孫 月（中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)，北京 100029）

中西方文藝演出策劃與管理的差異化分析

孫 月
（中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)，北京 100029）

【摘要】文章首先對(duì)中西方文藝演出策劃以及管理階段存在的差異進(jìn)行對(duì)比分析，重點(diǎn)探討造成差異性的原因。以中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)為例，對(duì)國(guó)內(nèi)開(kāi)展文藝演出策劃與管理的有效方法進(jìn)行深入探討，幫助管理人員掌握合理的方法，促進(jìn)文藝演出取得更好的觀賞效果，也能夠使演員在表演期間充分展現(xiàn)個(gè)人才華。

【關(guān)鍵詞】中西方文藝演出；演出策劃；演出管理；差異

一、西方文藝演出策劃與管理現(xiàn)狀

大部分西方國(guó)家在文藝演出的策劃及管理方面積累了足夠的經(jīng)驗(yàn)，也且擁有著更多的參照資源，而在此環(huán)境下所進(jìn)行的文藝管理，也能得到演出人員的充分配合。大型文藝演出需要對(duì)流程進(jìn)行前期設(shè)計(jì)，這樣在舞臺(tái)表演的過(guò)程中才不會(huì)出現(xiàn)不合理的現(xiàn)象。因而采用靈活的管理形式，根據(jù)演出期間遇到的突發(fā)情況進(jìn)行預(yù)防調(diào)控，這樣才是避免隱患出現(xiàn)的好辦法。

文藝演出是由多種藝術(shù)表現(xiàn)形式組成的，故在同一臺(tái)演出中，所面對(duì)的藝術(shù)形式之間往往存在著本質(zhì)上的差異，從宏觀層面分析，這種管理體制更能經(jīng)受得住現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)。西方國(guó)家的藝術(shù)表現(xiàn)形式比較豐富，并且呈現(xiàn)出開(kāi)放性的舞臺(tái)藝術(shù)模式，吸引了大量的業(yè)余表演藝術(shù)家。然而在初期，西方國(guó)家的文藝演出策劃也是比較松散的，他們也并沒(méi)有達(dá)到舞臺(tái)規(guī)范化的要求。由于長(zhǎng)時(shí)間處于這種環(huán)境下，導(dǎo)致舞臺(tái)演出流程混亂，常常出現(xiàn)節(jié)目時(shí)間安排不合理或者預(yù)期的表演效果難以實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)象。

經(jīng)過(guò)多年磨練后，西方古典文藝演出在形式上已經(jīng)足夠的成熟，針對(duì)市場(chǎng)的需求，逐漸形成了策劃體系，對(duì)常見(jiàn)的文藝演出管理形式進(jìn)行分析，管理也主要是針對(duì)流程來(lái)開(kāi)展的，突出表演階段的藝術(shù)性，這一體系的形成也經(jīng)歷了很長(zhǎng)一段時(shí)間，最終將歌舞以及曲藝融合在一起，為觀眾營(yíng)造更好的視覺(jué)體驗(yàn)。

