王 婷（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

談歌劇《女人心》中三位女高音角色的人物形象塑造

王 婷
（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

《女人心》這部歌劇當(dāng)中的三位女主角都是女高音形象，因此充分了解女高音聲部劃分是需要解決的首要問(wèn)題。本文所研究的《女人心》當(dāng)中的三位女高音形象分屬于不同的女高音聲部類型，聲部的選擇前提必須是先了解角色的定位，從而判斷該角色更適合哪個(gè)聲部的演繹。其次通過(guò)對(duì)三位女高音人物各自詠嘆調(diào)的研究，探析莫扎特如何用音樂(lè)語(yǔ)言塑造了三個(gè)性格迥異、活靈活現(xiàn)的女性形象，為之后研究演唱者的角色把握做鋪墊。

莫扎特；女人心；形象塑造；角色分析

一、費(fèi)奧迪莉姬的形象塑造

（一）角色定位

費(fèi)奧迪莉姬（Fiordiligi）是古列爾摩的未婚妻，與多拉貝拉是一對(duì)美麗的姐妹花。通過(guò)對(duì)費(fèi)奧迪莉姬人物脈絡(luò)的梳理，可以發(fā)現(xiàn)這個(gè)女性角色的內(nèi)在情感非常的復(fù)雜。她是端莊高貴的貴族小姐，更是古板道德主義者，但她在面對(duì)新愛(ài)情時(shí)首先考慮的不是道德問(wèn)題，而是來(lái)自社會(huì)的輿論壓力，因此她又表現(xiàn)出了年輕人在愛(ài)情觀前的輕浮本性，所以這個(gè)角色本身就具有著戲劇性。

（二）聲部選擇

該詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第二幕第25曲的位置，費(fèi)奧迪莉姬因忘不掉自己的愛(ài)人，而在阿爾巴尼亞追求者深情表白之后言不由衷地拒絕了他的示愛(ài)。但其實(shí)她已經(jīng)對(duì)追求者動(dòng)了心，因此她內(nèi)心感到十分的矛盾與痛苦。她祈求上帝原諒她的輕浮，也希望為愛(ài)人守住貞潔，由此唱出了《憐憫我吧》這段詠嘆調(diào)。該曲的詠嘆調(diào)部分分為慢板和快板兩大部分。從這首詠嘆調(diào)中不難看出，莫扎特用音樂(lè)刻畫出費(fèi)奧迪莉姬掙扎的人物內(nèi)心，跌宕的旋律線條和完美的情感融合為一體，從音域的跨度到戲劇性的張力表現(xiàn)，費(fèi)奧迪莉姬都是戲劇抒情女高音的典型角色，而結(jié)尾處的花腔部分最是出彩，莫扎特再創(chuàng)作這一段時(shí)不僅僅是炫技，更是通過(guò)這樣一種音樂(lè)表現(xiàn)手法，準(zhǔn)確地刻畫出女主人公的內(nèi)心世界。

（三）角色把握

費(fèi)奧迪莉姬身份高貴，在外人看來(lái)她端莊美麗，沉穩(wěn)冷靜，但面對(duì)愛(ài)情她猶豫不決，患得患失。莫扎特為這一角色創(chuàng)作音樂(lè)的形象，富有戲劇性的張力，又有柔美的抒情。因此在演繹這一角色時(shí)，必須把握角色本身的矛盾個(gè)性，在音色上要善于收放，“收”即是在表現(xiàn)她的成熟穩(wěn)重，而“放”就是要表現(xiàn)她的內(nèi)心糾葛。菲奧迪莉姬在本劇中的情緒變化非常的大，糾結(jié)、悲傷、矛盾的心理沖擊一直貫穿著整部歌劇。因此，演唱者必須充分理解到費(fèi)奧迪莉姬在不同階段的心理變化，例如在演唱《我們堅(jiān)如磐石》時(shí)，無(wú)論從聲音色彩、力度，到表情語(yǔ)言、肢體語(yǔ)言，都必須是堅(jiān)定不移，不可動(dòng)搖的。而到了《憐憫我吧》又必須刻畫出她內(nèi)心的脆弱與彷徨。并且值得注意的是，除了戲劇性的表現(xiàn)，強(qiáng)大的花腔駕馭能力也是必不可少的，這也需要強(qiáng)大的氣息掌控能力?？偟膩?lái)說(shuō)，只有掌握了菲奧迪莉姬前后的情緒差異與性格特點(diǎn)，才能夠更好地演繹這個(gè)角色。

