◇ 于量

追求經(jīng)典 科學(xué)創(chuàng)新
——專訪江蘇省國畫院院長周京新

◇ 于量

金陵風(fēng)骨 其命惟新——江蘇省國畫院60年 · 中國畫書法作品展系列專題

“五任院長”專題

編者按：江蘇省國畫院建院60年以來，先后經(jīng)歷了傅抱石、錢松喦、趙緒成、宋玉麟、周京新五任院長。他們在藝術(shù)上都有著各自的風(fēng)貌和成就，對畫院的發(fā)展也都做出了各自的貢獻(xiàn)，使江蘇省國畫院在全國贏得了重要的影響。為了見證畫院60年來的輝煌歷程，了解五任院長的藝術(shù)發(fā)展之路，我刊特請東南大學(xué)博士后于量對現(xiàn)任院長周京新進(jìn)行了專訪，以饗讀者。

伴隨江蘇省國畫院建院以來的六十年風(fēng)雨，從傅抱石、錢松喦、趙緒成、宋玉麟再到周京新的五任院長，先后見證新中國美術(shù)發(fā)展的基本歷程，更目睹當(dāng)代中國翻天覆地的變化，而江蘇省國畫院的同仁則始終回應(yīng)著這些嬗變中的時代信息，如其中便包括以畫院畫家為主體的“江蘇國畫工作團(tuán)”的二萬三千里寫生壯舉，創(chuàng)作了一大批既有鮮明時代精神，又有純粹民族特色的中國畫作品。歷任院長在畫院的經(jīng)營和發(fā)展上一直不乏開拓精神，他們對現(xiàn)實生活的熱情，對藝術(shù)語言的創(chuàng)造性拓展，對畫壇新生力量的鼓勵等，都是江蘇省國畫院走在全國前列的重要原因。今天，我們特與周京新院長一起回顧江蘇省國畫院輝煌的歷史，并請他就相關(guān)問題表述自己的看法。

1959年，傅抱石與關(guān)山月為人民大會堂繪制巨幅國畫《江山如此多嬌》，圖為傅抱石正在緊張地工作

郭沫若等觀看傅抱石作畫

寫生團(tuán)在成都美協(xié)舉行座談會后合影留念

1963年，傅抱石與何香凝、潘天壽在杭州合作中國畫

傅抱石 撫阮圖 98.2cm×47.8cm 紙本設(shè)色 1945年

1976年，錢松喦在南京玄武湖畔

1977年，錢松喦正在繪制《棗園曙光》

于量（東南大學(xué)博士后，以下簡稱于）：江蘇國畫院歷經(jīng)60年的發(fā)展，從傅抱石、錢松喦、趙緒成、宋玉麟再到您，先后經(jīng)歷五任院長，今天，當(dāng)我們回顧這段歷史的時候發(fā)現(xiàn)，我們對于這幾任院長的藝術(shù)貢獻(xiàn)和治院理念的研究顯然還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因此想請您談?wù)剮孜辉洪L在國畫院建設(shè)和發(fā)展上的各自理念，在畫院的開拓上有何成就？那么我們先從第一任傅抱石院長開始談起。傅抱石對于“新金陵畫派”乃至新中國美術(shù)史都具有重要的意義，作為第一任國畫院院長，他建立了新的畫院標(biāo)準(zhǔn)，這個標(biāo)準(zhǔn)是嚴(yán)格區(qū)分于傳統(tǒng)意義上的畫院，他所面臨的困境和抉擇是前無古人的，請您談一談傅抱石在這一時期的意義？

周京新（以下簡稱周）：傅抱石作為國畫院的第一任院長，之所以有這樣的學(xué)術(shù)地位，這樣廣泛的影響力，和他在藝術(shù)上的造詣有直接關(guān)系。在1957年之前，實際上他的創(chuàng)作已經(jīng)成熟，并在繪畫語言上已經(jīng)找到了屬于自己的路，而且這條路不會因為題材或者其他方面的因素讓他動搖，可以說他是藝術(shù)語言非常鮮明的畫家?；谶@一點(diǎn)，我認(rèn)為當(dāng)時他心中的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)是確立了，所以他才能引領(lǐng)江蘇畫派，也就是后來的“新金陵畫派”。

