郭　博

長(zhǎng)春市少年宮，吉林　長(zhǎng)春　130041

?

談臨帖中的形似

郭博

長(zhǎng)春市少年宮，吉林長(zhǎng)春130041

關(guān)鍵詞：臨帖；形似

學(xué)習(xí)書(shū)法的主要途徑是臨帖。孫過(guò)庭說(shuō)：“察之者尚精，擬之者貴似?！边@里的“似”有兩層儀式：一是形似，二是神似。

臨帖首先或者必須(尤其是對(duì)初級(jí)或中級(jí)階段的學(xué)者)要做的形似。這里不管是用什么方法和方式臨帖，都是恪守“似”的原則。臨帖的方法有形臨、意臨、創(chuàng)臨。方式有對(duì)臨、背臨、選臨、節(jié)臨、通臨等等。形臨當(dāng)然要形似，自不必說(shuō)。意臨、創(chuàng)臨也必須有似的成分，只是似的程度，似的角度不同而已。七分似也好，三分似也好，似與不似之間也好，取一半棄一半也好，總必須得有似的成分，否則就不算是臨帖，而是抄帖。

學(xué)書(shū)之人，或都有這樣的體會(huì)，初臨某帖，難以上手，破費(fèi)揣度，繼之能找到感覺(jué)，進(jìn)而就比較熟練準(zhǔn)確，下筆之際也會(huì)從容了?！肮?jié)度其手”是排我學(xué)他的過(guò)程，是獲取新的技巧的過(guò)程，臨帖就是要走這個(gè)過(guò)程。

談“似”也不能極端，絕對(duì)的似是不可能的，就連復(fù)印和照相出來(lái)的東西也不能絲毫不爽的似。臨帖往往受到工具、紙張和心境等諸多因素的干擾，所以，求似也不必太苛刻，某種程度的失真是十分正常的，若能達(dá)到七八成的似就應(yīng)該算是得法了。

怎樣才能做到形似呢？要把握哪些環(huán)節(jié)呢？

最主要的有三個(gè)方面：

一是筆法，二是結(jié)字，三是章法。(注：還應(yīng)包括墨法，因墨法是主要的技法之一，而它與神似問(wèn)題更近，所謂“墨出神采”即是。在此，暫不談及。)

筆法是最為復(fù)雜的問(wèn)題，很難短文所能描述全面。我們可以不具體地楷法、隸法、草法等解析，而是從點(diǎn)畫(huà)的具體造型形狀來(lái)切入。點(diǎn)畫(huà)的筆都有入、行、收三個(gè)環(huán)節(jié)，任何一個(gè)點(diǎn)畫(huà)，都是由這三個(gè)用筆環(huán)節(jié)刻畫(huà)出來(lái)的。

書(shū)法作品最小的元素是點(diǎn)畫(huà)。不論任何字體、書(shū)體都是由點(diǎn)畫(huà)來(lái)構(gòu)成的，而且每一筆每一畫(huà)都有它確切的造型。有比較形象的，入“蠶頭雁尾”之類，還有大量難以描述其形、同時(shí)又有可視性的具體形狀的點(diǎn)畫(huà)之類(我們也可以稱之為是具象的)

首先是入筆?？词遣厝脒€是露入，是重入還是輕入等等。藏入中是正鋒逆藏(篆書(shū)多用)，還是隱鋒側(cè)藏(唐楷起筆多用)，是節(jié)鋒翻筆(北碑方筆多用)，還是左翻右(隸書(shū)蠶頭之筆)等等。盡管入筆的變化極為復(fù)雜，但不管怎樣，我們大都可以分析出具體的入筆方法。藏入者隱匿鋒毫，露入者搭鋒入紙，重入者發(fā)力，輕入者慎落。

再是行筆?？垂P鋒運(yùn)行時(shí)是種怎樣的狀態(tài)，重要的是如何調(diào)領(lǐng)鋒毫。是中鋒還是側(cè)鋒，是挺拔而行還是遲澀而行，是直行還是弧行，是由直線轉(zhuǎn)弧線還是由弧線轉(zhuǎn)直線，等等。中鋒者令筆心在畫(huà)中行，側(cè)鋒者斜筆輔豪，挺拔者運(yùn)鋒直快，遲澀者鋒走柔緩，直行者發(fā)力平衡，弧行者轉(zhuǎn)領(lǐng)筆鋒，直線與弧線的轉(zhuǎn)接用絞轉(zhuǎn)裹鋒，同時(shí)還注意其運(yùn)行見(jiàn)的提按之別，粗細(xì)之變。

