趙 楠

（鞍山師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，遼寧 鞍山 114001）

以詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》為例試論歌劇《蝙蝠》的演唱特點(diǎn)

趙 楠

（鞍山師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，遼寧 鞍山 114001）

“侯爵請(qǐng)聽(tīng)”也叫做“笑之歌”是《蝙蝠》這部歌劇中最有名的一首詠嘆調(diào)，小約翰.施特勞斯采用詼諧地圓舞曲寫(xiě)作手法，把女傭人阿黛爾聰明、可愛(ài)的性格淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。這首詠嘆調(diào)花腔技巧運(yùn)用較多，現(xiàn)在很多女高音在個(gè)人音樂(lè)會(huì)時(shí)把它作為自己的保留曲目展現(xiàn)給大家。本文從這首詠嘆調(diào)節(jié)奏的正確把握、花腔樂(lè)句的運(yùn)用和正確的德語(yǔ)發(fā)音來(lái)分析小約翰.施特勞斯的歌劇《蝙蝠》的演唱風(fēng)格。

《蝙蝠》；輕歌??；小約翰.施特勞斯

一、作者簡(jiǎn)介

小約翰.施特勞斯（Johann Strauss，1825-1899），奧地利著名作曲家。1825年10月25日出生于維也納。因?yàn)槭艿郊易宓挠绊懀杂紫矏?ài)音樂(lè)，夢(mèng)想成為職業(yè)音樂(lè)家。他19歲時(shí)就舉辦了一系列的音樂(lè)會(huì)，并在各地巡回演出，后來(lái)他所獲得的成就使他很快的與父親齊名。他一生中創(chuàng)作了16部歌劇，充分運(yùn)用了維也納圓舞曲和其他舞曲體裁，使維也納輕歌劇受到人們的追捧，其中《蝙蝠》（1874）和《吉卜賽男爵》（1885）尤為突出。

二、輕歌劇的概念

輕歌劇源于喜歌劇和歌唱?jiǎng)?，產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國(guó)因此它可以自由地運(yùn)用對(duì)白，結(jié)構(gòu)通常比較短小，大多為獨(dú)幕劇形式。劇中除獨(dú)唱、重唱、合唱外，還有說(shuō)白。旋律流暢動(dòng)聽(tīng)，配器色調(diào)鮮明，與正歌劇的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格形成對(duì)比。歌劇《蝙蝠》是小約翰·施特勞斯1874年春寫(xiě)成的三幕輕歌劇也是他16部歌劇中最有名的一部。歌劇的腳本是根據(jù)法國(guó)劇作家梅拉克和拉·阿列維的喜劇《除夕之夜》改編而成。同年4月5日在維也納首演。

三、歌劇《蝙蝠》的劇情簡(jiǎn)介

一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，男主人愛(ài)森斯坦（男高音）因?yàn)榇蛄司煲粋€(gè)耳光晚上要被拘留一個(gè)星期。夫人羅莎琳德和女仆阿黛爾傷心地相送。其實(shí)，大家各懷鬼胎，他們都各自受到邀請(qǐng)去一個(gè)晚會(huì)Happy。羅莎林德有個(gè)追求者，是個(gè)男高音，成天在窗外扯著嗓子瞎嚎，愛(ài)森斯坦一走，他便趁機(jī)而入，結(jié)果被前來(lái)抓人的監(jiān)獄長(zhǎng)誤認(rèn)為愛(ài)森斯坦后被抓走了。晚會(huì)的邀請(qǐng)來(lái)自于法爾克，由于幾年前喝醉了被愛(ài)森斯坦捉弄成一個(gè)蝙蝠，于是想報(bào)復(fù)一下。除夕之夜，大家?guī)е婢?，出現(xiàn)在晚會(huì)上一通熱鬧。女仆阿黛爾偷穿女主人羅莎林德的衣服帶著面具也去參加舞會(huì)，在舞會(huì)上男主人愛(ài)森斯坦感覺(jué)出她像自己家的傭人，正在疑問(wèn)的時(shí)候，女仆阿黛爾怕被拆穿自己的身份于是唱出了著名的詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》。在這次舞會(huì)上，因?yàn)閹е婢咚詯?ài)森斯坦沒(méi)有認(rèn)出自己的妻子羅莎林德反而勾引羅莎林德，于是鬧事了很多笑話。最后，在監(jiān)獄中，大家謎底揭開(kāi)，同聲喊冤，說(shuō)都是香檳酒惹的禍，大家一哄而笑、誤會(huì)解除，愛(ài)森斯坦接受了懲罰，以喜劇收?qǐng)?。該劇本身就極富特點(diǎn)：一是音樂(lè)充分發(fā)揮了施特勞斯的圓舞曲的音樂(lè)風(fēng)格；二是故事富于喜劇和狂歡色彩，非常適合新年氣氛。所以這部歌劇在很多國(guó)家至今在新年的時(shí)候常常被搬上舞臺(tái)作為賀歲劇目。

