田 雷

（黑龍江工業(yè)學(xué)院，黑龍江 雞西 158100）

淺析美聲唱法中氣息的控制和運用

田 雷

（黑龍江工業(yè)學(xué)院，黑龍江 雞西 158100）

氣息訓(xùn)練是美聲唱法專業(yè)技能的關(guān)鍵要素，因而在藝術(shù)實踐中加強(qiáng)對氣息的運用，不僅可以夯實演唱者的專業(yè)技能，還為其后續(xù)的聲樂教學(xué)及舞臺實踐打下良好基礎(chǔ)。在本文中筆者將結(jié)合藝術(shù)實踐，對美聲唱法的氣息控制和應(yīng)用提出自身的幾點看法，以期能夠更好的進(jìn)行美聲唱法的氣息訓(xùn)練，提升美聲演唱的藝術(shù)效果。

美聲；唱法；氣息

美聲唱法來源于意大利，是現(xiàn)今非常流行的一種演唱方法。美聲唱法注重氣息、喉頭、腔體等多方面協(xié)調(diào)配合，尤其是氣息對美聲演唱水準(zhǔn)影響較大，其也是構(gòu)成美聲唱法風(fēng)格的一大關(guān)鍵要素。美聲在發(fā)聲和演唱時非常注重氣息的位置，從而確保音色豐滿、深沉、圓滿、質(zhì)感十足。氣息的良好控制和科學(xué)調(diào)整也使美聲演唱聲音更加的自然和柔美，顯然在美聲的演唱中對氣息的練習(xí)和運用是非常重要的。

氣息的運動是人體自身所具備的，有規(guī)律的一種運動，我們的呼吸器官以及口腔、鼻腔、胸腔、腹腔等各種器官都會參與其中，從而形成了美聲唱法渾厚而飽滿的立體藝術(shù)特色。在美聲演唱中，胸腹式呼吸法是運用最為廣泛的氣息運用方法，簡而言之就是用人體的胸腔和橫膈膜、腹肌來進(jìn)行氣息的支配和調(diào)整。具體到演唱實踐中，筆者認(rèn)為應(yīng)該從以下幾個方面進(jìn)行氣息的控制和運用。

第一，深吸氣，將氣直接吸到最深處，使肺部和胸部灌滿氣體。肩膀要輕松、自然，使橫膈膜得到有力的支撐，氣息向腹部兩側(cè)逐漸的擴(kuò)張。氣息越深，腹部兩側(cè)的擴(kuò)張就要越飽滿，小腹部位要有氣息的支點，靈活而不能僵硬。當(dāng)然，在吸氣的同時，不能將位置放的過深，也不能過淺，要放的恰到好處需要長時間的揣摩和訓(xùn)練，才能使氣息更有彈性，使聲音更加優(yōu)美。

第二，呼氣時要與吸氣時的狀態(tài)保持一致，主要由橫膈膜控制，尋找下沉的支點，而不是一下子將氣呼出去。我們在演唱時要均勻的、有控制力的呼氣，能夠做到游刃有余的運用呼氣的方法來為接下來的吸氣做好準(zhǔn)備。最好的呼氣方法就是能夠?qū)⒙曇舴旁跉庀⒌闹c上，避免漏氣的狀況發(fā)生而影響了聲音的美感，使音色效果更加的理想。

第三，氣息的控制要借助支點的力量，因為在美聲的演唱當(dāng)中，歌曲的抑揚頓挫充滿了強(qiáng)弱的變化，這就要求氣息進(jìn)行不斷的變化，演唱的支點也各有不同。我們知道人體的橫膈膜主要是控制吸氣，腹部則主要是控制呼氣，吸氣時橫膈膜下沉，呼氣時腹部產(chǎn)生推力，在這種互動力的作用下，氣息才會得到良好的控制。這種對抗力的作用則產(chǎn)生了氣息的支撐點，使美聲演唱的氣息轉(zhuǎn)換才靈活、自然。氣息的支點分為三個，根據(jù)不同的演唱需求來調(diào)整前支點、中支點和下支點的位置，完成高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)的完美銜接。當(dāng)我們在美聲演唱中，將這三個氣息支點的位置進(jìn)行合理的控制，才能為聲樂的二度創(chuàng)作提供更廣闊的空間，在收放自如的氣息控制中，使聲音更有支點和穿透力，音響悅耳動聽，充滿音色的變化。

