張 秋

（云南省文山州麻栗坡縣鐵廠鄉(xiāng)孔抗小學(xué)，云南 麻栗坡 663609）

《漁舟唱晚》的結(jié)構(gòu)特征及藝術(shù)處理

張 秋

（云南省文山州麻栗坡縣鐵廠鄉(xiāng)孔抗小學(xué)，云南 麻栗坡 663609）

作為一部非常典型的優(yōu)秀的民族聲樂作品，《漁舟唱晚》是通過改編傳統(tǒng)的古箏曲韻律而成。本文通過分析器樂《漁舟唱晚》的結(jié)構(gòu)特征，從演唱風(fēng)格和技巧方面，探討了其藝術(shù)處理的風(fēng)格，希望能對教學(xué)和樂器的演奏與學(xué)習(xí)，提供借鑒和參考。

《漁舟唱晚》；藝術(shù)處理；結(jié)構(gòu)特征

我國民族音樂藝術(shù)擁有著博大精深的內(nèi)涵和豐富的表現(xiàn)形式，而不同的藝術(shù)形式之間互相融合、滲透并且影響，最終所形成的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式具有顯著的民族音樂特色。經(jīng)過漫長的發(fā)展，中國民族音樂已經(jīng)形成了獨具魅力的藝術(shù)特點與風(fēng)格，并不斷涌現(xiàn)出新的民族聲樂作品，彰顯出蓬勃的生命力。我國的詞曲作家在創(chuàng)作的過程中，充分改編和挖掘傳統(tǒng)的藝術(shù)文化，利用民族聲樂的形式，表現(xiàn)一些流傳較廣的歷史故事和民間傳說，并形成一個全新的音樂風(fēng)格。通過改編和創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)，對中國傳統(tǒng)的音樂形式進行詮釋，并創(chuàng)造出大量優(yōu)秀的音樂作品。在民族聲樂改編的民族樂曲中，《漁舟唱晚》是非常成功的例子。

一、器樂曲《漁舟唱晚》的結(jié)構(gòu)特征

著名古箏曲《漁舟唱晚》的標(biāo)題取自唐代土勃所作《滕土閣序》，其樂器的抒情特點是含蓄自然、秀麗獨特。猶如水墨畫風(fēng)格，淡雅而灑脫。依據(jù)情感分類，作品可分為三大部分：慢板段落優(yōu)美委婉、從慢到快的模進音型的段落、結(jié)尾段舒緩而悠揚。本樂曲的段落前面39個小節(jié)都是慢板，起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)非常完整，描述的是一條小船在水中飄動的情景。而承部段落采用了線條四凸的分旋法，具有變化多端的節(jié)奏規(guī)律。

兩個對比樂句組成了《漁舟唱晚》中第二段，節(jié)奏聲調(diào)的特點是不斷變化的。隨著加快的速度，也持續(xù)增大了力度，音樂的情感也在發(fā)生變化。通過對古箏特有的催板式奏法的成功使用，描繪出一派歌舞升平的場景。收尾是獨立的樂句，依據(jù)第一段轉(zhuǎn)接部的旋律而成為樂器的旋律。其音調(diào)緩慢而悠長，對漁船遠(yuǎn)去之后的祥和平靜的氣氛進行了渲染。

作為一首典型的古曲，《漁舟唱晚》的文化內(nèi)涵非常濃郁，它集古典書法、詩歌和繪畫于一體。風(fēng)格自由灑脫，并不受制約于任何特定的結(jié)構(gòu)和框架。所以，其樂曲的句法結(jié)構(gòu)并非安全生搬硬套小節(jié)劃分，也不是方方正正的。樂曲《漁舟唱晚》被改編為民族的聲樂作品，其樂器結(jié)構(gòu)的重要性和可取性可見一斑。

二、《漁舟唱晚》中的音樂和意境表現(xiàn)