另外這和他的綜合素養(yǎng)也有關(guān)，包括之前對美術(shù)史的學(xué)習(xí)，后來他在金石、書法，甚至是在陶瓷研究方面都有了很深厚的積累，他的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)始終沒有動搖過，沒有因為題材的變化而改變，這些東西我們都能在他的作品中看出來。他到東歐去寫生創(chuàng)作，畫毛主席詩詞、革命圣地等題材的作品，這些跟他在金剛坡時期作品的語言很多都是關(guān)聯(lián)的，并沒有太大的跳躍。

從這一點(diǎn)來講他已經(jīng)是個成熟的藝術(shù)家了，他的藝術(shù)風(fēng)貌、筆墨語言都能和當(dāng)時主流的趨勢相吻合。這種語言就相當(dāng)于一支好的毛筆，非常有筆鋒，可以切入到很細(xì)的血管當(dāng)中去，精致入微。所謂抱石皴的散鋒，等于一支筆變成數(shù)支，每個都是一個鋒，每個都是一個細(xì)線。我們可以具體的研究語言，如果光講精神、社會背景是不行的。

這不是他刻意要形成的風(fēng)格，而是已經(jīng)形成的。他年輕時的書法樣式也是如此，小字比大字好，就這點(diǎn)來說我認(rèn)為也是得天獨(dú)厚的，不僅是積累，他的綜合學(xué)養(yǎng)、他的才情，包括他的語言圖式正好被這個時代所接受，是多方面原因促成的。包括后來在重大歷史革命題材的創(chuàng)作中，如《雨花臺》《井岡山》《江山如此多嬌》等等，這些大型的作品比起他原來的創(chuàng)作顯露出的是一種既精致又自由的語言。這種重要的題材推力讓他的氣勢和那種畫面中的廟堂之氣顯現(xiàn)出來。如果還是畫像在金剛坡時期的那種小尺幅的固定圖畫，是根本沒有機(jī)會去畫丈二的大作品的，因為那樣他可能打不開筆墨里那種精微的語言，更為不易的是打開之后也沒有讓他的筆墨語言變得粗糙。

他是“新金陵畫派”的旗手，他繪畫語言的品質(zhì)、高度和境界都是可以和古人比而不遜色的。今天當(dāng)我們回顧他的時候，他確立的這個標(biāo)準(zhǔn)無論我們有沒有研究到，又或是研究到什么程度，都不影響它的價值。因為有些認(rèn)識是會慢慢清晰和演變的，終究會隨著時間的發(fā)展得到一個歷史性的評價。這個不涉及關(guān)系，也不涉及資源，因為這個貢獻(xiàn)看的不是官職，而是他的個人貢獻(xiàn)和作為。在我看來，新中國之初五六十年代的畫壇，傅抱石做了五年國畫院院長，在那期間，還有誰在藝術(shù)語言上既有傳統(tǒng)醇厚的韻味，同時又有全新的風(fēng)格？又有幾個能夠和他比肩的？太少了。

1980年，左起：宋文治、金志遠(yuǎn)、亞明、錢松喦、魏紫熙、陳達(dá)