后是收筆。看收筆之際鋒毫是如何運(yùn)作的。是頓收還是停收(隸書(shū)副筆橫畫(huà))，是回鋒(隸書(shū)多用)，還是出鋒，是輔收(楷書(shū)的捺)還是攏收(撇筆)，還須細(xì)察收鋒的方向和有否帶鋒(接下一筆所帶出的部分)等等。頓收者發(fā)力，停收者即起，回鋒返提，出鋒拖豪(懸針)，輔收者展豪而速斂，攏收者掠筆而出鋒。

在把握這三個(gè)環(huán)節(jié)時(shí)，臂腕指需靈活。可以搖臂，可以翻腕，可以運(yùn)指，協(xié)調(diào)一致，把握筆桿，調(diào)領(lǐng)鋒毫。旨在控制鋒毫，刻畫(huà)點(diǎn)畫(huà)的造型。

要點(diǎn)是“一筆乃一字之始”，注意第一筆的定位。第一筆的定位主要指首筆的位置和長(zhǎng)短大小。首筆具有“坐標(biāo)”的意義，其次之筆皆依這一筆來(lái)進(jìn)行組配，同時(shí)也標(biāo)定出了這以字的體量大小。

章法是指一篇作品的整體分行布局(有時(shí)也可以指局部數(shù)行字的布局，或稱之為局部章法)。章法是指字與字，行與行和款印之間的分布位置、距離、行氣關(guān)系?？傮w反映的是氣勢(shì)、氣韻、節(jié)奏以及布白等等。

楷書(shū)方格書(shū)寫(xiě)，篆書(shū)長(zhǎng)格長(zhǎng)寫(xiě)，一字一格排布均勻；隸書(shū)長(zhǎng)格扁寫(xiě)，字距大，行距小，呈左右比肩式。以上三體(金文、漢簡(jiǎn)、北碑等有些不按一格一字者另論)有行有列，字體大小比較均勻，分行布局均勻，比較直觀易于摹擬。

臨帖之際，首先要對(duì)該帖的章法布局特點(diǎn)進(jìn)行分析。如《蘭亭》布行分明，字的大小比較平勻，字字獨(dú)立；《中秋帖》行距分明，字的大小有異，連綿映帶突出；《韭花帖》字距拉大，行距拉開(kāi)，字的大小比較突兀，穿插避讓頻現(xiàn)。以上四例是較有典型性的章法樣式，而大多數(shù)的是帶有兼容式的。因此，臨帖之際需要按帖辯法，審度樣式。

把握章法，有幾個(gè)環(huán)節(jié)：首先，“一字乃終篇之準(zhǔn)”?！耙蛔帧笔侵甘鬃帧Ｊ鬃质侨摹白鴺?biāo)”。因此，對(duì)首字的臨寫(xiě)需慎重下筆，小心把握。首字的位置將決定首行的排序，首字的大小將決定通篇的篇幅，如果是原大臨寫(xiě)，則與原帖大小相同，比較好掌握；如果是放臨，首字的位置大小需計(jì)算穩(wěn)妥。

第三，首行寫(xiě)完之后，注意第二行首字的書(shū)寫(xiě)。注意第二行首字與第一行首字的距離關(guān)系。此字是第二行的“坐標(biāo)”。同時(shí)還需注意第二行與首行的整體行距大小及穿插、避讓的關(guān)系。以此類推臨寫(xiě)它行。力求把準(zhǔn)每一字每一行。這樣通篇的行氣章法可以必似無(wú)疑。

臨帖求似并不是唯一的目的，主要目的是為了獲得和掌握優(yōu)良的技巧和方法。如果“任筆為體”，沒(méi)有“節(jié)度”地臨帖，后果將難收拾，因?yàn)橥恰捌鞒刹识?，難可翻移”。

毋庸置疑，遺貌取神是臨帖的較高境界，要達(dá)到如此境界還是需要或者必須經(jīng)過(guò)亦步亦趨的求貌擬形的過(guò)程的。

中圖分類號(hào)：J292.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)14-0144-01