張沛芳

（西安體育學(xué)院，陜西 西安 710068）

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舒伯特藝術(shù)歌曲之我見

張沛芳

（西安體育學(xué)院，陜西 西安 710068）

摘 要：本文通過對“歌曲之王”之稱的舒伯特（浪漫主義音樂創(chuàng)始人之一）創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行研究和分析，使更多對藝術(shù)歌曲的熱愛者以及學(xué)習(xí)者對舒伯特藝術(shù)歌曲有更深一步的了解。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；感情處理；調(diào)性特點(diǎn)

詩歌是浪漫的、賦有感情的。當(dāng)優(yōu)美的詩句，配上動聽的旋律時(shí)，它給人帶來的不僅僅是感動，更多的是享受，藝術(shù)歌曲就是由這些元素而組成的。19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的作曲家—舒伯特則以一種戲劇性的作曲風(fēng)格，被世人稱作為“歌曲之王”，其創(chuàng)作以藝術(shù)歌曲為主。

一、作曲家簡介

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert）奧地利著名作曲家，1797年1 月31日生于維也納近郊一個(gè)教師家庭。1828年11月19日，年僅三十一歲的舒伯特就因患病在維也納溘然長逝。雖然舒伯特的生命短暫，卻留給后人大量的音樂財(cái)富。舒伯特一生創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，18部歌劇，10部交響曲，在音樂史上舒伯特被稱作“歌曲之王”。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲中詞與曲的高度結(jié)合

舒伯特的藝術(shù)歌曲中選用了大量的詩歌，如歌德、海涅、米勒等詩人的作品。舒伯特把詩歌變?yōu)橐魳?，旋律清新、天真、如清泉水一樣，永不枯竭并源源不斷的涌現(xiàn)出來。將詩歌里豐富的情感以及人物細(xì)微的內(nèi)心，運(yùn)用藝術(shù)增添了強(qiáng)而有力的生命力，但他并不僅僅依附于詩歌的本身，而是在它的基礎(chǔ)上，形成了二次創(chuàng)作的藝術(shù)作品。[1]在《美麗的磨坊女》歌曲集中（它本來是米勒詩集中的詩篇）舒伯特把其中的序詩、尾詩以及其中的三篇詩歌省略掉，譜出了由20支曲子構(gòu)成的連篇的歌曲集。歌曲敘述多愁善感的青年，有一天經(jīng)過磨房，被主人美麗的女兒深深吸引，并留下來工作，他的思慕之情漸漸被姑娘接受。有一天高大的獵人經(jīng)過，姑娘被獵人的高大強(qiáng)壯所吸引，于是，獵人奪走了姑娘的芳心。最后，青年懷著滿心的失望，投河殉情。第一曲：“流浪”運(yùn)用五節(jié)的反復(fù)歌，樸素的作曲方式為歌曲集開場。第二曲“何往”以通奏歌形式，流露出人物內(nèi)心的多愁善感。第三曲“駐足”用清新的曲調(diào)，展現(xiàn)書中年輕人曾在夢里出現(xiàn)的景象。直到第二十曲“小溪的搖籃”運(yùn)用同樣的反復(fù)歌曲式，歌曲無比安詳、清新的感受貫穿整個(gè)歌曲集。整個(gè)故事與音樂完全的和諧、融恰，通過運(yùn)用不同的手法、曲式特點(diǎn)來使歌曲中詞與曲高度結(jié)合。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲中對歌詞詩意的表現(xiàn)

舒伯特歌曲集《冬之旅》由24首歌曲組成。其中，《菩提樹》是較為著名的一首。其中一段歌詞這樣寫道：“門前有顆菩提樹，生長在井邊，我做過無數(shù)美夢在它的綠蔭間，也曾在樹干上刻下愛的詩句，無論快樂和痛苦常在樹下留連，今天像往日一樣，我流浪到深夜，我在黑暗中行走，閉上了我的雙眼，好像聽見那樹葉，對我輕聲呼喚”。[2]歌曲前奏運(yùn)用大小三度使音符密集的交織在一起，營造了一種安靜中的緊張感，而后加入和弦并進(jìn)入主題。音樂進(jìn)入歌曲主題便轉(zhuǎn)為安靜。當(dāng)我聽到廖昌永演唱《菩提樹》時(shí)，便感受到一種寧靜在內(nèi)心盤旋，歌曲像一首敘事詩，而演唱者就像是詩人，歌詞隨寧靜的音樂，像詩一樣帶給人美的享受，中段音樂有個(gè)小小的高潮，仿佛此刻詩人的心情激動澎湃。在激動過后便又轉(zhuǎn)入前段的安靜。舒伯特的藝術(shù)歌曲帶給我們的感覺像是每首歌曲都有思想、靈魂、讓人時(shí)而嘆息、時(shí)而激動、像是中國的詩詞，注重語氣的抑揚(yáng)頓挫。所以，我認(rèn)為舒伯特歌曲中不僅歌詞充滿了詩意、音樂更是充滿了詩意，讓人情不自禁陶醉在藝術(shù)歌曲的海洋中。

