鄭 磊

（重慶人文科技學院藝術(shù)學院，重慶 404100）

手風琴室內(nèi)樂的演奏現(xiàn)狀探究

鄭 磊

（重慶人文科技學院藝術(shù)學院，重慶 404100）

隨著社會經(jīng)濟發(fā)展速度的提升和人們生活水平的提高，使得人民群眾在滿足自身基本物質(zhì)需要的同時，對精神層面的需求也在隨之增加。作為能充分滿足人們精神需求的藝術(shù)形式，室內(nèi)樂這種演奏形式在現(xiàn)代社會的發(fā)展進程也在隨之不斷加深。對此，本文以手風琴室內(nèi)樂為立足點，通過對其基本概念的分析，從而就其演奏現(xiàn)狀進行細致的探究。

手風琴室內(nèi)樂；演奏現(xiàn)狀；探究

引言

同其他類型的樂器相比，手風琴在演奏期間的音色較為優(yōu)美、音域十分寬廣，具有十分豐富的表現(xiàn)力。伴隨樂器制造工藝在現(xiàn)代社會的不斷改進、手風琴演奏技巧種類的增多以及手風琴演奏者本身技術(shù)水平的提升，使得手風琴演奏者也開始不斷的探索新型的演奏形式，開拓更多的音樂表現(xiàn)空間，這也在一定程度上推動了手風琴這種演奏形式的發(fā)展，使其在音樂領域的重要性也在隨之不斷提升。

一、手風琴室內(nèi)樂基本概念

從概念上來看，手風琴室內(nèi)樂通常指的是由兩個或者是兩個以上演奏者所組成，最少包括一家手風琴的小型音樂器樂組合，且其中包含了手風琴和其他樂器合作或者是手風琴重奏等多種表演形式。一般情況下，這種組合的演奏規(guī)模要比獨奏大，比交響樂度小，其中的每位演奏者都需要作為一個獨立的聲部存在，聲部間的織提要十分的精細和清晰［1］。同其他類型的室內(nèi)樂相比，手風琴室內(nèi)樂發(fā)展時間較短。因為手風琴這種樂器本身的演奏方式和音響特點具有一定的獨特性，所以要想充分認識手風琴室內(nèi)樂，了解手風琴發(fā)展歷史十分必要。

二、手風琴室內(nèi)樂作品主要類型

（一）改編作品

此種作品主要是以民歌、其他類型的室內(nèi)樂作用和器樂曲目為根本來進行改變。在我國，手風琴室內(nèi)樂最開始是以重奏這種演奏方式出現(xiàn)在人們視野之中的，其表演的作用都是以一條旋律為主的演奏形式，作品中的另一個聲部基本是以伴奏的形式或者是同旋律之間產(chǎn)生幾度的重疊關(guān)系來形成二聲部的。而后再以旋律變奏的演奏形式同主旋律之間構(gòu)成一種帶有復調(diào)特點的音樂重奏作品?！妒闱閳A舞曲》、《草原輕騎》都是這類作品［2］。此外，伴隨手風琴室內(nèi)樂作曲技術(shù)水平的提高，以及自由低音手風琴在我國音樂領域的引進，使得演奏者開始在手風琴表演的過程中更多的應用復調(diào)這種彈奏技法，通過引入其他樂器的形式，來不斷的提高手風琴演奏的音響效果、豐富其演奏形式，從而使得手風琴室內(nèi)樂的音樂作品類型和數(shù)量都得到了突破?！抖鮽惔褐黝}變奏曲》就是其中之一。

（二）移植作品

在眾多的手風琴室內(nèi)樂作品中，除了有較多的改編作品之外，更多的還是對其他弦樂和管樂重奏樂譜的直接移植。因為這些樂譜的演奏形式在應用到手風琴演奏中時基本不需要進行太大的改動，所以，這種作品移植的方式，可以在豐富其演奏內(nèi)容和形式的同時，確保其演奏的便利性［3］。對于古典時期產(chǎn)生的大量室內(nèi)音樂作品來講，其原譜都可以被演奏者直接使用，這些音樂作品只需要在演奏時適當?shù)恼{(diào)整手風琴上的變音器和音區(qū)的變幻部位，使其能夠更加貼合原譜的音色要求。

