(shí)際上也是一種對(duì)作品心理認(rèn)知的過(guò)程。環(huán)境往往對(duì)會(huì)演唱者的心理造成一定程度的影響，很多的演唱者在首次登臺(tái)面對(duì)觀眾的時(shí)候，出現(xiàn)緊張與激動(dòng)的心理狀態(tài)是難免的，這對(duì)于聲樂(lè)活動(dòng)的二次創(chuàng)作尤其是融入到聲樂(lè)作品中會(huì)產(chǎn)生一定程度的不利影響。許多知名的演唱藝術(shù)家也曾面連著這種情況，由于無(wú)法平靜心態(tài)融入到作品當(dāng)中去，因而在演唱的過(guò)程中就失去了自我。很多聲樂(lè)表演藝術(shù)家在演唱的過(guò)程中都曾遭遇過(guò)這種場(chǎng)面，自身內(nèi)心非常的進(jìn)展，雖然觀眾可能沒(méi)有注意到，但是這種心理狀態(tài)卻給演唱者造成了極大的痛苦。因而聲樂(lè)作品創(chuàng)造過(guò)程中藝術(shù)家的心理狀態(tài)對(duì)聲樂(lè)作品的二次創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生重要的影響，只有通過(guò)不斷的鍛煉，調(diào)整好自己的心態(tài)，才能夠真正的融入到作品當(dāng)中在理解作品的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)二次創(chuàng)作。

二、聲樂(lè)藝術(shù)的再創(chuàng)造所需的情感投入

聲音藝術(shù)作品的創(chuàng)作分為一度創(chuàng)造和二度創(chuàng)作，作曲家、作詞家是作品的一度創(chuàng)作，而將作品演繹出來(lái)的歌者、演奏家的表演是二度創(chuàng)作。本文所說(shuō)的再創(chuàng)造屬于二度創(chuàng)造。這個(gè)二度創(chuàng)造過(guò)程需要歌者、演奏者基于自身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)深入地剖析一度創(chuàng)作中的作品，將其理解并融入自己的感情，再通過(guò)自身將作品演繹出來(lái)，進(jìn)行作品再次的情感表達(dá)。所有的藝術(shù)作品都要求演繹者做到聲情并茂的表演，其中的聲是聲音藝術(shù)工作者的基本功，而情是聲樂(lè)藝術(shù)的核心，是聲的升華，只有投入真情、正確詮釋了聲音藝術(shù)作品的情懷的演唱才會(huì)打動(dòng)聽(tīng)眾，受到聽(tīng)眾的喜愛(ài)。對(duì)于在創(chuàng)作中所需的情感，需要演唱者對(duì)生活富有靈感，對(duì)作品能夠進(jìn)行深入的理解，能夠意識(shí)到作品的情感宣泄意境，這樣才能投入自己的演唱感情，演唱出作品的意境，在每一個(gè)字詞的吐字、咬字中正確運(yùn)用聲樂(lè)技巧，對(duì)感情投入和演繹收放自如、自然，創(chuàng)造歌唱的意境，在意境中達(dá)到與聽(tīng)眾的溝通交流和神往，以此帶給聽(tīng)眾動(dòng)人的音樂(lè)，讓聽(tīng)眾從歌聲中感受到意境美，這才是成功的聲樂(lè)藝術(shù)在情感方面的再創(chuàng)作。

三、聲樂(lè)藝術(shù)的再創(chuàng)造中的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性

二度創(chuàng)作的藝術(shù)家均有自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，能夠?qū)⒙晿?lè)藝術(shù)作品進(jìn)行極致的演繹，讓人們?cè)敢饨邮懿⑾矏?ài)。這里是藝術(shù)風(fēng)格需要藝術(shù)家通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)、練習(xí)，在多次的實(shí)踐中積累起來(lái)的。藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性是每個(gè)藝術(shù)家都存在的，都會(huì)有多多少少的不同，而這種風(fēng)格不同與個(gè)性的存在正是藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)二次創(chuàng)作的基礎(chǔ)。演唱家獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)與舞臺(tái)演出實(shí)踐逐漸形成的。對(duì)于藝術(shù)家的個(gè)性也是如此，個(gè)性不僅和演唱家的個(gè)人心理素質(zhì)有一定的關(guān)系，還與歌唱家的生活環(huán)境、文化素質(zhì)等具有直接的關(guān)系。藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格的不同對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)二次創(chuàng)作有些非常重要的影響，而生活閱歷的不同，生活環(huán)境的不同也使得藝術(shù)家具備各種不同的氣質(zhì)。在聲樂(lè)藝術(shù)在創(chuàng)作的過(guò)程中藝術(shù)家要將這種自身的氣質(zhì)融入到其中，并將這種情感融入到作品里面，結(jié)合作品以及情感和心理來(lái)確定自身的風(fēng)格定位。在后續(xù)的聲樂(lè)表演過(guò)程中，藝術(shù)家就很容易形成自身的藝術(shù)風(fēng)格。與此同時(shí)演唱家還應(yīng)該將自身對(duì)作品的理解融到到聲樂(lè)演唱過(guò)程中，在深入理解聲樂(lè)作品，深入剖析曲作者與詞作者在聲樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中的心路歷程、個(gè)人感悟以及遭遇，通過(guò)在表演的過(guò)程中對(duì)聲音節(jié)奏的控制來(lái)再現(xiàn)創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的情感，在表演的過(guò)程中進(jìn)行二次創(chuàng)作包括內(nèi)容上的拓展延伸與形式上的創(chuàng)新，演唱者通過(guò)自身藝術(shù)風(fēng)格與作品的理解的結(jié)合來(lái)對(duì)作品進(jìn)行全面的闡釋。在這種情況下藝術(shù)家對(duì)聲樂(lè)作品的二次創(chuàng)作就會(huì)越發(fā)的揮灑自如，在作品整體格調(diào)的基礎(chǔ)上控制好自身的情感，結(jié)合聲樂(lè)表演的聲音與動(dòng)作技巧，通過(guò)對(duì)作品的二次創(chuàng)作展現(xiàn)作品獨(dú)有的魅力與自身的藝術(shù)風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，聲樂(lè)作品的二次創(chuàng)作受到各種因素的影響包括演唱者的心理狀況、個(gè)人情感、個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性，只有在表演的過(guò)程中調(diào)整好自己的心態(tài)，在對(duì)作品深入理解的基礎(chǔ)上將個(gè)人情感融入其中，發(fā)揮自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性，才能夠?qū)崿F(xiàn)聲樂(lè)作品的二次創(chuàng)作?！?/p>

[1] 牛鶩飛.舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中的作用[J].音樂(lè)時(shí)空,2015,12.

[2] 陶婷.論聲樂(lè)表演藝術(shù)的本質(zhì)[J].中國(guó)民族博覽,2015,06.

[3] 戴宇山.聲樂(lè)表演過(guò)程中的藝術(shù)再創(chuàng)作思路略述[J].北方音樂(lè), 2015,11.