二、多拉貝拉的形象塑造

（一）角色定位

多拉貝拉這個(gè)角色比起費(fèi)奧迪莉姬少了一份矜持，多了一份俏皮。因此在愛(ài)情的選擇題上她并沒(méi)有糾結(jié)得太久。她禁不起新鮮浪漫的誘惑，很快被阿爾巴尼亞追求者馴服。所以說(shuō)多拉貝拉這個(gè)角色的戲劇性并不像費(fèi)奧迪莉姬那么強(qiáng)烈，但她的個(gè)性卻十分的鮮明。

（二）聲部選擇

多拉貝拉的人物性格是屬于天真俏皮，思想單一，膽大心卻不細(xì)。這首詠嘆調(diào)是該部歌劇的第28曲，此時(shí)的多拉貝拉已經(jīng)接受了阿爾巴尼亞追求者的示愛(ài)，費(fèi)奧迪莉姬質(zhì)問(wèn)妹妹怎么會(huì)變得這么快？多拉貝拉輕浮地回應(yīng)：我們是女人?。∵€試圖說(shuō)服姐姐費(fèi)奧迪莉姬和自己一樣接受新的追求者，于是唱起了這首詠嘆調(diào)。在這首詠嘆調(diào)中，莫扎特在幾處都采用了再現(xiàn)的表現(xiàn)形式，使得多拉貝拉的說(shuō)辭顯得更有說(shuō)服力，用音樂(lè)表現(xiàn)了語(yǔ)氣上的遞進(jìn)。到了91小節(jié)，演唱旋律與伴奏織體組合在了一起，形成強(qiáng)大的推動(dòng)（譜例3-9），這里的歌詞是不斷重復(fù)了三次，對(duì)于抒情女高音來(lái)說(shuō)，演唱時(shí)除了要注意咬字，更應(yīng)當(dāng)會(huì)使用風(fēng)趣的表演態(tài)度來(lái)進(jìn)行演唱，因?yàn)檫@里是在說(shuō)服費(fèi)奧迪莉姬轉(zhuǎn)變心意，對(duì)于不順從愛(ài)情的結(jié)果，多拉貝拉會(huì)描述得非常嚴(yán)重，因此這里的重復(fù)演唱設(shè)計(jì)是非常恰當(dāng)?shù)?。雖然在這段詠嘆調(diào)中，速度是以小快板為主，但不可忽視它的抒情性。因?yàn)槿囊舾呖缍炔⒉淮?，?dāng)中存在跳躍性的唱段，卻也是在平穩(wěn)的遞進(jìn)關(guān)系中強(qiáng)調(diào)情感的攀升，因此抒情女高音對(duì)于多拉貝拉這一角色的詮釋更能夠體現(xiàn)其性格特點(diǎn)，更符合這一形象。

（三）角色把握

多拉貝拉比起姐姐費(fèi)奧迪莉姬，少了一份多愁善感，而且由于年齡偏小，所以更加得活潑。因?yàn)榻?jīng)歷的少，在面對(duì)新的誘惑時(shí)，她很輕易的就改變了初衷，變化很快。因此在表現(xiàn)多拉貝拉這個(gè)角色時(shí)，一定要表現(xiàn)出這種快速的心理轉(zhuǎn)換。她不像費(fèi)奧迪莉姬那樣糾結(jié)憂郁，前一刻還在深情款款得吟唱著對(duì)愛(ài)人的不舍，后一刻便接受了別人的追求，并還鼓勵(lì)姐姐一起享樂(lè)。在這個(gè)角色的把握上，絕對(duì)不能忽略多拉貝拉這多變的性格，甚至可以通過(guò)豐富的肢體語(yǔ)言來(lái)演繹她的善變。從聲音色彩來(lái)說(shuō)，演唱者需要柔和飽滿的音色來(lái)表現(xiàn)多拉貝拉的青春?jiǎn)渭?，也需要用輕松甜美的音色來(lái)表現(xiàn)她的俏皮善變。

