寧 燕

（中國(guó)海洋大學(xué)藝術(shù)系，山東 青島 266100）

琵琶和多種樂器組合的可能性

寧 燕

（中國(guó)海洋大學(xué)藝術(shù)系，山東 青島 266100）

琵琶是我國(guó)傳統(tǒng)的民間樂器之一，其具有較長(zhǎng)的發(fā)展史和較多的音樂作品，在如今的音樂領(lǐng)域中，琵琶雖然應(yīng)用的并不多，但是卻能夠?yàn)闃非谋憩F(xiàn)彰顯一份古典的韻味，更加符合喜愛古典樂曲人們的要求，將琵琶應(yīng)用在多種樂器的組合中，既能夠很好的彰顯樂曲的靈魂，也能夠更好的增加樂曲的感染力，本文主要對(duì)琵琶表現(xiàn)形式進(jìn)行闡述，對(duì)琵琶如今的音樂發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并對(duì)琵琶和多種樂器組合的可能性進(jìn)行研究。

琵琶；多種樂器；組合；可能性

隨著我國(guó)改革開放的不斷實(shí)施，在西方文化的沖擊下，民間的很多文化受大的影響，以音樂而言，原本的高雅音樂在西方音樂的影響下，逐漸的轉(zhuǎn)變?yōu)槲鞣降慕豁憳非ㄋ滓魳?、民間音樂也逐漸被搖滾、慢搖以及街頭音樂所取代，為了保證傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)音樂的流傳，就要對(duì)原有的音樂表現(xiàn)形式進(jìn)行改革和更新，本文意在對(duì)琵琶語(yǔ)多種樂器組合的可能性進(jìn)行分析，其詳細(xì)內(nèi)容如下。

一、琵琶表現(xiàn)形式

以琵琶樂曲而言，傳統(tǒng)的琵琶音樂多以“武”為主，例如《十面埋伏》、《霸王卸甲》等等，在演奏的過(guò)程中，由于琵琶音色的清脆更具有風(fēng)骨，因此，以高亢激昂、氣勢(shì)磅礴為主，但是并不是指琵琶不能夠彈奏一些“文”曲，采用琵琶來(lái)彈奏較為舒緩的音樂，會(huì)更加具有樂曲的感染力，例如在《塞上曲》中，琵琶能夠很好的將王昭君的思念、怨以及悲切知情進(jìn)行表達(dá)，而《彝族舞曲》更是能夠運(yùn)用清靈的音樂向人們展現(xiàn)出了一幅山鄉(xiāng)的風(fēng)俗畫面。

二、琵琶如今的音樂發(fā)展現(xiàn)狀

在如今的琵琶作品中，其雖然展現(xiàn)出了多樣化的表現(xiàn)形式，但是依然以琵琶獨(dú)奏為主，據(jù)相關(guān)的資料顯示，2001年至2015年這15年間，琵琶的作品超過(guò)400首，但是獨(dú)奏的作品占有300首左右，由此可以知道，琵琶獨(dú)奏依然是演奏的主流形式；在音樂的題材選擇上，琵琶樂曲雖然較為豐富多樣，但是依然以傳統(tǒng)文化為主；在琵琶音樂的創(chuàng)作手法中，與傳統(tǒng)的音樂表現(xiàn)有很大不同的是，如今的琵琶樂曲創(chuàng)作加入了很多的作曲家以及音樂家，這就讓琵琶的音樂向著多元化以及新潮化發(fā)展；在琵琶的演奏技法表現(xiàn)上，由于琵琶音樂在創(chuàng)作的多元性以潮流性，所以，琵琶的演奏技法也逐漸的表現(xiàn)出更加的復(fù)雜化以及系統(tǒng)化，除了在樂曲的演奏中進(jìn)行“正反彈”，還有很多新增的技法，如“肉掃”、“拍弦”、“弱奏”、“分輪”等等。

三、琵琶和多種樂器組合的可能性

將琵琶語(yǔ)多種樂器進(jìn)行組合，不僅能夠凸顯出琵琶的空靈感覺，還能夠通過(guò)對(duì)比的方式讓人們感受到不同樂器組合的美感，例如在《訴》的演奏中，其是由詩(shī)而樂的一種曲目，因此在演奏的過(guò)程中會(huì)給人以一種無(wú)限韻味的感覺，在演奏的過(guò)程中，以中國(guó)戲曲音樂中的散板作為開頭，特殊的節(jié)奏特點(diǎn)引人入勝，用音樂勾勒除了一副寒江，獨(dú)舟，幽聲的悲怨意境。為使樂曲更加豐滿，全曲運(yùn)用了琵琶中所有基本的傳統(tǒng)技法，來(lái)表現(xiàn)各種不同的情感。整首樂曲既有文曲寫意動(dòng)聽的旋律，又有大氣磅礴的敘事性，是近現(xiàn)代的一首極具代表性的文武大曲。

