小劇場(chǎng)以生命影響生命

『自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映人生，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看看它自己演變發(fā)展的模型?！贿@是莎翁關(guān)于戲劇提出的鮮有觀點(diǎn)。但在戲劇農(nóng)莊里的理念里，戲劇在反映人生的同時(shí)，也在以生命影響著生命。

戲劇農(nóng)莊里的農(nóng)夫

不勝枚舉的藝術(shù)空間和活動(dòng)，讓澳門(mén)看起來(lái)是一個(gè)擁有土壤滋養(yǎng)著藝術(shù)的地方，每年的藝穗節(jié)、塔石藝墟、婆仔屋一帶的藝文氣息，以及大大小小的集合了文化藝術(shù)、創(chuàng)意工作為一體的設(shè)計(jì)創(chuàng)意空間等等，有趣的藝術(shù)空間、新鮮的活動(dòng)串聯(lián)起來(lái)的小城，被貼以諸如“文青”的標(biāo)簽。所以，當(dāng)跟隨李俊杰來(lái)到位于工業(yè)大廈里的戲劇農(nóng)莊時(shí)，同行電梯里的小朋友一身功夫裝扮去上武術(shù)課、接孩子放學(xué)的家長(zhǎng)手里掛著的是剛買(mǎi)回的蔬菜……戲劇這個(gè)看似遠(yuǎn)離生活的藝術(shù)，反而因?yàn)榄h(huán)境上的沖突變得鮮活。

簡(jiǎn)潔的襯衣，永遠(yuǎn)掛著微笑的面龐，站在面前的李俊杰，毫無(wú)戲劇演員慣常給人的距離感。談起戲劇農(nóng)莊的故事，他從辦公室里拿出戲劇農(nóng)莊出品的十五周年特刊?！拔覀兪前拈T(mén)第一家全職的劇團(tuán)，2000年成立，一下子16年就過(guò)去了?！敝灰?jiàn)200多頁(yè)的特刊里，每一頁(yè)都是演出的劇照、花絮圖片以及每一位創(chuàng)始成員和現(xiàn)職人員的介紹，封面上是簡(jiǎn)單的《戲·夢(mèng)》標(biāo)題，色彩明亮而柔和。這些年輕的演員們，他們?cè)谖枧_(tái)上相會(huì)，在茶餐廳里聊關(guān)于戲劇的夢(mèng)想，在戲劇農(nóng)莊實(shí)現(xiàn)自己的愿景，他們看起來(lái)似乎著了迷，只關(guān)心一件事情，那就是戲劇，以及戲劇所帶來(lái)的更美好的生命。但李俊杰卻說(shuō)，“我們的logo是綠色的，意指農(nóng)田的顏色，我們只是一群在戲劇舞臺(tái)上播種的農(nóng)夫?！?/p>

二十世紀(jì)九十年代，澳門(mén)曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)業(yè)余戲劇非?；钴S的時(shí)期，最鼎盛時(shí)有9個(gè)劇社，每年都有固定的演出，可是，進(jìn)入2000年后，僅剩曉角話劇研進(jìn)社和澳門(mén)劇社仍然維持每年有演出外，其他的都逐漸湮沒(méi)消失。而澳門(mén)的戲劇市場(chǎng)并沒(méi)有因?yàn)檫@些本地劇社的減少而落寞，綜合度假村們帶來(lái)的層出不窮的國(guó)際大制作、澳門(mén)文化中心的劇場(chǎng)推廣活動(dòng)、以前一些可望不可即的好劇目，給澳門(mén)的戲劇愛(ài)好者提供了多如牛毛的選擇，更何況還有價(jià)格低廉的門(mén)票和上好的設(shè)備。

李俊杰正是在那個(gè)時(shí)期，離開(kāi)香港到澳門(mén)來(lái)參與了一出話劇的演出，那是他第一次舞臺(tái)演出，對(duì)比之前他在香港專注的唱歌事業(yè)，戲劇表演這樣多人合作的藝術(shù)形式一下子就吸引了他的興趣，從此定居澳門(mén)，與志同道合的朋友在2000年成立了戲劇農(nóng)莊，那時(shí)候戲劇農(nóng)莊是澳門(mén)的第一家全職的劇團(tuán)。雖然現(xiàn)在全職的劇團(tuán)在澳門(mén)如雨后春筍般冒出，但并不妨礙戲劇農(nóng)莊經(jīng)久不衰的耕耘，尤其是在戲劇教育播下的種子。

