魏文菲

（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧 沈陽 110168）

莫扎特三部歌劇中女高音詠嘆調的演唱分析

魏文菲

（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧 沈陽 110168）

莫扎特是歐洲著名的古典主義音樂作曲家，他的作品幾乎涵蓋了當時所有類型的音樂，逐漸的成為了當時古典音樂的主要形式。莫扎特的一生雖然很短暫，但是卻創(chuàng)作了大量的音樂作品，歌劇是莫扎特作品中典型的代表之一。莫扎特的歌劇中強調了音樂才是格局的主體，能夠直接對人物的形象進行塑造，通過音樂能夠反映主人公的心理活動。本文以莫扎特的三部歌劇為主要的研究對象，針對歌劇中的女高音詠嘆調的演唱方式進行分析，從而提升對莫扎特歌劇的整體的認識。

莫扎特；歌??；女高音；詠嘆調；演唱

莫扎特也是歐洲歌劇史上得靈魂人物之一，莫扎特的三部歌劇《魔笛》、《費加羅的婚禮》、《唐璜》，是莫扎特歌劇作品中的典型代表，也是歐洲歌劇史上的經典之作。在這三部歌劇中，女性高音角色都會使用詠嘆調的方式進行演唱。通過對莫扎特的三部歌劇進行研究，能夠更好地認識到女高音詠嘆調的唱法，也能夠讓我們對歌劇唱法有全新的認識，更加深刻的認識歌劇，在三部歌劇中找出新的活力。

一、莫扎特歌劇的風格特點

（一）具有一定的戲劇性

相比于其他藝術家的歌劇，莫扎特的格局中帶有一定的戲劇性，需要歌者通過詠嘆調與重唱兩種方式結合完成演唱。當歌劇進行到劇情沖突的部分，就需要使用重唱的方式，能夠強化歌劇劇情的戲劇性。比較典型的代表就是莫扎特的《費加羅的婚禮》，在這部歌劇中，莫扎特就使用了九個部分的重唱。莫扎特的歌劇中，還使用了很多的詠嘆調用來描繪主人公的情緒，能夠很好地表現歌劇中的戲劇沖突，營造出良好的環(huán)境氛圍［1］。

（二）具有一定的民族性

在莫扎特的歌劇中，我們能夠感受到十分濃厚的德國本土的音樂氣息。這也是莫扎特歌劇中的民族性的體現。比較典型的代表就是三部歌劇中的《魔笛》，其原型就是德國的歌唱劇，歌劇的內容十分的豐富，結構也十分的緊湊，有十分明顯的民族性［2］。

（三）具有一定的思想性

在莫扎特的歌劇中我們不難發(fā)現，很多的情節(jié)都帶有十分濃厚的諷刺意味。莫扎特通過自己的歌劇，展示了自己對政治的看法，在當時有著十分典型的代表意義。比如：《費加羅的婚禮》就在當時被譽為是革命的先驅，在一定程度上反映了當時社會的情況，具有很強的思想性。

二、莫扎特的三部歌劇

（一）《費加羅的婚禮》

《費加羅的婚禮》是莫扎特歌劇中的喜劇代表作，女主人公蘇珊娜雖然只是一個仆人，但是確實整部歌劇中最重要的人物之一。蘇珊娜的性格是一個機智且勇敢的女性，對自己認定的愛情堅定不移。蘇珊娜在歌劇中的女高音詠嘆調的演唱十分的具有代表性，歌劇中很多的唱段，都需要蘇珊娜自己進行獨唱。比較典型的代表是其中的《到這兒來，跪在我面前》。在這個唱段中蘇珊娜主要以抒情的方式抒發(fā)自己的感情，具有輕松愉快的音樂唱調，在這個唱段中的蘇珊娜，更加能夠展現她自身的性格。唱段中間部分的演唱，比較平穩(wěn)，唱到結尾部分，與前奏部分相互呼應，形成對你，更加生動的表現出了蘇珊娜的性格［3］。

（二）《唐璜》

《唐璜》作為莫扎特的另一部典型的代表作，其中的女主人公采琳娜是一個單純善良的農村女孩，經過了一系列的事件之后，采琳娜認識到了自己的錯誤。在對采琳娜的形象進行描繪的過程中，主要提現的是采琳娜本身是一個單純善良的人。比較典型的《鞭打我吧》唱段中，采琳娜在認識到自己的錯誤后，找到自己的未婚夫請求原諒，在這部分的女高音詠嘆調中，還帶有一些請求的語氣和撒嬌的語氣，這樣的演唱才能夠體現出采琳娜自身的性格。在演唱的過程中，要能夠根據每一句臺詞不同的含義，在語氣中產生相應的變化，比如：平穩(wěn)語氣時，要打開鼻腔和胸腔，產生共鳴。還要在著急的時候提升自己的音量。在歌唱的過程中，每個部分的咬字也要有所變化，還要注意對氣息進行控制［4］。

（三）《魔笛》

《魔笛》是德國歌劇中的又一典型的代表作品，在《魔笛》典型的女高音詠嘆調的代表就是夜后。夜后的形象與之前的女主人公的形象不同，夜后是劇中邪惡的典型代表，是推動整部歌劇劇情發(fā)展的關鍵。在夜后的身上，我們看到了莫扎特歌劇的矛盾性和戲劇性。比如：在《不要害怕，年輕人》的唱段中，夜后的女高音詠嘆調的變化就十分的豐富。當夜后對王子進行贊美時，配樂是十分的柔和的，夜后本身的演唱力度比較小，但是還要表現出夜后內心被壓抑的情緒。隨后的演唱部分，都隨著夜后自身的情緒產生了巨大的轉變，夜后的情緒波動不斷地加大，音域的跨度也在不斷地加寬。完美的闡釋了夜后在這一段時間內情緒的浮動。

三、結語

綜上所述，在莫扎特的三部歌劇中，女高音部分的詠嘆調的演唱，能夠在一定程度上影響現階段歌劇的發(fā)展。通過對三部歌劇的分析，能夠更好地認識歌劇中的主人公，更好地感受當時主人公的所在的環(huán)境，并且能夠深刻的認識到主人公的性格，更加準確的認識到莫扎特對人物角色的刻畫。

［1］ 奧建新.莫扎特歌劇《蒂托的仁慈》中女中音詠嘆調《我走我走》的演唱分析［D］.山西大學，2013.

［2］ 康鑫鑫.莫扎特喜歌劇《女人心》的藝術特征及主要唱段的演唱特點［D］.哈爾濱師范大學，2012.

［3］ 郭瑾.威爾第和普契尼歌劇中女高音詠嘆調藝術風格與演唱特色之比較研究［D］.山東師范大學，2005.

［4］ 聶瑩瑩.解析莫扎特女高音詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》的演唱風格——選自歌劇《女人心》［J］.黃河之聲，2012，02：22-23.