賴雅琳

（天津體育學(xué)院，天津 300381）

對(duì)比研究《圖畫展覽會(huì)》兩個(gè)鋼琴演奏版本

賴雅琳

（天津體育學(xué)院，天津 300381）

《圖畫展覽會(huì)》是穆索爾斯基最偉大的鋼琴作品，也是十九世紀(jì)俄國(guó)最有獨(dú)創(chuàng)性的樂曲之一。本文將圍繞其中的十首小品及主題，對(duì)李希特和普列特涅夫兩位鋼琴大師的演奏版本、風(fēng)格、技法等方面作以對(duì)比研究。

《圖畫展覽會(huì)》；鋼琴；李希特；普列特涅夫

穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》以生動(dòng)的音樂語言體現(xiàn)著哈特曼的圖畫精髓，同時(shí)也體現(xiàn)著俄羅斯民族深刻而富于幻想的精神生活。迄今為止，它的不同器樂的改編版本多達(dá)80余種。其中，拉威爾于1922年改編的管弦樂版本，為這部作品帶來里程碑式的歷史意義。此后，鋼琴版本的原作才越來越受到關(guān)注，它以其獨(dú)特的俄羅斯民族風(fēng)格和音樂魅力吸引著眾多鋼琴家及鋼琴學(xué)者們，成為音樂會(huì)中永不褪色的佳品。本文將著重對(duì)比分析兩位鋼琴大師的演奏版本。

一、李希特演奏版

鋼琴大師李希特在處理這部作品時(shí)，以其出奇冷靜的音樂方式，讓音樂的發(fā)展隨著演奏的不斷深入而愈演愈烈，堪稱音樂爆發(fā)力與內(nèi)張力并存的經(jīng)典版本。

漫步主題： 積極流動(dòng)的推進(jìn)，音樂情緒充滿莊重和期待。

侏儒：兩極的速度和力度之間的夸張對(duì)比，凸顯出復(fù)雜的人物心理。踏板的運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，偶爾有弱音踏板的參與，聲音剛毅堅(jiān)定，顆粒性強(qiáng)。

漫步主題①： 溫和流暢，安靜過渡。

漫步主題②：整體氣勢(shì)浩大，穩(wěn)步行進(jìn)，使得此主題更加莊嚴(yán)厚重。

杜伊勒里宮的花園：溫和從容的音樂動(dòng)機(jī)貫穿樂曲，旋律部分作以精致纖巧的處理。

牛車：速度激進(jìn)，始終強(qiáng)調(diào)左手低音，力量強(qiáng)烈飽滿，再現(xiàn)段落使用了弱踏板以作力度對(duì)比，最終妥協(xié)終止。

漫步主題③：輕緩進(jìn)入，高音區(qū)起始向中低音區(qū)過渡，預(yù)示了連接。

鳥雛的舞蹈：始終靈巧的緊密進(jìn)行，旋律震顫精巧細(xì)膩，體現(xiàn)出演奏家精湛的技藝。

兩個(gè)猶太人：強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入，踏板干凈穩(wěn)定，中段旋律的強(qiáng)調(diào)音與頓挫音嚴(yán)謹(jǐn)并行；結(jié)束部分的旋律疊加在一起，各持本色，充分具備了撞擊的音效，激化了人物矛盾。

漫步主題④：堅(jiān)定快速的強(qiáng)度進(jìn)行，表現(xiàn)出亢奮的情緒狀態(tài)，以長(zhǎng)音持續(xù)連接到下段。

總之，知識(shí)來源于實(shí)踐。數(shù)學(xué)教學(xué)要盡可能地接近學(xué)生的現(xiàn)實(shí)生活，要盡量給學(xué)生提供合作的素材和機(jī)會(huì)。有效的課堂不僅有利于學(xué)生掌握知識(shí)，而且有助于學(xué)生提高能力。

里莫日的集市：始終以快速疾馳的旋律行進(jìn)，嘈雜的音效明顯，激進(jìn)情緒不斷飆升直接推入下段。

墓穴：第一部分以厚重的長(zhǎng)音和弦進(jìn)入，極具穿透力。力量的深入與空間的拉長(zhǎng)使得本樂段始終籠罩在陰森的壓抑氣氛里。第二部分中，平緩的高音區(qū)震顫旋律與低沉的和弦旋律相互依靠進(jìn)行，帶來層次上的對(duì)比效果，直到結(jié)束。

雞腳上的小屋：A段以強(qiáng)勢(shì)癲狂的速度和力度彰顯出卓越的技藝。中段使用了弱音震顫，低音旋律試探進(jìn)行，直至進(jìn)入再現(xiàn)部。