一場(chǎng)即興表演的選擇

在數(shù)不清的演出中，最讓李俊杰喜歡的是戲劇農(nóng)莊從2001年開(kāi)始，每年進(jìn)行的重點(diǎn)項(xiàng)目之一《Theatresports勁爆劇場(chǎng)大比拼》，這是一個(gè)讓不同地區(qū)不同劇社進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演競(jìng)爭(zhēng)的活動(dòng)，對(duì)于觀眾而言是演出，對(duì)于參與演員而言是比賽，對(duì)于李俊杰而言則是一場(chǎng)即興表演的游戲式教育。同場(chǎng)進(jìn)行的劇社，會(huì)面對(duì)不受年齡、性別及身體狀況等所規(guī)限的比賽形式的即興劇場(chǎng)，不論何時(shí)何地，隨意使用道具服飾就能即興創(chuàng)作，進(jìn)行競(jìng)技比賽或演出，即興表演要求演員對(duì)當(dāng)下發(fā)生的事情做出反應(yīng)，繼而激發(fā)演員，讓?xiě)騽∥枧_(tái)產(chǎn)生更多靈活多變的創(chuàng)造力。李俊杰和戲劇農(nóng)莊做這個(gè)活動(dòng)的初衷非常簡(jiǎn)單，就是讓舞臺(tái)上和舞臺(tái)下的參與者都可以從中學(xué)習(xí)正面、積極、樂(lè)觀的思想。戲劇農(nóng)莊還會(huì)將戲劇教育延續(xù)到澳門(mén)的學(xué)校，給學(xué)生帶去正能量的戲劇表演。

“現(xiàn)在的年輕人不是很懂得怎么去表達(dá)自己，戲劇或者可以改變他們?！崩羁〗艿膽騽∮^念涵蓋了許多，用戲劇的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)自己也是其一?；?dòng)即興劇場(chǎng)《choice 2.0》是戲劇農(nóng)莊今年的熱門(mén)劇目，當(dāng)劇目進(jìn)行到一半時(shí)，會(huì)讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)于接下來(lái)的故事情節(jié)做出二選一的選擇，就連演員都不知道自己接下來(lái)要演什么。其中一段關(guān)于親情的片段，收集了臺(tái)上臺(tái)下的淚水與歡笑。這樣的即興表演，在李俊杰看來(lái)，更多的是人與人之間的交流，讓演員和觀眾都能去思考更多。比起來(lái)演繹故事，戲劇農(nóng)莊能喜歡讓觀眾參與故事，通過(guò)表演所產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變，正是戲劇農(nóng)莊舞臺(tái)的完美激發(fā)物。

戲劇農(nóng)莊的演員，大多都是業(yè)余的愛(ài)好者，他們的共同之處是都有著一張熱情而純潔的臉，他們向走馬觀花的觀眾不厭其煩地伸出邀請(qǐng)的手，他們準(zhǔn)備了很久才得以在這里的舞臺(tái)亮相，他們甚至沒(méi)有可能罷演，在完全沒(méi)有關(guān)注，不被重視的情況下，他們依然堅(jiān)持著。演出前，他們一起排練，把自己當(dāng)成活廣告宣傳給自己的身邊人；演出后，所有的演員一起拆臺(tái)，搬東西，收拾道具。戲劇是因?yàn)榇髱煻吭?，更是因?yàn)橛羞@些滿懷熱忱的普通工作者而充滿生機(jī)。

在澳門(mén)這樣大浪淘沙的戲劇環(huán)境里，對(duì)于所有的小劇社而言，也如同一場(chǎng)沒(méi)有劇本的即興表演的比賽，選擇權(quán)在觀眾，主導(dǎo)權(quán)卻是自己。