（三）原創(chuàng)作品

隨著近些年作曲家們對手風琴音樂作品創(chuàng)作關(guān)注度的提升，以及手風琴協(xié)奏、重奏和室內(nèi)樂等優(yōu)秀音樂作品的涌現(xiàn)，使得手風琴室內(nèi)樂的發(fā)展速度也在隨之不斷提升。這些原創(chuàng)的音樂作品大部分都是以民族音樂為依據(jù)，通過利用西洋音樂作品的演奏技法，完成手風琴音樂的創(chuàng)造工作［4］。這種創(chuàng)作形式的存在，使得我國民族審美精神同西方當代的創(chuàng)作技法有機結(jié)合到一起，為促進我國民族手風琴室內(nèi)樂創(chuàng)作工作的發(fā)展提供了極大的推動力。

三、手風琴室內(nèi)樂的音樂風格

（一）古典音樂

就手風琴室內(nèi)樂的發(fā)展趨勢來看，其主要是通過借鑒室內(nèi)樂演奏形式和其他類型器樂重奏，以手風琴這種樂器自身的特點為基礎發(fā)展而來。由于手風琴室內(nèi)樂中充斥了大量的古典時期重奏音樂作品，極大的充實了室內(nèi)樂基礎演奏部分。因此，在演奏手風琴室內(nèi)樂時，演奏者首先需要保證自己可以將原作品所要表達的音樂風格正確還原出來，而后在利用變音器和演奏技法來達到這一演奏效果。此外，需要注意的是：演奏者需要精確的閱讀樂譜，準確的把握音樂作品的演奏風格。

（二）民族音樂

一般情況下，此種類型的音樂作品都是通過改編，民族歌曲的曲調(diào)而產(chǎn)生的。在演奏的過程中，其主要是使用民族器樂進行重奏。這種作品風格在歐洲較多，尤其是俄羅斯。同其他因音樂相比，民族音樂在演奏期間，樂器組合形式相對來講較為豐富、主旋律比較突出、織體變化十分多樣、和聲語言匯聚類型較多，所以，手風琴的演奏技巧相對來講也更加的全面。此外，民族音樂在演奏時還帶有一定的隨意性和開放性，且在演奏過程中往往會同各地區(qū)傳統(tǒng)文化相結(jié)合，發(fā)展至今，已經(jīng)成為了手風琴室內(nèi)樂眾多演奏形式中一種十分獨特的演奏風格。

四、結(jié)束語

總而言之，手風琴室內(nèi)樂這種演奏形式的出現(xiàn)，不僅為手風琴的演奏者提供了更加廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間，還極大的豐富了音樂演奏領域的內(nèi)容。學習和了解手風琴室內(nèi)樂，對于豐富相關(guān)學者和學生的演奏知識，提升音樂藝術(shù)的活力等具有十分明顯的效果。雖然手風琴室內(nèi)樂當前發(fā)展速度較為緩慢，但其本身卻包含了巨大的發(fā)展?jié)摿Γ虼?，其藝術(shù)水平在未來的一段時間內(nèi)也會逐漸提升。

［1］余冰.手風琴音樂創(chuàng)作、演奏和教學存在的問題及對策［J］.河南大學學報（社會科學版），2009，05∶140-143.

［2］溫旭偉.手風琴作品創(chuàng)作的多元化發(fā)展之探究——兼議對高師手風琴專業(yè)的影響［J］.音樂創(chuàng)作，2014，01∶192-194.

［3］吳晶晶.高師學生室內(nèi)樂演奏能力培養(yǎng)模式的研究［J］.樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2014，02∶262-264.

［4］何巍.淺析手風琴室內(nèi)樂的演奏形式［J］.大眾文藝，2010，20∶1.