20世紀(jì)60年代初，左起：魏紫熙、錢松喦、丁士青、宋文治在畫院桐音館

錢松喦 長城老龍頭 98cm×68cm 紙本設(shè)色 1979年

趙緒成 瘋狂的都市·晶瑩 96cm×134cm 紙本設(shè)色 2015年

趙緒成向江蘇省美術(shù)館捐贈作品

于：好多學(xué)者在研究傅抱石的時候，都認(rèn)為他依靠政治的太多了，屬于他的瑕疵。這點(diǎn)我不敢茍同，您怎么看？

周：這個觀點(diǎn)很好。確實他比較依靠政治，但是我們要如何看？第一，他畫毛主席詩詞題材，這是他發(fā)自內(nèi)心的擅長之處。毛主席的詩詞水平很高。作為一個藝術(shù)創(chuàng)作會用的文學(xué)性題材本身并沒有問題，而且傅抱石對這種文學(xué)性在繪畫上的表現(xiàn)有很多精彩的呈現(xiàn)。第二，他沒有被政治俘虜，他沒有被政治限定藝術(shù)語言中的傲骨，而且一直是挺立的。他藝術(shù)語言的純潔性沒有受到太大的影響，并且在嚴(yán)格的命題創(chuàng)作影響下，他藝術(shù)語言的生命力、穿透力顯得更加地可貴。他沒有因為政治的限制而讓自己的藝術(shù)語言變成附屬品，依然堅持他的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這正是他可貴的一點(diǎn)。以當(dāng)時政治創(chuàng)作的嚴(yán)苛要求，他的堅持是我們今天的人難以感同身受的。

傅抱石作為一個跨時代的人物，他的意義和價值不光是作品本身，也體現(xiàn)了在那個政治氛圍濃厚的時代，在中國畫的發(fā)展中依然有純正堅持品質(zhì)、堅持藝術(shù)追求的個體。從這一點(diǎn)來看，傅抱石的突出貢獻(xiàn)是絕對值得歷史去肯定的。

于：那個時期還提出了“去中國畫”的概念。

周：的確，尤其是說山水畫和花鳥畫沒有功用，已經(jīng)不能表現(xiàn)勞動人民了。認(rèn)為一種是有益的，一種是可以改造的，還有一種是要廢掉的。中國畫基本排在第三種里，山水略好一點(diǎn)。但是人物那時候如果不能畫毛主席像就不合格。標(biāo)準(zhǔn)就是畫人物的畫不像毛主席，你就別畫了。

所以傅抱石畫毛主席詩詞，對于中國畫來說不僅是一種堅持，同時也是一種拯救。他們在中國畫壇上可以說是刮起了一股反擊之風(fēng)：我們可以，我們來了，我們中國畫對于時代是有作為的。這個意義不只在畫面上，而且體現(xiàn)在事件上。他在那個時代中表現(xiàn)出了專業(yè)傲骨，不程式化、不老套，畫面中的語言與經(jīng)典中國繪畫的語言是一脈相承的。與同時代的很多畫家相比，他們已經(jīng)逐步在中國畫創(chuàng)作中夾雜著硬筆繪畫的語言趨向。當(dāng)時蘇聯(lián)學(xué)院正統(tǒng)的影響遍及全國，無論是高校還是創(chuàng)作單位。當(dāng)時的很多畫家都呈現(xiàn)出蘇聯(lián)的影響，而不是經(jīng)典中國畫語言的影響，這種影響一直到今天還痕跡可見，而且常?？梢?。但是我們在傅抱石的畫面里看不到，它干干凈凈的，沒有這種東西。

所以他在那個時代是當(dāng)之無愧的標(biāo)桿，還有最了不起的一點(diǎn)就是沒有要求大家都跟他一樣。他在二萬三千里寫生中一直倡導(dǎo)要深入生活，要有創(chuàng)新，要有新意，不能按照老套路來。但是傅抱石深入生活從來沒有抄襲生活，而是堅守藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，特別浪漫。

于：錢松喦在“新金陵畫派”的改革發(fā)展中具有重要意義，他創(chuàng)作的革命圣地畫，是中國當(dāng)時社會現(xiàn)實下的紅色經(jīng)典，他讓中國畫在當(dāng)時社會受到主流的認(rèn)可?？梢哉f錢松喦的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)在很大程度上推動了畫院繪畫樣式的轉(zhuǎn)變。

