申苗苗（陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710119）

貝多芬《月光》奏鳴曲的音樂(lè)分析

申苗苗
（陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710119）

【摘要】作為浪漫樂(lè)派的先驅(qū)，貝多芬在歐洲音樂(lè)史上占有舉足輕重的地位，《月光》奏鳴曲是其最具有獨(dú)創(chuàng)性和影響力的作品。本文通過(guò)對(duì)該作品音樂(lè)特征進(jìn)行針對(duì)性分析，進(jìn)一步了解貝多芬創(chuàng)作奏鳴曲的純熟技巧和精湛技藝，從而在深度和高度上都能高效把握《月光》奏鳴曲的精髓。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；奏鳴曲；《月光》；音樂(lè)特征

一、作品簡(jiǎn)介

貝多芬《#c小調(diào)奏鳴曲》，創(chuàng)作時(shí)間是在1789年法國(guó)大革命之后，因此，受到法國(guó)大革命提倡“追求人人平等與個(gè)性自由”的思想內(nèi)涵。“追求個(gè)性自由與革命精神，敢于抗?fàn)帯背蔀樨惗喾业乃囆g(shù)創(chuàng)作理念，同時(shí)此作品處于初期向成熟時(shí)期的過(guò)渡，創(chuàng)作風(fēng)格也介于這兩個(gè)時(shí)期之間，在形式和技巧都有所創(chuàng)新和突破。

《月光奏鳴曲》分為三個(gè)樂(lè)章，打破了傳統(tǒng)古典奏鳴曲的布局，即快、慢、快的模式，音樂(lè)素材相對(duì)運(yùn)用也更加自由，突出了貝多芬浪漫主義思想的創(chuàng)作特點(diǎn)。全曲的速度整體上是由慢到快，情緒也在情節(jié)發(fā)展中逐步熱烈，由憂傷到抗?fàn)?，體現(xiàn)出貝多芬堅(jiān)定不移與命運(yùn)抗?fàn)幍膱?jiān)定意志，以及對(duì)封建等級(jí)思想的抨擊和抗?fàn)帯?/p>

二、音樂(lè)分析

（一）第一樂(lè)章是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)

第一樂(lè)章采用#c小調(diào)2/2拍的慢板樂(lè)章，連續(xù)的三連音拉開(kāi)序幕，持續(xù)弱踏板弱力度加以右手三連音，營(yíng)造安靜氛圍，第6小節(jié)第一主題在第四拍弱拍中音區(qū)出現(xiàn)， pp的力度，整體音域偏。#c小調(diào)、慢速、弱力度、偏低音區(qū)這四個(gè)要素決定了第一樂(lè)章的基調(diào)；呈示部的主部副部主題分屬于不同的調(diào)性，主部以#c小調(diào)開(kāi)始，中間經(jīng)由轉(zhuǎn)調(diào)使得副部呈現(xiàn)在B大調(diào)上，由于音區(qū)的提高、節(jié)奏的密集使得作品開(kāi)始呈現(xiàn)急躁的意味，兩主題在形象和調(diào)性上均形成鮮明的對(duì)比。展開(kāi)部從第24小節(jié)開(kāi)始，是主題材料的擴(kuò)大性展開(kāi)與主題相呼應(yīng)，其次，作品的再現(xiàn)部是屬于動(dòng)力性再現(xiàn)，主、副部均回歸到主調(diào)性上，具有奏鳴曲式調(diào)性回歸的特點(diǎn)，尾聲分為兩部分，第一是在發(fā)展部材料的基礎(chǔ)上加以變化，第二部分則是主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的再現(xiàn)，采用復(fù)調(diào)的手法后繼續(xù)加以變化發(fā)展。

從和聲角度分析，作品以#c小調(diào)開(kāi)始，和聲處理上首先需要注意的是那波里和弦的運(yùn)用，其次是第一樂(lè)章呈示部A、B兩個(gè)主題形成大小調(diào)的調(diào)性對(duì)比，其中調(diào)性的變換、和聲的交替對(duì)比，以及音區(qū)的轉(zhuǎn)換，都相應(yīng)也帶來(lái)情緒色彩的陰暗對(duì)比。B部分展開(kāi)是并未作太多調(diào)性變換，單一地在#c小調(diào)這個(gè)主題上，但就是在運(yùn)用簡(jiǎn)潔單一的調(diào)性材料的基礎(chǔ)上，根據(jù)速度節(jié)奏等其他音樂(lè)要素使得音樂(lè)在簡(jiǎn)單中不斷衍展，并更深刻地表達(dá)出相應(yīng)的情緒效果。

從結(jié)構(gòu)角度分析，再現(xiàn)部分A1中采用變化再現(xiàn)的手法，運(yùn)用同主音大小調(diào)的對(duì)置帶來(lái)調(diào)性的直接對(duì)比，運(yùn)用和聲的手法擴(kuò)大發(fā)展，而且在展開(kāi)部煩躁情緒之后急轉(zhuǎn)而下回復(fù)平靜，以此更加表現(xiàn)出了作者內(nèi)心的飄忽情緒，充滿現(xiàn)實(shí)主義的色彩。

（二）第二樂(lè)章是作為過(guò)渡樂(lè)章，是復(fù)三部歌謠曲的曲式結(jié)構(gòu)

