李 穎

（云南師范大學，云南 昆明 650000）

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淺析中國藝術歌曲《秋
—帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的二度創(chuàng)作

李 穎

（云南師范大學，云南 昆明 650000）

【摘要】中文藝術歌曲《秋 — 帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》選自聲樂套曲（song suit）—《祖國四季》之秋。《祖國四季》由鄭秋楓作曲，瞿琮作詞完成，創(chuàng)作于1979年。套曲包括四首歌曲，一：《春 — 祖國的春天》；二：《夏 — 海鷗飛來了》；三：《秋—帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》；四：《冬 — 啊，我的祖國》。其中第三首《秋 — 帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》是一首新疆塔吉克族風格的藝術歌曲。本文通過對作品的分析，來了解其創(chuàng)作風格與表達情感，從而更好的把握作品的演唱風格及特點。

【關鍵詞】中國藝術歌曲；秋 —帕米尓，我的家鄉(xiāng)多么美》

一、曲式結(jié)構(gòu)

全曲共77小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)主要為簡單二段式（Simple Biinnaa--ry），用結(jié)構(gòu)圖示可表示為：

作品結(jié)構(gòu)：前奏 — 引子 — 間奏—‖: A + A1 + A2: ‖ — 尾聲

小節(jié)數(shù) : 1—12 13—20 21—29 30—45 46—53 54—71 72—77

調(diào)性：c和聲小調(diào)

二、曲式分析

《秋 — 帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》節(jié)奏、旋律極具新疆塔吉克族風格，歌曲基調(diào)悠揚、熱烈而又激昂，展現(xiàn)出草原上駿馬飛馳、云雀翱翔的遼闊寬廣的氣息與秋季家鄉(xiāng)碩果累累、瓜果飄香的豐收喜悅景象。歌曲共分為五個部分：前奏、引子、間奏、歌曲主題及尾聲。「引子」部分節(jié)奏自由舒緩，音域嘹亮高亢，能很快把聽眾思緒帶入遼闊的帕米爾草原之中；「主題」部分旋律歡快熱情，節(jié)奏為7/8拍，呈現(xiàn)獨特的塔吉克族節(jié)奏，突出了其獨特的音樂魅力。歌詞則展現(xiàn)了邊疆人民對家鄉(xiāng)的贊頌之情。

三、演唱分析

「聲樂藝術表現(xiàn)是聲樂藝術的靈魂和生命，他的依據(jù)是曲譜上詞曲作者賦予作品的形式和內(nèi)涵（一度創(chuàng)作），它的實現(xiàn)一定要靠所有演員對作品的正確理解，默契配合，并以帶有自己特色的解釋和處理（二度創(chuàng)作）使其音響化和形象化。它的效果應使觀眾（聽眾）注意力集中、入境、感動、情緒上共鳴，達到使觀眾欣賞聲樂藝術的同時，受到藝術感染，得到美的感受」（石惟正〈聲樂學基礎〉2002人民音樂出版社）。作品二度創(chuàng)作的完整呈現(xiàn)，需要從以下幾方面著手：首先要全面深入的了解、分析作品，準確詮釋作者的創(chuàng)作意圖與，分析作品的深刻內(nèi)涵；其次需演唱者深厚的精準的發(fā)聲技術與音樂素養(yǎng)；最后還需具備深厚的文化底蘊。筆者從語言特征、音準節(jié)奏、情感表達三方面論述該作品的二度創(chuàng)作：

（一）語言與吐字

歌唱與語言關系密切。就演唱而言，語言是歌詞，歌唱是旋律。兩者關系為，音樂使語言生動，語言借音樂升華。該作品為中文藝術歌曲，中文每個字皆由字頭、字腹、字尾三部分構(gòu)成，如何在演唱該曲時做到字正腔圓，筆者認為需要將民族聲腔與美聲發(fā)聲方式進行結(jié)合，也就是借用美聲吐字的位置、演唱技巧進行民族風格的演唱，才能使聽眾既能清晰理解歌曲含義又能不破壞演唱者發(fā)聲技術。

（二）音準節(jié)奏

1、音準

演唱該作品要首先要整體掌握其調(diào)性。c和聲小調(diào)演唱中須注意七級音上構(gòu)成的增二度與減四度音程。練唱時可采用多分析鋼琴伴奏譜，先唱譜再帶詞的方式，使伴奏、變音與演唱融為一體。

2、節(jié)奏

練唱時，可先把7/8拍分為3/8+4/8的節(jié)奏，打出兩個節(jié)奏的重拍，即劃做兩個大拍演唱，重音在每個大拍的音符上。其次要注意歌曲的流動性，避免為找準拍點而使歌曲停滯不前，情感分割。

3、情感

「一個歌唱演員，只會炫耀歌唱技巧，而不懂得用生動的語言去表達人物豐富的情感世界，這種歌唱是不完美的，這恰恰失掉了歌唱藝術的靈魂 — 人的情感」（鄒本初〈沈湘歌唱學體系研究〉2000年 人民音樂出版社）。引子部分，需要營造一個引人入勝的、悠揚遼闊而又富有生氣情景，主題部分情感隨著新疆風格的突顯而改變?yōu)槲璧父信c躍動感，演唱時須表現(xiàn)出熱烈沸騰的氣氛，最后全曲的情感應結(jié)束在一片歡樂祥和的海洋中。

結(jié)語

綜上所述，通過對曲式分析與演唱分析可知，該作品激昂向上并且頗具抒情性與民族性，有很大的二度創(chuàng)作空間。二度創(chuàng)作的基本原則是忠實于原作者、原作品的初衷，在這之上方可再做富有個性化的再創(chuàng)造。發(fā)聲技術方面，能夠很好的表現(xiàn)此作品的內(nèi)涵和風格的科學唱法，均可以相互借鑒，為己所用。在以后的學習過程中，筆者認為一方面應對藝術歌曲的演唱風格予以更多的重視，另一方面更應做到嚴謹于譜，精準于心，做一位優(yōu)秀的二度創(chuàng)作者。

參考文獻

[1]鄭秋楓.《聲樂套曲——祖國四季》,北京 人民音樂出版社.

[2]莫紀綱.《中國藝術歌曲演唱指南》,上海 上海音樂出版社.

[3]吳祖強.《曲式與作品分析》,北京 人民音樂出版社.

[4]李曉霞.《中華民族知識叢書》,新疆 新疆美術攝影出版社.

[5]游曉撰《鄭秋楓藝術歌曲演唱風格研究》河北師范大學碩士學位論文,2012年.

[6]彭靈撰《鄭秋楓聲樂套曲〈祖國四季〉的演唱探析》 四川師范大學碩士學位論文,2010年.

[7]肖勇《淺折聲樂套曲〈祖國四季〉之三— 「 秋— 帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美」》2003.