周：錢松喦和傅抱石類似，也是一個在當(dāng)時有一定影響力的畫家，在藝術(shù)創(chuàng)作上的追求和定位屬于從傳統(tǒng)走出來的畫家。在“新金陵畫派”的幾位大家中，他在藝術(shù)語言的追求和個人建樹上，是屬于比較有古意的，那種追求傳統(tǒng)的蒼茫和筆墨本身的古意。但他沒有刻意去模仿，他有自己鮮明的語言辨識度。那種蒼茫感難度很高。二萬三千里寫生對他來說是一種巨大的觸動。錢松喦有一點(diǎn)把握得非常好，他的轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)得非常成功。他畫紅巖的石頭，畫蒼松，凸顯出了筆墨的優(yōu)勢。他以己之長克己之短。

于：1984年，趙緒成以42歲年齡出任江蘇省畫院第三任院長，可謂年富力強(qiáng)。他在藝術(shù)追求上視野開闊，推動繪畫語言的革新。擔(dān)任院長期間，他的貢獻(xiàn)對于省畫院、整個的江蘇畫壇具有承前啟后的作用。他主政畫院的時期，畫院內(nèi)外都出現(xiàn)了新的變化。在您看來，他何以堅守和開拓了“新金陵畫派”的傳統(tǒng)？

周：他是江蘇省國畫院六十年的發(fā)展過程中做院長時間最長的一位。他見證了江蘇省國畫院六十年來三分之一的發(fā)展歷程，是非常重要的一個畫家和畫院的領(lǐng)導(dǎo)者。他個人的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了好幾個階段，屬于“新金陵畫派”影響下的畫家。他很開放，對于現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)從來不排斥，不排斥任何一個方面。在自己的創(chuàng)作中取向又是非常多元的，對年輕人很提攜很包容，也體現(xiàn)了他的寬闊的藝術(shù)視野。他在畫院二十多年的領(lǐng)導(dǎo)崗位上，對“新金陵畫派”有著重要拓展意義。江蘇省國畫院從剛剛開始建院就有這么高的起步和地位。到了趙院長執(zhí)掌時期，就是面臨改革開放。在他的藝術(shù)創(chuàng)作中，他的語言特色沒有沉溺于某一種語言的圖示。他在圖式上進(jìn)行不斷的探索和轉(zhuǎn)化，包括后來的都市水墨，都是帶有半抽象甚至是全抽象的探索。包括他書法藝術(shù)的表現(xiàn)脈絡(luò)，也是從傳統(tǒng)中走到很強(qiáng)的表現(xiàn)形式，甚至受到國外的書法家的影響，具體到材料上都有一種很強(qiáng)的現(xiàn)代意識。

他的藝術(shù)理念、創(chuàng)作取向代表了改革開放以后中國畫壇追求開放、追求突破、追求標(biāo)新立異的思想。因為他這方面的作為，使我們畫院的一批畫家在創(chuàng)作中體現(xiàn)出突破以往，甚至突破“新金陵畫派”這種以往的經(jīng)典定位的取向，不被前人所束縛。

任何一個藝術(shù)流派和群體在創(chuàng)作中確立一種標(biāo)準(zhǔn)和圖式，人們手把手地去傳遞，最后的結(jié)果就是逐漸弱化，質(zhì)量逐漸降低。只有不斷突破，有新方法去突破，有拓展的意識，才能保持他的生命力。在各個歷史階段中都能體現(xiàn)出生命力，在脈絡(luò)上都體現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，即所謂的和而不同。趙緒成體現(xiàn)出來的價值，在江蘇范圍內(nèi)也好，全國范圍內(nèi)也好，隨著歷史的腳步不斷往前推進(jìn)，他的價值也會不斷凸顯。

1997年12月23日，“林散之百年誕辰書法作品展、江蘇省國畫院建院40周年作品展”在北京中國美術(shù)館開幕，趙緒成院長主持開幕式

2001年9月15日，在南京明日大酒店舉行“新世紀(jì)中國畫發(fā)展研討會”

1999年12月18日，迎澳門回歸慶祝大會在南京中央商場廣場舉行，圖為趙緒成書寫巨幅對聯(lián)

于：宋玉麟先生是“新金陵畫派”的重要傳承人，他傳承了中國山水畫傳統(tǒng)，但他還是有和“新金陵畫派”不一樣的地方，有著非常濃郁的個人風(fēng)格和時代感。請您談一談宋院長的堅守和開拓。