四、《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》的演唱分析

《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》也叫做《笑之歌》是這首詠嘆調(diào)中最有名的一首詠嘆調(diào)，施特勞斯采用詼諧地圓舞曲寫(xiě)作手法，把女傭人阿黛爾聰明、可愛(ài)的性格淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。這首詠嘆調(diào)花腔技巧運(yùn)用較多，現(xiàn)在很多女高音在個(gè)人音樂(lè)會(huì)時(shí)把它作為自己的保留曲目展現(xiàn)給大家。要想唱好這首詠嘆調(diào)首先要掌握好這首詠嘆調(diào)的節(jié)奏，其次在花腔技巧上要運(yùn)用好。

這首詠嘆調(diào)是8/3拍子的，圓舞曲節(jié)奏，在前20小節(jié)中的16分音符第一句要唱成附點(diǎn)音符形式，才有維也納圓舞曲的風(fēng)格。

Mein、ein、da-.要唱成附點(diǎn)音符，在演唱的剛開(kāi)始就要有一種花腔女高音輕快、靈活的音色特點(diǎn)的同時(shí)每個(gè)樂(lè)句要唱的連貫統(tǒng)一不要斷開(kāi)。

在這首詠嘆調(diào)中，大笑的部分要把聲音放開(kāi)，讓人們感覺(jué)到真的在大笑一樣，因?yàn)檫@首詠嘆調(diào)的又名叫做《笑之歌》，是阿黛爾機(jī)智的掩蓋自己的身份估計(jì)嘲弄自己的主人的那段場(chǎng)面。采用大跳音型的笑聲和向下音階的笑聲的目的是為了形成鮮明的音樂(lè)對(duì)比，增強(qiáng)音樂(lè)的喜劇效果，聲音要求富有彈性、先強(qiáng)后弱的聲音效果，把音樂(lè)逐漸推向高潮。在技巧上這首曲子最難的地方是歌曲最后的兩行連貫性的上下行音階。

在唱前四句上行摸進(jìn)的時(shí)候，音色要漸強(qiáng)，在第一個(gè)摸進(jìn)sol持續(xù)音唱完后稍微的停頓一下，第二個(gè)摸進(jìn)的最后一個(gè)音hd唱的果斷一些，把hd唱成頓音的效果。在演唱最后那段下行華彩樂(lè)句的時(shí)候要求聲音要連貫一氣呵成，音準(zhǔn)要準(zhǔn)確，聲音的運(yùn)用要靈巧輕快，把每個(gè)音符都要交代清楚，尤其在唱下行音階的時(shí)候要注意氣息的控制和音色的統(tǒng)一。

另外，在演唱這首詠嘆調(diào)的時(shí)候，還要注意德語(yǔ)的發(fā)音。德語(yǔ)的發(fā)音有一些地方跟英語(yǔ)相似，德語(yǔ)單詞的重音一般在第一音節(jié)上，句子的音調(diào)在句尾下降。德語(yǔ)跟意大利語(yǔ)一樣有五個(gè)元音：a e i o u，這些元音當(dāng)元音重疊例如see、boot；元音后面加h；當(dāng)元音后面只有一個(gè)輔音字母，以上三種情況元音發(fā)長(zhǎng)元音［a：］［e］［I：］［0：］［u：］。元音后面加h時(shí)，h不發(fā)音例如weh［we；］、mehr［me；r］。當(dāng)i后面加e組合時(shí)發(fā)［I：］的音例如miene、mieder.這是ie發(fā)［I：］。

當(dāng)元音后面有兩個(gè)或連個(gè)以上的輔音時(shí)，元音發(fā)短元音例如：welt、kurz。輔音字母b、d、g發(fā)音也很重要，當(dāng)輔音在詞尾或是輔音后面還是輔音時(shí)，發(fā)清輔音。當(dāng)輔音s在元音前面的時(shí)候s發(fā)［z］的音。當(dāng)s是雙ss時(shí)候發(fā)摩擦音［s］；當(dāng)s在輔音前也發(fā)［s］；s在詞尾時(shí)還是發(fā)［s］。輔音v在德語(yǔ)中永遠(yuǎn)發(fā)［f］。w發(fā)［v］的咬唇音。

五、結(jié)語(yǔ)

所以要想唱好小約翰·施特勞斯的音樂(lè)作品要把握好其音樂(lè)風(fēng)格；有高超的聲音技巧；正確的德語(yǔ)發(fā)音?？梢哉f(shuō)小約翰·施特勞斯的歌劇《蝙蝠》對(duì)于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。

［1］ 賈鼐.德語(yǔ)在聲樂(lè)演唱中的正確運(yùn)用［M］.春風(fēng)文藝出版社，2008，05.

［2］ 張洪島.歐洲音樂(lè)史［M］.人民音樂(lè)出版社，1982.

［3］ 管謹(jǐn)義.西方聲樂(lè)藝術(shù)史［M］.人民音樂(lè)出版社，2005，8.

趙楠（1981-），女，遼寧海城人，鞍山師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：聲樂(lè)、音樂(lè)美學(xué)。