吳 婷

（南京藝術學院舞蹈學院，江蘇 南京 210013）

試析新媒體語境對舞蹈創(chuàng)作的影響*

吳 婷

（南京藝術學院舞蹈學院，江蘇 南京 210013）

伴隨著新媒體技術的飛速發(fā)展，藝術家們開始新的思考，對于藝術圖像化的視覺接受方式給予了更多新的探索，舞蹈藝術也賦予了新的生命力。本文通過對新媒體語境下關于舞蹈藝術創(chuàng)作的發(fā)展進行論述，從舞蹈構思、時空環(huán)境、舞蹈語匯等方面，看舞蹈藝術的創(chuàng)新發(fā)展，旨在探索和研究舞蹈的發(fā)展趨勢，以及新媒體對舞蹈藝術在創(chuàng)作上的影響。

新媒體；表現(xiàn)手法；舞蹈創(chuàng)作

20世紀以來，在藝術和科學技術之間產(chǎn)生了新的碰撞，圖像技術開始對于藝術語言有了特殊影響。當“新媒體藝術”一詞出現(xiàn)，讓我們似乎看到了藝術發(fā)展的趨勢，它帶給我們的是一種新型的，能夠啟迪思維，能夠不受時空限制，能夠最大限度的運用高科技表達藝術的一種方式，給我們視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感官帶來不同感受的藝術形式。新媒體舞蹈的興起的20世紀以來，現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義兩大文藝思潮席卷全球。受其影響，在舞蹈藝術領域，均程度不同地運用了錄像、裝置、形體表演等新媒體藝術媒介，推動了我國多元化新媒體舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展。

一、全息技術帶來舞蹈構思的突破

在21世紀的今天，當舞蹈藝術與全息技術融合，原來二維平面變成三維立體，曾相對靜止的舞臺背景變成了當下的動態(tài)空間，想象中的抽象事物通過全息膜介質(zhì)，投影出舞臺上真實可感的全息物象，栩栩如生。全息技術的出現(xiàn)，拓展了藝術創(chuàng)作對現(xiàn)實時空的選擇，在舞蹈創(chuàng)作中，表現(xiàn)故事情節(jié)、塑造人物形象、抒發(fā)人物情感、表達人物內(nèi)心等，用傳統(tǒng)的舞臺進行創(chuàng)作，勢必會受到時空和創(chuàng)作手段的限制，因為舞蹈本身即肢體語言，人的肢體是有限的。但是全息技術可以虛物、虛景、虛境豐富創(chuàng)作手法、超越時空界限、增強人物形象、外化人物內(nèi)心。故舞蹈在構思階段，可以大膽的進行創(chuàng)作。至此，當技術純熟，只有想不到的，沒有做不到的。上海戲劇學院2011年創(chuàng)作的新媒體舞蹈詩《極境》中，舞蹈結合全息技術，營造了一個詩意般讓觀者身臨其境的舞臺空間，給人唯美意境。

二、人影互動成為舞蹈時空表現(xiàn)的新型模式

早期新媒體舞蹈家通過多種媒介和藝術融合的方式加以嘗試，形成一種新的創(chuàng)作思路，在各種即興創(chuàng)作和組合創(chuàng)作中，進行深層思考。其中，美國后現(xiàn)代舞蹈家露辛達·切爾茲于2002年創(chuàng)作了一個由三段獨舞組成的新媒體舞蹈晚會，該作品被認為是當代新媒體舞蹈的代表作。作品既開啟了舞蹈和新媒體技術結合的模式，也代表了當代新媒體藝術推動劇場藝術發(fā)展的新的歷史進程。