周：應(yīng)該說是有很多不一樣的地方。從背景上說他是“新金陵畫派”重要成員宋文治先生的兒子和學(xué)生，繼承了他父親的藝術(shù)基因，這是一脈相承的。再者，他又是學(xué)西畫出身，他的創(chuàng)作極大地受益于此。這種中西之間的跨度把他的藝術(shù)道路一下就拓寬了，中西兼容。我們這個時代，西畫的影響勢不可擋，合理、科學(xué)地去學(xué)習(xí)它、借鑒它、運(yùn)用它，是非常有必要的。宋玉麟先生的山水畫創(chuàng)作既能感受到他父輩對他的影響，同時又能有他自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。他對這兩種藝術(shù)背景的吸收并不是大動干戈的，而是潛移默化的，是那種潤物細(xì)無聲的感覺。這條道路是自然而然形成的，沒有大風(fēng)大雨的突變，個人風(fēng)格鮮明但又不是張揚(yáng)的，體現(xiàn)了一種清靜、文雅的氣息，沒有劍拔弩張的感覺。當(dāng)然他也有和“新金陵畫派”不一樣的地方，比如，受到龔賢的那種構(gòu)成感和隱含于筆墨之中的裝飾性影響。他的作品一看就是和“新金陵畫派”有關(guān)，但極具個人風(fēng)格，又能融入時代，其實往往是這種看上去比較儒雅的風(fēng)格在題材上更有可塑性。

他作為國畫院的第四任院長，任期雖不長，但是踏實地做了很多工作。比如對“新金陵畫派”進(jìn)行了脈絡(luò)性的梳理，以及對于國畫院典藏工作的規(guī)范化等等。他是一個能夠體現(xiàn)出德藝雙馨品質(zhì)的畫家，在工作中側(cè)重于踏踏實實地做。

之前我談到的四位院長其實都有這樣的品質(zhì)：在藝術(shù)上堅守自己的信念，堅持自己的信仰，但不保守，不強(qiáng)求他人按自己建議行事。他們總是營造一種寬松的、多元的氛圍。這些都體現(xiàn)出我們畫院在藝術(shù)創(chuàng)作上的傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)經(jīng)典的同時不忘創(chuàng)新，深入生活又不乏追求個性的藝術(shù)氛圍。無論是哪一任院長都把標(biāo)準(zhǔn)定得很高，都是在經(jīng)典上傳承、拓展，而非降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。傅抱石所倡導(dǎo)的“其命維新”的藝術(shù)精神也一直在江蘇國畫院、“新金陵畫派”中傳承和發(fā)展，受到這種精神的感召，在藝術(shù)創(chuàng)作中追求自己的個性化的道路。我們畫院六十年發(fā)展歷程中也是相互包容，相互借鑒，相互學(xué)習(xí)，這種傳承應(yīng)該、也必須讓它不斷發(fā)揚(yáng)下去。追求經(jīng)典、科學(xué)創(chuàng)新是江蘇省國畫院堅守的理念，過去如此，現(xiàn)在如此，相信將來也如此。

于：2010年您出任第五任院長，遭遇了很多現(xiàn)實情況：藝術(shù)的市場化、社會多元化……在新的社會條件下您怎樣去關(guān)注當(dāng)下歷史和現(xiàn)實？您擔(dān)任院長的同時還兼任著南藝的教學(xué)工作，您要怎樣去平衡這二者的差異性？同時，也想請您和我們一起分享您的治院思路。

2013年6月，宋玉麟在南京西康賓館作《太湖攬勝圖》

2003年9月30日，在江蘇省美術(shù)館首次舉辦“二十世紀(jì)‘新金陵畫派’代表畫家作品展”

