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        從唐代燕樂歌舞大曲《霓裳羽衣曲》分析唐代的藝術特征

        2016-02-03 07:59:25
        黃河之聲 2016年22期
        關鍵詞:霓裳大曲歌舞

        晉 征

        (四川音樂學院,四川 成都 610021)

        從唐代燕樂歌舞大曲《霓裳羽衣曲》分析唐代的藝術特征

        晉 征

        (四川音樂學院,四川 成都 610021)

        《霓裳羽衣曲》是李隆基創(chuàng)作的燕樂曲子,是盛唐時期的經典作品,在所有的唐朝歌舞中具有重要的藝術地位,是我國音樂舞蹈發(fā)展中的經典之作。文章在闡述《霓裳羽衣曲》基本內容和創(chuàng)作特點的基礎上,從佛教文化、浪漫主義色彩、舞蹈表演形式、舞蹈風格和曲式結構幾方面分析《霓裳羽衣曲》的唐代藝術特征。

        唐代燕樂歌舞;《霓裳羽衣曲》;藝術特征

        一、《霓裳羽衣曲》概述

        《霓裳羽衣曲》是唐朝有名的歌舞大曲,始于河西節(jié)度使楊敬述向唐朝宮廷進獻,白居易后對這個歌舞大曲進行改編,形成了新的曲子?!赌奚延鹨虑分谱饕?guī)模大,一共分為三十六段,具體還分為散序、中序和破三個部分?!赌奚延鹨虑返膭?chuàng)作體現了強烈的浪漫主義色彩,音樂創(chuàng)作總體風格幽靜,舞者扮演的仙女步履輕盈,上身穿著羽衣,下身穿著霓虹顏色的彩裙,翩翩起舞中給人帶來了美好的感受。唐朝楊貴妃對《霓裳羽衣曲》曾進行了完美的演繹,得到了唐玄宗的喜愛,并在一時間得到了廣泛的流傳。[1]

        二、《霓裳羽衣曲》體現唐朝舞曲創(chuàng)作的藝術特征

        (一)佛教主義文化的充分體現

        《霓裳羽衣曲》被認為是從印度傳入的舞曲形式,原名是《婆羅門》。早天寶十三年的時候,唐玄宗對這個樂曲進行了重新命題和創(chuàng)作,并將《婆羅門》改名為《霓裳羽衣曲》??梢姡赌奚延鹨虑肪哂絮r明的西域佛教文化色彩。同時,在音樂上,《霓裳羽衣曲》吸收了印度佛教曲子的內容,在舞蹈姿態(tài)上運用了更多的旋轉動作。

        舞蹈藝術發(fā)展最早起源于宗教,并隨著宗教的發(fā)展不斷發(fā)展。唐朝引入了佛教文化并得到了繁榮發(fā)展,后期通過舞蹈在宗教活動中對佛教教義文化進行宣傳,因而《霓裳羽衣曲》創(chuàng)作也體現了強烈的宗教文化色彩。

        (二)浪漫主義色彩的體現

        《霓裳羽衣曲》從舞蹈服裝選擇、妝容選擇、珠寶佩戴等方面都體現了浪漫主義色彩?!赌奚延鹨虑吩谖璧竸幼?、音樂表現、服飾選擇上都營造了一種仙境,將仙境通過舞蹈樂曲表現出來,為人們創(chuàng)造出一種和實際生活不同的境界,是對現實生活的一種重要突破,將唐朝時期舞蹈發(fā)展推向了高潮。《霓裳羽衣曲》在音樂剛開始時運用了不同的樂器,在不同樂器之間的交錯作用下呈現出一種自由、悠揚的散序。之后,出現了慢拍子的中序,舞蹈表演者翩翩出場。不僅是舞蹈,《霓裳羽衣曲》還有唐代大詩人白居易的詩篇創(chuàng)作,對舞蹈的表演狀態(tài)進行了生動、形象的描述。[2]