二、我國(guó)文藝演出策劃與管理現(xiàn)狀

中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)屬于國(guó)家級(jí)合唱團(tuán)，該團(tuán)成員專(zhuān)業(yè)素質(zhì)高，大型演出經(jīng)驗(yàn)豐富，由于職業(yè)化的原因，他們已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)具有科學(xué)演出策劃管理體制的領(lǐng)軍團(tuán)隊(duì)。中國(guó)在文藝方面具有深遠(yuǎn)的歷史，隨著外國(guó)藝術(shù)理念在國(guó)內(nèi)的發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了很大程度的沖擊，也造成了管理計(jì)劃開(kāi)展的不合理現(xiàn)象，長(zhǎng)時(shí)間處于這樣的環(huán)境下，很難確保舞臺(tái)演出能夠順利進(jìn)行，甚至還會(huì)造成管理所面對(duì)的主體不明確，增大了工作任務(wù)開(kāi)展的難度。從常見(jiàn)的大型舞臺(tái)演出來(lái)分析策劃現(xiàn)狀，其中最常見(jiàn)的是曲藝與搞笑類(lèi)節(jié)目的結(jié)合，在策劃期間會(huì)考慮所面對(duì)的觀眾群體，以及開(kāi)展過(guò)程中常常會(huì)出現(xiàn)的不合理內(nèi)容，這樣的前提下策劃便受到一些限制。雖然國(guó)內(nèi)規(guī)范化的藝術(shù)表演開(kāi)展時(shí)間比較短，但在發(fā)展階段國(guó)內(nèi)策劃人員充分借鑒了西方的經(jīng)驗(yàn)，能夠同時(shí)從舞臺(tái)的表演條件以及觀眾喜愛(ài)特征兩方面來(lái)進(jìn)行，為實(shí)現(xiàn)良好的演出創(chuàng)造有利環(huán)境。對(duì)不同藝術(shù)類(lèi)型所設(shè)定的時(shí)間也存在很大的差異性，會(huì)考慮是否能夠達(dá)到建設(shè)管理階段的環(huán)境要求標(biāo)準(zhǔn)。國(guó)內(nèi)提倡舞臺(tái)的整體性，會(huì)考慮在此環(huán)境中所開(kāi)展的管理任務(wù)是否能夠保障舞臺(tái)表演的整體性，各類(lèi)文藝表演在突出藝術(shù)性的同時(shí)，更要與舞臺(tái)表演的主題相結(jié)合。

三、中西方文藝演出策劃以及管理的主要差異

分析差異性要從不同的文化背景來(lái)進(jìn)行，觀察不同國(guó)家傳統(tǒng)藝術(shù)的形成環(huán)境。中西方演出策劃的主要差異是在管理側(cè)重點(diǎn)方面的不同，并且策劃所遵從的理念也存在一些差異性。我國(guó)的文藝發(fā)展要尊重傳統(tǒng)文化，同時(shí)更要積極地與西方文化相互結(jié)合，這樣才能避免出現(xiàn)舞臺(tái)表演形式過(guò)于單一的現(xiàn)象。

中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)合唱團(tuán)在進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)時(shí)充分融合了西方經(jīng)驗(yàn)，形成具有長(zhǎng)期應(yīng)用可行性的體系。多元化的藝術(shù)發(fā)展時(shí)代中，想要實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期發(fā)展目標(biāo)并擴(kuò)大影響力，要掌握中西方文化的本質(zhì)差異，并尊重這一差異性，以便在接下來(lái)所進(jìn)行的研究分析中，注重化解差異和沖突，獲得更加具有生命力的文藝演出策劃體制。

四、大型文藝演出的策劃與組織策略

大型文藝演出需要策劃與管理的規(guī)模也比較大，在流程設(shè)計(jì)上存在一定的難度，要從內(nèi)部掌握分析優(yōu)化的原因，避免將類(lèi)似的演出節(jié)目安排在同一時(shí)間段內(nèi)，以便能夠?yàn)橛^眾提供更精彩的觀看氛圍，也避免了大型演出過(guò)于枯燥的問(wèn)題。策劃要深入現(xiàn)場(chǎng)來(lái)進(jìn)行，有了明確的流程以及想法之后，才能夠進(jìn)行演出人員的安排編排，有組織地進(jìn)行彩排。決定演出是否成功的因素中，還包含了現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的變化因素。在制定管理計(jì)劃時(shí)要將這些可能存在隱患的因素充分考慮在內(nèi)，使舞臺(tái)表演形式得到更好的規(guī)范，在此環(huán)境下所進(jìn)行的演出組合規(guī)劃任務(wù)中，能夠充分地將觀眾理解與現(xiàn)場(chǎng)規(guī)劃環(huán)境相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)全面建設(shè)計(jì)劃，對(duì)接下來(lái)所開(kāi)展的彩排也能起到規(guī)范作用。