相對(duì)于《訴》的專業(yè)，在許多人看來(lái)《琵琶語(yǔ)》便顯得不是那么的“專業(yè)”了，靜聽林海創(chuàng)作的《琵琶語(yǔ)》。反復(fù)的前奏，將人帶入一種纏綿悱惻、欲說(shuō)還休的境界，淡淡憂傷的琴鍵聲，加上東方樂器琵琶所獨(dú)有的“泣泣私語(yǔ)訴衷腸”之特點(diǎn)，感情就這樣一步一步被牽引，最終讓人沉醉在音樂意境里而欲罷不能。其間，小提琴、中提琴、鋼琴、洞簫、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，很好地完成了和聲的作用。既突出了琵琶如歌如泣的特點(diǎn)，又進(jìn)一步豐富了曲目的表現(xiàn)力和思想感情。此曲最精彩、最令人感到新奇的，還是曲子中間那一段，鋼琴為主奏，琵琶變成伴奏。配上一段有如天籟般吟唱的女聲，在琵琶聲泣泣的背景下，將琵琶欲表之情展露得淋漓盡致！

這兩個(gè)樂曲都是在人們心中喜愛度較高的曲目，且不論曲目中琵琶的演奏技巧，僅從與其他的樂器的搭配中，仍能夠在保證其他樂器和聲的完美度之外，更好的凸顯出樂章的主要感情，就充分的說(shuō)明了，琵琶是能夠與其他樂器相組合的，并且組合后的音樂表達(dá)更加引人入勝，其實(shí)，有很多的音樂人一直在努力弘揚(yáng)我國(guó)的民間音樂，無(wú)論是老一輩的傳統(tǒng)民樂演奏家，還是新派的作曲人，其都應(yīng)用著自己獨(dú)特的方式來(lái)推動(dòng)者音樂文化的進(jìn)步。以琵琶的演奏人而言，雖然傳統(tǒng)琵琶的演奏中多以獨(dú)奏為主，但是不可否認(rèn)的是在合奏的過(guò)程中，琵琶的音色能夠起到骨架的作用，而現(xiàn)代的音樂更是將琵琶作為主要的演奏樂器，其演奏幾乎貫穿于整個(gè)樂曲，這種表達(dá)的形式既融合了其他樂器的柔美，又增加了琵琶的感染力，故而，更讓人喜愛。

四、結(jié)語(yǔ)

在我國(guó)的傳統(tǒng)樂器中，琵琶具有民樂之王的美稱，由此可見，琵琶在音樂表現(xiàn)中的地位，但是由于琵琶音樂表現(xiàn)的特點(diǎn)，其多是進(jìn)行獨(dú)奏，很少與其他樂器向組合，這種音樂的表現(xiàn)方式無(wú)疑制約了琵琶的發(fā)展和創(chuàng)新，所以，琵琶演奏的人員以及音樂的創(chuàng)作人員要重視琵琶語(yǔ)其他樂器的組合，以能夠更好的增加音樂的多樣化發(fā)展。在如今的琵琶樂曲演奏中，組合式的樂曲得到了人們深深的喜愛，從《琵琶語(yǔ)》、《歡沁》以及《訴》中就能夠很好的表現(xiàn)出來(lái)，所以，將琵琶與其他的樂器相組合的進(jìn)行音樂的演奏，不僅能夠更好的增加音樂的表現(xiàn)力，還能夠很大程度的增加音樂的感染力，而將琵琶溶于多種樂器中的音樂表達(dá)更是琵琶演奏的一種新的形式，促進(jìn)了音樂領(lǐng)域的發(fā)展。

［1］ 王麗娟.傳統(tǒng)與創(chuàng)新的碰撞——?jiǎng)⒌潞：退呐们短禊Z》［J］.黃河之聲，2011，01：22-24.

［2］ 吳慧娟.建國(guó)后中國(guó)琵琶音樂的創(chuàng)作發(fā)展［J］.中國(guó)音樂，2012，03：166-171.

［3］ 吳慧娟，孫麗偉.20世紀(jì)中國(guó)琵琶藝術(shù)發(fā)展概觀［J］.天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，04：35-43.

寧燕（1981-），山東青島人，中國(guó)海洋大學(xué)藝術(shù)系講師，碩士，主要研究方向：琵琶演奏。