作曲家王志信先生將古箏曲《漁舟唱晚》改編為女生獨唱形式的民歌歌曲，它即融合了現(xiàn)代思維方式，又充分吸收了古典音樂的精髓。使這首古箏曲煥發(fā)出新的活力，有著悠遠(yuǎn)的曲調(diào)和優(yōu)美的旋律。它重新排列和組合古箏曲的旋律，融合并創(chuàng)新傳統(tǒng)的曲風(fēng)，使之充滿了濃郁的民族文化氣息，并成為大型的聲樂作品，即扣人心懸又引人入勝。在演唱歌曲《漁舟唱晚》的過程中，對整首歌曲的意境進行表現(xiàn)，是最重要的。對歌曲的主題思想進行詮釋，充分表達(dá)歌曲所蘊含的情感，并在意境中，對歌曲所蘊含的藝術(shù)特色進淋漓盡致的表達(dá)。

原生態(tài)的民歌創(chuàng)作，具有極高的藝術(shù)價值，是對當(dāng)時文化環(huán)境及生活方式的展現(xiàn)。通過對傳統(tǒng)民族聲樂的繼承，并不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，與現(xiàn)代文化氣息相融合，創(chuàng)作出的民族聲樂作品與現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣相符，具有非常重要的現(xiàn)實傳承意義?！稘O舟唱晚》等一系列的民族聲樂作品，正是在這樣的時代背景下，被不斷的創(chuàng)作出來，通過對傳統(tǒng)文化藝術(shù)精髓的繼承弘揚，將傳統(tǒng)民族聲樂注入新鮮的活力。

三、《漁舟唱晚》中的演唱技巧

由古箏曲改編而來的民間聲樂歌曲，通過客觀的曲調(diào)，表現(xiàn)出人的情緒的漸變過程，并對原古箏曲的清雅韻味進行了展現(xiàn)。其漸變曲調(diào)蘊含著豐富的感情，并帶給人充滿想象力的空間。歌曲演唱者應(yīng)具有廣闊的聲線、豐富的情感和極強的表現(xiàn)力，能喚醒人們內(nèi)心真實的情感，并用簡單的民歌唱出人們的生活原味。

A段演繹適合用輕緩悠揚的聲音，需要長久和深沉的控制氣息。然后在從深沉到輕松，慢慢的舒展。在這個過程中，聲音要柔和連貫、圓潤結(jié)實，這就需要一定的技巧來保持這種順暢的演唱。該調(diào)的最后要保持高音，對順利蕩舟歸來的場景進行展現(xiàn)，因此恢弘的共鳴音要盡量保持平穩(wěn)。

B段開頭，節(jié)奏瞬間發(fā)生變化，“猛抬頭”的大轉(zhuǎn)折，帶給人的感染力極其高昂，這三個字不僅需要音域?qū)掗?，同時聲調(diào)要高，與上一段聲調(diào)的悠長深沉形成對比，而表現(xiàn)出無窮的張力。這時要有上下貫通的氣息流動及飽滿的氣息，聲音要短促有力，聲調(diào)如山峰一樣迂回曲折，帶給聽眾的感覺是酣暢淋漓的。

該段的第三部分將戲曲的部分融入其中。對聲音有著極高的要求，節(jié)奏明快，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)效果是順滑靈活的。

歌曲的尾部是A段的重復(fù)，所營造的氛圍是悠長輕松的，經(jīng)過B段的恢弘和明快之后，演唱者情緒如同電影中的情節(jié)，發(fā)生了轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)的無比輕松愉悅的場景，漁人們滿載而歸，隨著聲調(diào)的漸漸放低，漁船也從水面上慢慢淡出。最后一句結(jié)束音是g2，對氣息繼續(xù)控制，直至順暢而靈巧的淡去。

四、結(jié)語

《漁舟唱晚》藝術(shù)改編是對中國民族音樂的大膽探索，無論其結(jié)構(gòu)特征還是藝術(shù)處理，都是非常成功的，彰顯了民族樂曲的獨特魅力，隨著中國傳統(tǒng)民族音樂的發(fā)展，其獨特魅力的藝術(shù)形式會被更多國家和地區(qū)的人所喜愛和了解?！?/p>

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[4] 梁茂春.中國當(dāng)代民族器樂創(chuàng)作發(fā)展四題——為“當(dāng)代音樂建設(shè)學(xué)術(shù)研討會”而作[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),1990,01.

[5] 姜寶海.再論《漁舟唱晚》的由來——兼與他人商榷[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版),1989,04.