2004年11月，宋玉麟?yún)⒓游幕看箨懨佬g(shù)專業(yè)人士參訪團(tuán)赴臺灣考察交流

2006年12月28日，宋玉麟院長和5名被正式錄用的畫家合影

宋玉麟 水墨江南 45.5cm×53cm 紙本墨筆 2011年

2016年5月28日，江蘇省國畫院60年中國畫書法作品展在中國美術(shù)館開幕，周京新院長致辭

2015年2月12日，“盛世春光—2015江蘇省國畫院新春獻(xiàn)禮·賀歲大展”在江蘇省美術(shù)展出

2011年1月27日，周京新院長代表江蘇省國畫院舉行慈善捐贈儀式，捐助患白血病的優(yōu)秀青年教師侯建飛

2013年5月，周京新院長在蘇州園林寫生

周：這對我來說是一種新的考驗，且并不以我的個人意志為轉(zhuǎn)移，我心里一直有著學(xué)院的情節(jié)。從前輩身上我能夠?qū)W習(xí)到這些東西，我初中臨的第一幅畫就是錢松喦的作品。到畫院之后，我能夠感受到畫院和學(xué)院之間的差異，包括學(xué)術(shù)氛圍、工作狀態(tài)。我一直要求自己要有切實的轉(zhuǎn)型，不能套用在學(xué)校的思路和方法，但也不能完全撇開學(xué)校。我認(rèn)為學(xué)校和畫院之間也有共同相近的地方，也有完全不同的地方。他們相互之間都可以相互借鑒，甚至是相互融通。相比于學(xué)校，畫院相對是一種比較單純的狀態(tài)。從學(xué)院出來到畫院，有時候盡管很忙，但無論忙什么，哪怕是一些瑣碎的事情，都是一種生活體驗、一種歷練。我是以一種正面的追求補(bǔ)意的心態(tài)，向前輩們學(xué)習(xí)，堅持追求經(jīng)典藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，科學(xué)創(chuàng)新的理念。無論是作為畫家，還是畫院院長，我一直努力地調(diào)整自己的心態(tài)，盡可能合乎自然，傳統(tǒng)中國繪畫的理法當(dāng)中隱含的就是自然，盡可能少一點(diǎn)人為干預(yù)的顯現(xiàn)。如果刻意割斷這種生活中的體驗，對我來講就相對單一化了。所以我從來沒有覺得我的創(chuàng)作、我的生活體驗被某一個東西完全破壞，只要心里始終保持干凈的藝術(shù)信念，對自己的經(jīng)歷帶著一種包容的眼光去看待，去迎接它、接受它，獲益的東西就會更多，干擾的東西就會更少。

前面我談了前幾位院長，他們的藝術(shù)創(chuàng)作以及對畫院的貢獻(xiàn)，很多都值得我去學(xué)習(xí)。江蘇省國畫院六十年發(fā)展歷程中，積累了優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作和整體發(fā)展的優(yōu)質(zhì)基因，我一直努力盡我所能去維護(hù)它，哪怕我自己受一點(diǎn)挫折和委屈，這都無所謂。因為這些對我們畫院來說，它的價值和意義不是眼前的，而是永恒的。我們作為專業(yè)創(chuàng)作單位，這樣的一個群體，這種濃厚的、單純的創(chuàng)作導(dǎo)向，在這方面我一直在努力。很多所謂的干擾和雜音，我一直主動地去做減法，對自己、對畫院才是有利的，對我們藝術(shù)創(chuàng)作的整體發(fā)展才是有利的。一旦迎上去做加法，就會被俘虜了，就會被牽制了。

我作為第五任畫院院長，該做的事情我努力求實地去做，盡可能維護(hù)公平公正的原則。至于我的個人創(chuàng)作，要走的路還很長，還有很多計劃要去努力完成，現(xiàn)在唯一缺少的就是時間，我盡可能地去挖掘時間。但我也相信一個畫家，并不是有時間就能畫得好，要有追求。我覺得應(yīng)該一步一個腳印地去走，以后怎么樣用不著去做先期的判斷和規(guī)定，包括自己的藝術(shù)創(chuàng)作，水到渠成就好，努力了就可以了。

于：謝謝周老師的解答！

責(zé)任編輯：宋建華

周京新 水墨人物之二 246cm×125cm 紙本 2015年