三、黛絲皮娜的形象塑造

（一）角色定位

黛絲皮娜是費(fèi)奧迪莉姬和多拉貝拉家的女仆。從表面來(lái)看，她身份卑微，并不可能有什么話語(yǔ)權(quán)，而實(shí)際上在勸說(shuō)兩位女主人勇敢接受新愛(ài)情的問(wèn)題上，她推波助瀾，是整個(gè)事件的關(guān)鍵性人物。其實(shí)，作為仆人，完全沒(méi)有必要參與到這樣一出鬧劇當(dāng)中，因?yàn)榻Y(jié)果不一定是好的，黛絲皮娜可能還會(huì)受到牽連。但她被阿方索用金錢買通，在并不知道阿方索讓古列爾摩和費(fèi)奧多假扮阿爾巴尼亞追求者的情況下，積極將阿方索帶來(lái)的兩個(gè)富有的年輕人引薦給兩位情傷的女主人，不停向她們灌輸著迎接新愛(ài)情的美妙與快樂(lè)，最終導(dǎo)致了費(fèi)奧迪莉姬與多拉貝拉對(duì)往昔情人的背叛，踏入了畸形的愛(ài)情漩渦。黛絲皮娜雖然是生活在封建社會(huì)的第三階級(jí)的小人物，但她聰明、狡猾，主意很多又巧舌如簧。她生活在社會(huì)底層，有對(duì)生活的不滿，渴望得到公平的對(duì)待，但又能自得其樂(lè)，一點(diǎn)小小的快樂(lè)便可以讓自己很滿足。這是莫扎特喜歌劇當(dāng)中小人物個(gè)性上的共性。往往是這樣的角色，更能引起社會(huì)共鳴。

（二）聲部選擇

黛絲皮娜的女仆角色是《女人心》當(dāng)中不可或缺的人物形象，推動(dòng)著整部歌劇的發(fā)展與走向。她的種種特性都非常符合輕型抒情女高音的特點(diǎn)，即喜劇女高音。因此運(yùn)用此聲部來(lái)演繹黛絲皮娜這個(gè)角色是不二選擇。透過(guò)黛絲皮娜的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》，來(lái)看莫扎特對(duì)這個(gè)人物的音樂(lè)形象塑造。 這首詠嘆調(diào)是《女人心》第二幕第19曲，黛絲皮娜被阿方索利用，極力想要解開費(fèi)奧迪莉姬和多拉貝拉兩人堅(jiān)定的愛(ài)情觀念。她熱烈地歌唱著年輕的姑娘應(yīng)該懂得消遣愛(ài)情，像女王一樣讓男人們俯首稱臣，于是便有了這段詠嘆調(diào)。由這段詠嘆調(diào)可以看出，莫扎特在用音樂(lè)創(chuàng)作這個(gè)人物形象時(shí)，從人物的內(nèi)心開始著色，所反應(yīng)出來(lái)的人物形象擁有著非常豐富的心理層次，而通過(guò)喜劇女高音的演繹，更能充分體現(xiàn)這種小人物的喜劇色彩。

（三）角色把握

作為一個(gè)喜劇女高音角色，首先是一個(gè)女高音，其次帶有喜劇色彩，黛絲皮娜顯然就是這樣一個(gè)角色。她是服侍女主人的能手，同時(shí)也有自己的小心機(jī)。因此在演繹黛絲皮娜這個(gè)角色時(shí)，需要演唱者充分體現(xiàn)黛絲皮娜思維上的靈動(dòng)與行為上的豪放。她由始至終都在誘導(dǎo)著兩位女主人，并用一張巧嘴成功說(shuō)服了她們。這個(gè)對(duì)全劇起到關(guān)鍵作用的小角色，必須由一個(gè)擁有著透亮討巧音色和狡黠眼神的女高音來(lái)演繹才更能體現(xiàn)出莫扎特的音樂(lè)塑造形象功力。莫扎特啟用女高音演繹了三個(gè)具有不同性格特點(diǎn)的女性角色，每一個(gè)人物都拿捏得恰到好處。他并沒(méi)有過(guò)分地使用音樂(lè)創(chuàng)作技巧，而是使用最樸實(shí)的音樂(lè)語(yǔ)言為觀眾呈現(xiàn)了三個(gè)女性人物形象。她們具有自己的性格特征與內(nèi)心情感，而莫扎特正是抓住了她們的個(gè)性所在，才能通過(guò)音樂(lè)塑造出性格不同三位女性，成為該部歌劇成功的基礎(chǔ)之一。

［1］趙鑫珊，周玉明.莫扎特之魂.上海音樂(lè)出版社，1996（12）.

［2］周星華.談歌劇表演藝術(shù).四川省群眾藝術(shù)館，1984.

王婷，助教，聲樂(lè)碩士，四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院聲樂(lè)教師，主要從事聲樂(lè)表演與教學(xué)工作。