（一）設(shè)計(jì)階段注重創(chuàng)新

演出創(chuàng)新是策劃期間需要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，在此環(huán)境下所開(kāi)展的管理要考慮是否能夠達(dá)到設(shè)計(jì)的理論性需求。追求創(chuàng)新要考慮多方面因素，創(chuàng)新并不代表完全否定傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而是針對(duì)常見(jiàn)的理論性問(wèn)題采取定向研究的方法實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，使舞臺(tái)的表現(xiàn)形式得到豐富，從而充分滿足觀眾的喜好需求。在所開(kāi)展的管理計(jì)劃中，可以結(jié)合實(shí)際應(yīng)用情況進(jìn)行不斷的研究創(chuàng)新，觀察是否能夠充分結(jié)合表演內(nèi)容，完成對(duì)流程的規(guī)范作用。對(duì)于一些經(jīng)驗(yàn)較少的演員，要觀察演員的表演特征，確定適合的表演形式，這樣的藝術(shù)表演形式策劃能夠幫助演員做出更準(zhǔn)確的個(gè)人定位。演員都能夠準(zhǔn)確地定位自己，最終的配合形式才能更合理，達(dá)到舞臺(tái)的配合需求，管理體系設(shè)定也能與實(shí)際情況相貼近。這樣更有助于激發(fā)廣大文藝工作者提高志向境界，激勵(lì)創(chuàng)造力與精益求精精神，引導(dǎo)廣大文藝工作者創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。

（二）合理運(yùn)用物質(zhì)條件

表演如果是在單位內(nèi)部進(jìn)行的，舞臺(tái)規(guī)?？赡軙?huì)比較小，此時(shí)要掌握合理的資源運(yùn)用模式，調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的物質(zhì)條件，為舞臺(tái)表演打下良好基礎(chǔ)，在此環(huán)境下所開(kāi)展的管理任務(wù)也能與實(shí)際情況相互貼合。演員之間所存在的差異性如果能夠通過(guò)合理運(yùn)用，能夠?qū)ξ枧_(tái)表演起到促進(jìn)作用，在策劃期間不能合理地運(yùn)用這一條件，也會(huì)造成舞臺(tái)表演期間各節(jié)目之間配合形式不合理的現(xiàn)象，由此可見(jiàn)，策劃期間的重點(diǎn)任務(wù)就是要解決好資源運(yùn)用時(shí)的沖突問(wèn)題。如果是大型舞臺(tái)表演，在物質(zhì)的運(yùn)用條件下要具有規(guī)范性，物質(zhì)條件是后續(xù)管理計(jì)劃的基礎(chǔ)，我國(guó)與西方國(guó)家在演出策劃以及管理方面所存在的差異都可以作為后續(xù)體系完善的參照依據(jù)，完善的前期準(zhǔn)備能夠避免演出階段的沖突或矛盾。

（三）策劃及管理要與表演主題充分地融合

在所開(kāi)展的演出策劃任務(wù)中，要有明確的主題，各部分演出更要充分地與藝術(shù)主體相結(jié)合，既要保障整體性，更要考慮是否能夠在管理期間充分地體現(xiàn)出個(gè)性，為全面建設(shè)管理計(jì)劃創(chuàng)造有利的條件。具有生命力的舞臺(tái)表演形式，要有作品自身的主題，小的主題又會(huì)緊緊圍繞更高層面的主題，觀眾理解起來(lái)也更加合理，這樣所進(jìn)行的文藝表演才是更貼近觀眾審美需求的，能夠在所進(jìn)行的管理計(jì)劃中實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)理念的創(chuàng)新。大型舞臺(tái)藝術(shù)表演要在演出檔次上進(jìn)行重點(diǎn)的提升，使演出得到更多觀眾的認(rèn)可。

