梁 田（珠海廣播電視臺，廣東 珠海 519000）

電視臺音樂編輯工作“三創(chuàng)”

梁 田
（珠海廣播電視臺，廣東 珠海 519000）

【摘要】電視臺音樂編輯是電視音樂節(jié)目的主創(chuàng)人員之一，其工作的成敗優(yōu)劣，直接決定著電視臺音樂節(jié)目的成敗優(yōu)劣。本文從創(chuàng)新思維、創(chuàng)設(shè)欄目、創(chuàng)造品牌的“三創(chuàng)”視角與層面，對電視臺音樂編輯的工作要務(wù)進(jìn)行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究與論述。對于電視臺音樂編輯工作，可以提供理性思維與工作實(shí)踐的雙重參照系。

【關(guān)鍵詞】電視；音樂；編輯；創(chuàng)新；思維；創(chuàng)設(shè)；欄目；創(chuàng)造；品牌

中國音樂藝術(shù)的情感美學(xué)藝術(shù)特征眾所周知，聲樂藝術(shù)是曲調(diào)與詩詞的完美結(jié)合，同時具有音樂的優(yōu)美韻律和詩詞的婉轉(zhuǎn)意蘊(yùn)，音樂和詩詞的巧妙融合使聲樂藝術(shù)彰顯出人類社會的一種更為高級的情感——藝術(shù)情感。中國聲樂藝術(shù)出現(xiàn)這樣的美學(xué)表征，并非偶然現(xiàn)象。19世紀(jì)的西方社會是以浪漫主義思潮為主流藝術(shù)創(chuàng)作理念的時代，浪漫主義認(rèn)為情感是一切藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)作的核心思想，當(dāng)然也涵蓋了音樂藝術(shù)。美國符號論美學(xué)家蘇珊朗格認(rèn)為，音樂中樂音的抑揚(yáng)頓挫和人的生命運(yùn)動形式有著異曲同工之妙，因此人們能夠在音樂中感受到喜悅、悲傷、恐懼、敬畏等多種情感表現(xiàn)邏輯形式?！耙魳肥乔楦猩畹囊粽{(diào)摹寫，情感、生命、運(yùn)動和情緒，組成了音樂的意義?！币魳肪庉嬍请娨暸_電視音樂節(jié)目的主創(chuàng)人員之一，但常常是“幕后英雄”，做的都是“為他人做嫁衣”的工作。然而，作為主創(chuàng)人員，電視臺音樂編輯本身專業(yè)工作的優(yōu)劣成敗，又直接決定著整個電視臺音樂節(jié)目的優(yōu)劣成敗。為此，本文結(jié)合筆者多年來電視臺音樂編輯工作的實(shí)踐與理性思考，對電視臺音樂編輯工作要務(wù)，提出“三創(chuàng)”——創(chuàng)新思維、創(chuàng)設(shè)欄目、創(chuàng)造品牌，現(xiàn)分別論述之，以期引起關(guān)注與討論。

一、創(chuàng)新思維

電視臺音樂編輯工作“三創(chuàng)”的第一“創(chuàng)”，是創(chuàng)新思維。這是一個軟系統(tǒng)國，但卻是一個智力支撐系統(tǒng)與能量之源系統(tǒng)。

思維是人腦對客觀事物能動、間接、概括的反映，是在社會實(shí)踐的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，是一種理性認(rèn)識的過程。音樂編輯工作是一種藝術(shù)創(chuàng)造活動，因此音樂編輯人員就必須以創(chuàng)新思維作為智力支撐。一切藝術(shù)創(chuàng)造活動都以創(chuàng)新為生命，當(dāng)代著名美學(xué)家彭吉象先生指出：“相比之下，精神生產(chǎn)比物質(zhì)生產(chǎn)需要更多的創(chuàng)造性。尤其是藝術(shù)生產(chǎn)比起其他精神生產(chǎn)來，更需要藝術(shù)家將自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作個性‘物化’在自己的藝術(shù)作品或藝術(shù)形象之中。從本質(zhì)上來講，藝術(shù)獨(dú)特性是藝術(shù)生產(chǎn)的一個重要特征。藝術(shù)創(chuàng)作是人類一種高級的、特殊的、復(fù)雜的精神生產(chǎn)活動。藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)造和創(chuàng)新。沒有創(chuàng)造，沒有創(chuàng)新，就沒有藝術(shù)?！保?］

要進(jìn)行創(chuàng)新思維，就必須以創(chuàng)造性思維為手段，而所謂“創(chuàng)造性思維”，則是一種“產(chǎn)生新思想的思維活動。它能突破常規(guī)和傳統(tǒng)，不拘于既有的結(jié)論，以新穎、獨(dú)特的方式解決新的問題。具有開放性、開拓性、靈活性、獨(dú)特性、有效性和非常規(guī)性等基本特點(diǎn)。在創(chuàng)造性思維中，敏銳的洞察力、豐富的想像力、淵博的科學(xué)知識等智力因素，正確的動機(jī)、濃厚的興趣、熱烈的情感、堅強(qiáng)的意志和獨(dú)立自主的創(chuàng)造性性格等非智力因素，都起著重要作用。”［2］創(chuàng)造性思維又有許多具體的思維類型，例如發(fā)散性思維、跳躍式思維、逆向思維、靈感思維等。其中尤以靈感思維最為重要。