基輔大門： 深厚沉穩(wěn)的緩慢進(jìn)入，恢弘的和弦排列彰顯領(lǐng)袖氣勢(shì)，段落之間高度對(duì)比，再現(xiàn)部清晰明亮，最后在雄渾的氣勢(shì)中完滿終結(jié)全曲。

二、普列特涅夫演奏版

鋼琴家普列特涅夫以其獨(dú)有的俄羅斯內(nèi)斂氣質(zhì)賦予了這部作品精神上的魅力，其得體精細(xì)的踏板運(yùn)用更提升了該版本的研究?jī)r(jià)值，該版本在各評(píng)論界CD版本推薦書籍中眾口皆碑。

漫步主題：開門見山，深沉穩(wěn)健的步伐彰顯恢弘大氣。

侏儒：第60-71小節(jié)有改編，以震顫替代原譜面的八度二分音符，增強(qiáng)了律動(dòng)效果，預(yù)示了下段的低音顫音旋律行進(jìn)方式。

漫步主題①：輕柔進(jìn)入，始終保持溫和。

古堡：旋律在略帶跳躍的低音動(dòng)機(jī)中積極進(jìn)行。結(jié)束音停在自由延長(zhǎng)的音符上，省略其后的自由延長(zhǎng)休止符，更加強(qiáng)了緊湊感。

漫步主題②：強(qiáng)勁果斷的行進(jìn)方式，結(jié)尾部分節(jié)奏放寬，在意猶未盡中進(jìn)入下段。

杜伊勒里宮的花園：從容平穩(wěn)的進(jìn)入，在旋律的流動(dòng)中強(qiáng)調(diào)了聲音的顆粒性。

牛車：沉悶厚重，緩慢而來，在第6-38小節(jié)中左手低音持續(xù)拉寬節(jié)奏行進(jìn)，再現(xiàn)段的速度積極推進(jìn)，結(jié)尾沒有采用小節(jié)自由延長(zhǎng)記號(hào)而采取了直接進(jìn)入下段的方式。

漫步主題③：高音區(qū)的主題清晰可見，是惆悵心情的再現(xiàn)，充滿憤懣卻又被壓制的無奈。第9小節(jié)情緒突變，預(yù)示下曲動(dòng)機(jī)，第10小節(jié)呼應(yīng)初始的情緒。

鳥雛的舞蹈：從容輕快，跳躍感極強(qiáng)，旋律略帶自由的處理方式，更多體現(xiàn)了右手音樂的活躍性。震顫的旋律晶瑩剔透。

兩個(gè)猶太人：兩個(gè)段落之間最突出的對(duì)比不僅是在音色和旋律之間，在踏板的使用上更是恰到好處，極具特色。富人片段不使用踏板讓聲音更為干凈而生硬，窮人片段使用連踏板，彌散震顫的音效，在綜合片段中，踏板又起到了重要作用，增強(qiáng)了兩個(gè)聲部的混響效果。

里莫日的集市：始終保持密集清亮的顆粒感，重視強(qiáng)調(diào)旋律音頭，配合再現(xiàn)段的呼應(yīng)，尾聲則以瘋狂緊密的32分音符將音樂直接推向最高點(diǎn)，樂曲沒有停留在最后一個(gè)音上，而是直落下曲的領(lǐng)頭音，快速完成過渡。

墓穴：前段中，和弦的行進(jìn)強(qiáng)勁有力，自由延長(zhǎng)音帶來低沉壓抑的氛圍，連踏板的使用使得音響色彩濃重。后段在高音區(qū)震顫旋律中緩慢進(jìn)行，映襯著左手和弦旋律，安靜和諧。在結(jié)束部分震顫慢慢消失，在音響揮散中直接進(jìn)入下段樂曲。

雞腳上的小屋：A段中，果敢堅(jiān)定的節(jié)奏跳躍，詭異的旋律音清晰鮮明，充滿不安的情緒。剛毅的節(jié)奏和大力度的音效充分體現(xiàn)了強(qiáng)勢(shì)風(fēng)格。

基輔大門： 寬廣從容的進(jìn)入，王者風(fēng)范貫穿主干，漫步主題元素的若隱若現(xiàn)，始終保持從容清晰的音響品質(zhì)，展示著俄羅斯特有的內(nèi)斂莊重。

三、結(jié)語

李希特的演繹較為嚴(yán)格地遵循了原譜，各色人物場(chǎng)景閃亮登場(chǎng)又瞬間消散，還音樂表達(dá)于作品本真。而普雷特涅夫演奏版本的特點(diǎn)是：在部分樂曲中加以細(xì)微的個(gè)性化改動(dòng)，畫面感鮮明。鋼琴家始終專注于手指的極力控制，因此，在他的演繹下，作品沒有肆意的狂躁感，即便是在《雞腳上的小屋》這樣激烈的片段，也能感受到他給音樂留有了空間。