（四）因地制宜確定管理模式

相同規(guī)模的舞臺(tái)管理計(jì)劃中，不同的演出場(chǎng)地對(duì)演出效果影響也很?chē)?yán)重，因此所開(kāi)展的策劃任務(wù)中要采用因地制宜的方法來(lái)進(jìn)行，分析基層中所存在的不合理內(nèi)容，這樣才能夠達(dá)到對(duì)演出過(guò)程的約束作用，避免接下來(lái)所進(jìn)行的藝術(shù)表演受場(chǎng)地因素影響不能順利地進(jìn)行?？偨Y(jié)不同演出的觀眾反饋情況，這樣可以對(duì)原有策劃作品中所存在的管理問(wèn)題進(jìn)行深入探討，實(shí)現(xiàn)中西方文藝演出管理的高效融合，為觀眾帶來(lái)更豐富的視覺(jué)體驗(yàn)，這樣的演出形式更符合管理模式的落實(shí)需求。大型舞臺(tái)演出的表演策劃時(shí)間是十分緊迫的，對(duì)時(shí)間進(jìn)行合理控制可以采取分層次策劃的方法來(lái)進(jìn)行，實(shí)現(xiàn)更全面的管理創(chuàng)新優(yōu)化。舞臺(tái)表演形式的穩(wěn)定與速度之間要掌握好關(guān)聯(lián)性的處理原則，雖然對(duì)時(shí)間的要求十分緊迫，但并不能以犧牲質(zhì)量為前提來(lái)開(kāi)展。無(wú)論是文藝創(chuàng)作還是舞臺(tái)表演藝術(shù)的管理規(guī)劃，都要協(xié)調(diào)好時(shí)間與質(zhì)量之間的關(guān)系，借鑒國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)與表演場(chǎng)地條件相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)更高效的演出策劃。

創(chuàng)作應(yīng)該是有積淀的、有基礎(chǔ)的。由中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)和總政歌舞團(tuán)聯(lián)袂打造的大型原創(chuàng)歌劇《木蘭詩(shī)篇》（作曲：關(guān)峽、編?。簞Ⅶ耄┰谡Q生的數(shù)十余年來(lái)，能夠在全國(guó)乃至世界各地久演不衰，并獲得國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界無(wú)數(shù)贊譽(yù)，與其故事素材有深厚的文化積淀、廣泛的群眾基礎(chǔ)和劇目的良好策劃運(yùn)營(yíng)不無(wú)關(guān)系?；咎m喬裝打扮女扮男裝替父從軍，這樣一個(gè)在中國(guó)流傳了千余年的家喻戶曉的傳奇故事也同樣為世界人民所熟知和喜愛(ài)，美國(guó)迪士尼公司也將它搬上銀幕。

如今，我們以交響樂(lè)和情景歌劇的嶄新形式弘揚(yáng)偉大的中國(guó)文化和民族精神，展現(xiàn)中華兒女乃至全人類(lèi)熱愛(ài)生活、追求真善美、呼喚和平與正義的崇高精神境界。它以交響樂(lè)為主體，吸納和融匯了歌劇、音樂(lè)劇、戲劇、清唱?jiǎng)?、情景劇、舞蹈等適合情景表演的元素，注入了新的內(nèi)涵，通過(guò)具有民族特色的音樂(lè)演奏、演唱，使作品情景交融、渾然一體，一經(jīng)問(wèn)世便引起西方主流歌劇界的關(guān)注。在歷次演出中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特意選擇了交響音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，簡(jiǎn)約的舞臺(tái)裝置降低了運(yùn)營(yíng)的成本，卻使得本劇更易于得到宣傳和推廣，且絲毫沒(méi)有影響本劇的觀賞性，觀眾在劇場(chǎng)中也能獲得更加純粹的音樂(lè)享受。在演出的策劃和組織的過(guò)程中，可以想觀眾所想、做觀眾想做的事情。這樣的文藝演出必將具備成功的條件。

五、結(jié)論

策劃者和組織者應(yīng)該抓住演出的靈魂所在，就是首先確定演出的主題，并靈活運(yùn)用各種物質(zhì)條件，揚(yáng)長(zhǎng)避短，做好舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光布局、現(xiàn)場(chǎng)特效，增強(qiáng)演出現(xiàn)象的感染力和表現(xiàn)力。我們可以從觀眾的現(xiàn)場(chǎng)反響、目標(biāo)對(duì)照、宣傳引導(dǎo)效果等方面來(lái)綜合評(píng)價(jià)文藝演出的整體效果。

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作者簡(jiǎn)介：孫月（1964—），女，甘肅省蘭州人，漢族，本科，中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)演出部副主任，合唱團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，演出監(jiān)督。