靈感思維是在創(chuàng)造性思維中，人的大腦皮層高度興奮時的一種特殊的心理狀態(tài)和思維形式，它是在一定抽象思維或形象思維的基礎(chǔ)上，突如其來地產(chǎn)生出新概念或新意象的頓悟式的思維形式。在科學(xué)、藝術(shù)等創(chuàng)造性活動中，都客觀存在著這種靈感思維。著名科學(xué)家錢學(xué)森教授明確指出：“凡是有創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)的同志都知道光靠形象思維和抽象思維不能創(chuàng)造，不能突破；要創(chuàng)造要突破得有靈感。”［3］當(dāng)然，靈感不是天外來客，更不是神秘之物，而是“長期積累，偶然得之”的。電視臺音樂編輯必須有藝術(shù)靈感，否則就難以創(chuàng)造，難以勝任體職工作。

尤其是當(dāng)今社會，隨著高科技的迅猛發(fā)展，創(chuàng)新已成為全球各國家、各領(lǐng)域的一個大主題。我國的“創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享”的五大發(fā)展理念，也以“創(chuàng)新”為首。創(chuàng)新已成為我國重要的發(fā)展戰(zhàn)略之一。一個“大眾創(chuàng)業(yè)，萬眾創(chuàng)新”的熱潮，正在興起。在這樣的大背景下，電視臺音樂編輯的創(chuàng)新思維的重要性，也就不言而喻了。

二、創(chuàng)設(shè)欄目

電視臺音樂編輯工作“三創(chuàng)”的第二“創(chuàng)”，是創(chuàng)設(shè)欄目。

電視作為一種新傳媒，本身就是創(chuàng)新的寵兒。美國傳播學(xué)家威爾伯·施拉姆和威廉·波特在兩人合著的《傳播學(xué)概論》一書中指出：“從語言到文字，幾萬年；從文字到印刷，幾千年；從印刷到電視和廣播，400年；從第二次實(shí)驗(yàn)電視到從月球播回實(shí)況電視，50年?！覀冋M(jìn)入一個信息時代，在這個時代里，與其說是自然資源而不如說是知識有可能成為人類的主要資源以及力量和幸福的必不可少的條件?！保?］

電視音樂節(jié)目形式多種多樣，例如音樂電視（MTV）、電視音樂訪談、電視音樂專題文藝、音樂晚會直播、電視戲曲音樂、電視曲藝音樂等等。

而欄目則是報紙、雜志、廣播、電視等按內(nèi)容性質(zhì)或形式類別分成的標(biāo)有名稱的部分，電視音樂欄目就是電視音樂節(jié)目分成的某部分的標(biāo)有名稱的單位。據(jù)不完全統(tǒng)計，我國現(xiàn)有各級各類電視臺總計300余家，共有電視音樂欄目萬余個。其中較有名的，有中央電視臺的《星光大道》《音樂知識》《開門大吉》《戲曲知識》《當(dāng)月金曲》《送你一支歌》，東方電視臺的《中國好聲音》《媽媽咪呀》等等。這些電視音樂欄目，貼近百姓，很接“地氣”，扎根現(xiàn)實(shí)生活沃土，富有極強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

因此，電視臺音樂編輯要虛心學(xué)習(xí)、認(rèn)真借鑒、深入生活，了解群眾的音樂喜好與音樂需求，千方百計創(chuàng)設(shè)電視音樂的新欄目，

實(shí)現(xiàn)“月月新”“日日新”。

三、創(chuàng)造品牌

電視臺音樂編輯工作“三創(chuàng)”的第三“創(chuàng)”，是創(chuàng)造品牌。

在市場經(jīng)濟(jì)的大潮中，電視臺的電視音樂節(jié)目要在激烈的競爭中勝出，就必須努力打造音樂精品，創(chuàng)造品牌，贏得品牌效應(yīng)。

品牌用于電視音樂節(jié)目中，同樣有名稱與標(biāo)志兩大要素。例如央視的《開門大吉》欄目中，除了有品稱以外，還有八扇門，作為欄目的標(biāo)志，可以自動開關(guān)。

電視臺音樂編輯要敢于創(chuàng)造、敢于創(chuàng)新，努力打造精品，創(chuàng)設(shè)自己的品牌欄目。要創(chuàng)造品牌，就必須有標(biāo)新立異的好創(chuàng)意，遠(yuǎn)離模仿，力戒因襲。在創(chuàng)造品牌方面，原黑龍江人民廣播電臺的音樂編輯張宏宇先生為我們做出了榜樣。他創(chuàng)造的《老張聊戲》戲曲音樂欄目，就成為聞名全國的著名品牌欄目。這一品牌融知識性、娛樂性、欣賞性為一爐，集采、編、播為一體，并以主持人的姓氏命名，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其內(nèi)容貼近聽眾，語言沁人心脾，特色強(qiáng)、收聽率高，辦得時間較長，|“不但在我省擁有眾多的聽眾，而且能夠在我省廣播覆蓋的其它省市中，也擁有相當(dāng)數(shù)量的知音。在全國廣播戲曲專欄節(jié)目中，‘老張聊戲’以其獨(dú)特的風(fēng)格，深受廣播聽眾的喜愛，廣播界的同仁也給予了較高的評價?！保?］

綜上所述，電視臺音樂編輯工作的“三創(chuàng)”——創(chuàng)新思維、創(chuàng)設(shè)欄目、創(chuàng)造品牌，是其工作的三大要務(wù)。

參考文獻(xiàn)

［1］彭吉象．藝術(shù)學(xué)概論［M］．北京：高等教育出版社，2002．

［2］辭海編輯委員會編纂．辭海［M］（縮印本）．上海：上海辭書出版社，2000．

［3］錢學(xué)森．關(guān)于形象思維的一封信［J］．北京：中國社會科學(xué)，1980．

［4］［美］威爾伯·施拉姆威廉·波特．傳播學(xué)概論［M］．北京：新華出版社，1984．

［5］傅彥斌．京劇音樂論［M］．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1998．