        (三)舞蹈表現形式的生動多變

        《霓裳羽衣曲》從舞蹈表演形式上出現了多變的特點,在唐朝不同的時期所表演的《霓裳羽衣曲》不同。唐朝天寶四載時期,楊貴妃在木蘭殿表演的《霓裳羽衣曲》是一種獨舞的形式。根據曾在宮中侍候過唐明皇的老宮人回憶創(chuàng)作出了《津陽門詩》,詩歌中具體描述了在慶祝明皇生日的時候所舉辦的大規(guī)模的藝術表演。在表演《霓裳羽衣曲》的時候,正應了詩句“人惜曲終更羽衣……曲終,珠翠可掃?!薄赌奚延鹨虑肥亲鳛橐环N大型舞蹈被表演,在跳珠撼玉激烈舞蹈演繹中,舞蹈演繹者的配飾掉落一地,出現了“曲終,珠翠可掃?!钡那樾?。在唐明皇在位的時候,《霓裳羽衣曲》有獨舞和群舞兩種表現形式,比如在唐文宗時期,舞蹈音樂教坊以十五歲以下的青少年舞者300人來共同表演《霓裳羽衣曲》。在唐玄宗時期,宮廷中也曾經安排幾百名宮女共同演繹《霓裳羽衣曲》的對舞表演。舞蹈表演者手中持有幡節(jié),穿著舞蹈表演的服裝,佩戴珠翠頭飾,在表演舞蹈的時候仿佛是一種在天空中飛翔的鳥。[3]

        (四)舞蹈曲式結構精美完整

        《霓裳羽衣曲》是唐代的舞蹈大曲,最開始時候呈現的是散序,體現的是一種節(jié)奏表達自由,主要由各種獨奏、輪奏和合奏共同組成的曲調。在散序之后出現了中序,總體呈現的是一種慢節(jié)奏的曲調和歌唱形式,有的時候還會出現只有舞蹈沒有音樂形式的表演。最后舞蹈是“破”,主要表現了輕快多變的節(jié)奏?!赌奚延鹨虑酚闪紊⑿颉⑹硕沃行蚝褪吻乒餐M成,一共三十六段?!赌奚延鹨虑纷鳛樘拼笄囊环N重要表現形式,集中了歌唱、舞蹈和器樂演奏為一體,并將舞蹈、音樂和樂器結構化、藝術化發(fā)展,體現了一種舞蹈表演的均衡。

        《霓裳羽衣曲》從基本的舞蹈曲段到最后的完整組合具體分為三個結構層次。其中,第一個結構層次是散序-中序-破三部分,在這三個部分的表演中會應用到舞蹈、樂器和音樂演唱。第二層結構是在第一層結構基礎上具體細化形成的,從散序到殺袞的構成中每一個構成具體都有十多個段落,充分體現了歌舞的個性化。第三層結構是在第二結構基礎上對每一個結構構成區(qū)段進行延伸形成的更多段。

        在第一層結構中,《霓裳羽衣曲》的表現實現了舞蹈、歌曲和音樂三種藝術形式的充分融合,在第二層結構中對歌舞的個性化特點進行了更深入的表現。第三層結構是具體的最小的構成單元,單元數量在總體上是可以被控制的,體現了舞蹈、音樂和歌曲之間的協調性應用?!赌奚延鹨虑吩谔瞥鱾靼l(fā)展中形成了各種賦予變化的曲體,體現出唐朝舞曲創(chuàng)作的重大成就。

        (五)舞蹈風格的流轉通暢

        《霓裳羽衣曲》在舞蹈表現上應用了優(yōu)美的傳統舞姿,應用比較典型的是“小垂手”,在小垂手應用的過程中還摻雜了西域舞蹈中男的旋轉動作,在溫婉柔潤的動作中顯示了一層豪放的氣概,正如白居易詩詞中對《霓裳羽衣曲》的描述:“飄然轉旋回雪輕,嫣然縱送游龍驚。”另外,《霓裳羽衣曲》還特別注重對腰部的應用,通過腰部應用展現身體動作的協調和靈活,給人帶來了獨特的審美感受。

        三、結語

        綜上所述,唐朝在統一政權之后,社會經濟、政治發(fā)展穩(wěn)定,由此文化發(fā)展也呈現了一種大繁榮的趨勢。受開放政策的影響,唐朝音樂制度完善,并在發(fā)展中充分吸收外來文化,《霓裳羽衣曲》就是在吸收外來文化和結合本土文化特點創(chuàng)作而成的。《霓裳羽衣曲》代表了唐朝藝術創(chuàng)作的最高水平,并作為重要的藝術文化作品存在于唐朝各種政治外交、娛樂活動、宗教活動中,是一種極具文化內涵的宗教音樂。

        [1] 吳蕾.從唐代燕樂歌舞大曲談唐代的藝術特征[J].黃河之聲, 2012,08:31-32.

        [2] 陳婷.從《霓裳羽衣曲》看唐代歌舞大曲的成就[J].網友世界, 2014,10:30+2.

        [3] 王明霞.《霓裳羽衣》藝術特征及多元化分析[D].河北大學,2006.

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