四、舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作調(diào)式中的感情處理

舒伯特運(yùn)用豐富的調(diào)性、大小調(diào)、三度調(diào)性對比形成情緒的對比，表現(xiàn)出了不同人物情緒的轉(zhuǎn)換，運(yùn)用小調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)的形式來表現(xiàn)音樂感情在藝術(shù)歌曲作品中的體現(xiàn)。[3]在他的作品中，經(jīng)常會運(yùn)用一個(gè)小調(diào)到大調(diào)的轉(zhuǎn)換后再以更加激進(jìn)的形式，使音樂達(dá)到二次高潮（大調(diào)是明朗鮮明的、小調(diào)是暗淡、冷酷的）。由于運(yùn)用豐富的調(diào)性和著詞，它們都深切的表達(dá)了舒伯特自身的愿望和期許。歌詞中寓意是極為深刻的，舒伯特以豐富的旋律變化，使他自己充分的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境，即單純易受到邪惡勢力迫害的悲慘境遇。

五、舒伯特歌曲創(chuàng)作中的調(diào)性特點(diǎn)

舒伯特，浪漫主義時(shí)期的作家，藝術(shù)歌曲就誕生在浪漫主義時(shí)期。由于離古典主義時(shí)期較近，舒伯特的音樂還是受到了古典主義音樂的影響。舒伯特自身也非常的傾慕莫扎特、貝多芬。由于舒伯特自身未能受到嚴(yán)格的藝術(shù)教育，所以對于古典音樂創(chuàng)作技巧，舒伯特是非常的貧乏的。在他的作品中，古典音樂中的對位法使用的非常少，也正是因?yàn)檫@個(gè)原因使他在歌曲創(chuàng)作時(shí)，只能憑借他自身的感受、天真自由的曲調(diào)與和聲，但他仍舊創(chuàng)作了很多的優(yōu)秀作品。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，曲調(diào)的變換是極為豐富的。他用大小調(diào)，以及各種三度調(diào)性的對比，來表現(xiàn)和刻畫歌曲中的音樂形象。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，還有一個(gè)很大的特點(diǎn)，即大小調(diào)的相互轉(zhuǎn)換。時(shí)常由小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào)，有時(shí)也會由大調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)，從而豐富歌曲的旋律。在他的聲樂歌曲伴奏中我們會發(fā)現(xiàn)，伴奏是在主音上，但是歌聲的旋律卻不是結(jié)束在主音上的，而是結(jié)束在小調(diào)的六級音上。

六、舒伯特歌曲創(chuàng)作的時(shí)代特點(diǎn)

在舒伯特的作品中，大部分都描寫男女之間的戀愛之情，以及和感情失戀有關(guān)系的作品。在浪漫主義時(shí)期更是出現(xiàn)了很多的浪漫主義詩人。舒伯特在創(chuàng)作歌曲中，所用的詞都是由這些詩人的詩集所改編，舒伯特經(jīng)常在看詩集的時(shí)候，創(chuàng)作靈感就會立即幻化成音樂，從他的筆尖流出。舒伯特有的作品也是由德國的民間神話故事為背景改編，例如《魔王》就是以神話、敘事詩改編的。舒伯特更是結(jié)交了很多的作曲家、歌唱家，他經(jīng)常到歐洲各國旅游，感受不同的音樂文化，所以在他的歌曲中，形式是多樣融合的，時(shí)代性是很強(qiáng)的。

七、結(jié)語

通過分析舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)的分析。我們不難發(fā)現(xiàn)舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中注重詞與曲的高度結(jié)合，在對歌詞詩意的表現(xiàn)上也非?？季?。運(yùn)用調(diào)式在歌曲中進(jìn)行細(xì)膩的感情處理，使他的歌曲充滿了想象和內(nèi)涵。通過本文，希望更多的人了解并熱愛舒伯特藝術(shù)歌曲。

作者簡介：張沛芳（1982-），女，河南靈寶人，西安體育學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：聲樂表演、音樂學(xué)。