這個作品由三段獨舞構成，其中第一段結合現(xiàn)代裝置藝術和熒光技術，通過這種舞臺裝置和技術增強藝術效果，主要表現(xiàn)形式為現(xiàn)場展示。作品第二段是人影互動的一段展示，通過運用錄像投影的方式，將其現(xiàn)場表演和曾經(jīng)年輕時代表演的舞蹈影響進行呼應展示；第三段則運用整體多媒體技術來進行展示，將舞臺電影化，或稱之為表演造型化，演員通過著一身黑衣，翩然于不斷變化的黑框白底的銀幕背景前，猶若一張張活動在黑白電影里的畫面。整個舞蹈創(chuàng)作，能從根本上改變舞臺空間對編導的限制，再者，通過真實人的肢體和影像的動態(tài)，虛實結合，給觀眾帶來更強烈的視覺沖擊和聯(lián)想。

三、數(shù)字視頻為舞蹈語匯帶來新的體驗

（一）影子舞。這種藝術形式發(fā)源于中國的皮影戲，而當下影子舞的表演是憑借光、影、幕布的科學比例，將剪影投放于幕布，配合數(shù)字視屏呈現(xiàn)出在幕布上的畫面，形成剪影與幕布互動的關系，通過這種夸張的形式，神奇多樣的變化，引導觀眾無限的遐想。是一種投影的光源創(chuàng)造影子與視頻互動的藝術形式。這種形式通暢脫離了舞蹈傳統(tǒng)意義上時間和空間，可以通過前期的視頻制作來營造環(huán)境氛圍，甚至是時間概念，而舞者在動作語匯上不再需要傳統(tǒng)舞蹈中的大量的技術和又沒的舞姿，影子呈現(xiàn)的是二維平面，故演員只需要通過動作手段表現(xiàn)出他想要塑造的物即為生動，這里的動作語匯取決于對投影出物象外形輪廓的把握。

（二）墨舞。常見的墨舞是用舞蹈結合LED屏幕上呈現(xiàn)的書畫作品，多用中國古典舞進行演繹，演員通過內(nèi)蘊帶動肢體舞蹈，同時，隨著舞臺上屏幕呈現(xiàn)的書法漢字，通過演員剛柔并濟的舞蹈，高山流水般的古樂、結合生動直觀的視頻，營造了一個古典、雅致，充滿韻律美的的意境和氛圍。這種舞蹈通過數(shù)字視頻與肢體動作形成的互動的藝術形式也是一種新媒體與舞蹈藝術結合的形式。此時無需墨筆和畫卷，舞者通過身體的劃圓動律，動靜結合，張弛有度，瀟灑揮筆的姿態(tài)與身后數(shù)字屏幕上同時同境表現(xiàn)的筆墨交相呼應，舞蹈中的剛柔相濟，舞臺上的虛實相生都得到了最好的體現(xiàn)，書法中的綿延和力量都融入在舞者外柔內(nèi)剛的勁韻之中。墨舞中動作語匯將結合屏幕上的墨字，進行韻與意的表達，賦予了肢體語言新的生命和體驗。

四、結語

新媒體技術的迅速崛起與發(fā)展正在改變著人們的工作與生活的方式，信息多元化、經(jīng)濟全球化伴隨而至。能夠更充分的表達藝術家門的創(chuàng)作思想，想象力和新技術成為新媒體藝術作品的關鍵性因素，在藝術構思、舞蹈語匯、舞蹈時空的基礎之上，融入先進的科技手段，在將來的舞蹈創(chuàng)作中，新媒體將會以更主要的姿態(tài)和舞蹈藝術結合，創(chuàng)作出更新、更奇、更美的舞蹈作品。將會把舞臺上的不可能變?yōu)榭赡?，帶給我們?nèi)碌囊曈X享受和震撼?！?/p>

[1] 馬曉翔.新媒體藝術透視[M].南京:南京大學出版社,2008:10-12.

[2] 黃鳴奮.新媒體與西方數(shù)碼藝術理論[M].上海:學林出版社,2009: 11-14.

南京藝術學院校級項目《新媒體語境下舞蹈藝術的發(fā)展與創(chuàng)新》研究成果之一（XJ2015006）