第二樂(lè)章是作為一個(gè)連接前后樂(lè)章的過(guò)渡樂(lè)章，它是第一、三樂(lè)章之間的紐帶，運(yùn)用小快板，整體比較輕松，采取降D大調(diào)3/4拍的復(fù)三部歌謠曲的曲式結(jié)構(gòu)，由呈示部、三聲中部和再現(xiàn)部組成，情緒上整體與第一樂(lè)章形成一個(gè)對(duì)比，呈示部中的對(duì)比主題給予作品鮮明的性格，同時(shí)促使內(nèi)容情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展。展開(kāi)部的調(diào)性變化比較頻繁，連奏與斷奏的結(jié)合統(tǒng)一，活躍跳動(dòng)的音符由逐漸平復(fù)不快，緊縮再現(xiàn)的溫柔平和，給人回味和遐想。結(jié)尾完全重復(fù)的再現(xiàn)與主題呼應(yīng)，最后用不完滿的完全終止來(lái)結(jié)束這個(gè)樂(lè)章。

（三）第三樂(lè)章視為全曲重心，是一個(gè)真正的奏鳴曲快板樂(lè)章

這一樂(lè)章是激動(dòng)的急板，采用升c小調(diào)4/4拍的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。呈示部開(kāi)始采用一連串連續(xù)上行的琶音加上末尾運(yùn)用重音（sf突強(qiáng)）記號(hào)的大和弦，快速但微弱的十六分音符更渲染了風(fēng)雨氣氛，低音部不斷重復(fù)使用了小二度使得情緒由哀怨轉(zhuǎn)為急躁。第二主題相對(duì)化為詩(shī)情的詮釋，在第21-24小節(jié)中，頻繁出現(xiàn)了倚音，第25小節(jié)變化節(jié)奏，利用切分效果加強(qiáng)氣氛。展開(kāi)部大量主題的轉(zhuǎn)變，使得音樂(lè)效果明顯得到推動(dòng)和發(fā)展。先是以C大調(diào)開(kāi)始，逐漸轉(zhuǎn)入f小調(diào)，然而相對(duì)于主部主題而言，副部主題不似那樣激烈，左手于第75小節(jié)在低聲部出現(xiàn)。尾聲部分開(kāi)始出現(xiàn)琶音，此時(shí)有點(diǎn)類似于炫技風(fēng)格的段落，采用減七和弦的音響效果，加以切換的和弦，使得緊張氣氛不斷升級(jí)，最后不斷高漲的情緒在結(jié)尾處到達(dá)頂點(diǎn)，并逐漸轉(zhuǎn)為沉靜。

第三樂(lè)章作為整曲的高潮，充滿戲劇性和矛盾沖突，主部主題情緒激烈富有動(dòng)力，旋律線條從低音區(qū)貫穿到高音區(qū)，音域的寬廣加以速度、節(jié)奏、強(qiáng)弱等效果的對(duì)比，超出原有思維束縛的禁錮。副部主題則是在保持緊張性和爆發(fā)力有增無(wú)減的前提下，加以變化。在不斷拼搏抗?fàn)幍拈g隙插入絲絲柔情和凄婉更顯優(yōu)美動(dòng)人，這種反襯的手法，讓我們深切感受到支撐貝多芬不斷抗?fàn)幍膭?dòng)力和信念。

貝多芬《月光》鋼琴奏鳴曲所呈現(xiàn)出的氣勢(shì)恢宏、敢于抗?fàn)幍娘L(fēng)格和特點(diǎn)，預(yù)示著古典主義樂(lè)派向著浪漫主義樂(lè)派的完美轉(zhuǎn)變，其形式與內(nèi)容的相互融合，出色地綜合了戲劇性和情節(jié)的不斷發(fā)展，加以主題的完整詮釋，都充滿現(xiàn)實(shí)主義的意味。為此，我們應(yīng)力求準(zhǔn)確把握作品的精髓，以使更好地融入音樂(lè)并深入感受貝多芬這位著名音樂(lè)家的高超技藝和崇高的藝術(shù)造詣。

參考文獻(xiàn)

［1］冼勁松．從教學(xué)角度淺析月光奏鳴曲［J］．中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（3）．

［2］楊博光．淺析貝多芬“月光”鋼琴奏鳴曲［J］．科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2013（14）．

［3］卡爾g車(chē)爾尼．貝多芬鋼琴作品的正確演釋［M］．上海：上海音樂(lè)出版社出版，2007．

［4］林苗．貝多芬鋼琴奏鳴曲“英雄性情感特征表現(xiàn)的初步研究”［D］．福建師范大學(xué)，2004．

［5］黃瑾．貝多芬月光奏鳴曲第一樂(lè)章之音樂(lè)分析［J］．大眾文藝，2013（8）．

［6］任童．貝多芬月光奏鳴曲的音樂(lè)賞析［J］．大舞臺(tái)，2014（3）．

［7］高余麗．試析貝多芬月光奏鳴曲［J］．赤字（中旬），2014（18）．

［8］楊博光．淺析貝多芬“月光”鋼琴奏鳴曲［J］．科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2013（14）．

作者簡(jiǎn)介：申苗苗（1992—），女，河南安陽(yáng)人，陜西師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：電腦音樂(lè)作曲。