第四，在美聲演唱中氣息不是一層不變的，我們需要重視不同聲部來使用不同的氣息處理，使演唱更加的自然、和諧。在具體的聲樂演唱實踐中，如果演唱的作品聲部較低，演唱者的聲帶也是比較放松的，氣息也不用太刻意的進(jìn)行控制。而中聲部較多的聲樂作品，演唱時與說話的氣息差不多，所以氣息控制要適當(dāng)而游刃有余。高聲部的聲樂作品演唱對氣息的要求非常高，高音區(qū)的氣息對抗性不僅很強(qiáng)，氣息的壓力和動力要非常的足。尤其是在演唱高音和長音時，氣息的控制要強(qiáng)，保持氣息的均勻和平穩(wěn)。在處理跳音時，氣息要充滿彈力，橫膈膜的控制力隨著音高的變化而調(diào)整支點，氣息轉(zhuǎn)換要統(tǒng)一、自然、和諧。而在美聲演唱時要進(jìn)行斷音的處理時，呼吸的頻率要控制得當(dāng)，速度快，橫膈膜充滿力量。

第五，在美聲的演唱中，氣息的控制離不開換氣這一重要環(huán)節(jié)。換氣在美聲的氣息練習(xí)中被稱為“氣口”。換氣無論是對于美聲的發(fā)聲練習(xí)還是美聲作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作都是關(guān)鍵的內(nèi)容。尤其是在聲樂演唱中，換氣不僅是為了使聲樂作品演唱時分句更加的自然，更加凸顯了聲樂演唱的藝術(shù)感染力?；诖?，氣息的“氣口”也會根據(jù)旋律、歌詞、情感等內(nèi)容進(jìn)行合理的編排，換氣的方式方法也各有不同。比如，急促的換氣、平穩(wěn)的換氣、深沉的換氣等，會對歌曲的演唱產(chǎn)生不同的影響。當(dāng)然，如果換氣進(jìn)行完畢之后，氣息的位置也不能隨意的轉(zhuǎn)換，尤其是高聲部必須是在深呼吸的位置上進(jìn)行換氣，如果氣息的位置太高則會使氣息的支撐點上移，影響音高的位置和音色效果。

第六，想要在聲樂演唱中科學(xué)合理的應(yīng)用氣息，掌握專業(yè)的演唱呼吸方法，則需要長時間的氣息練習(xí)。在實際的演唱訓(xùn)練中，筆者結(jié)合了無聲和發(fā)聲兩種氣息練習(xí)方法來加強(qiáng)美聲演唱中氣息的控制和應(yīng)用。首先是無聲氣息練習(xí)，保持平常呼吸氣的狀態(tài)，只感覺氣息的流動而不進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，全身心的去感受呼吸的狀態(tài)，感覺呼吸器官的運動狀態(tài)?？刹捎每煳旌簟⒖煳?、慢吸慢呼等各種方法來鍛煉氣息，以此來鍛煉橫膈膜的控制力。其次是發(fā)聲氣息練習(xí)，這種練習(xí)方法是結(jié)合美聲練習(xí)方法進(jìn)行的，通過音階的發(fā)聲練習(xí)，來體會演唱時的呼吸狀態(tài)和方法，拓展演唱者在美聲二度藝術(shù)創(chuàng)作中的氣息運用能力。這種氣息練習(xí)方法比無聲氣息練習(xí)更加復(fù)雜，需要正確的氣息訓(xùn)練方法并持之以恒的進(jìn)行訓(xùn)練，鞏固氣息控制的能力，為美聲演唱打好扎實的基本功。

總的來說，氣息訓(xùn)練對于美聲演唱來說是非常關(guān)鍵的一部分內(nèi)容，無論是在聲樂教學(xué)還是聲樂表演實踐中，氣息控制對聲樂作品的二度創(chuàng)作影響較大。因此，對美聲唱法的氣息控制和運用也是我們在聲樂藝術(shù)探索中應(yīng)該注重的問題。筆者結(jié)合藝術(shù)實踐對美聲唱法的氣息運用提出看自身若干心得和體會，希望對各位同仁的聲樂教學(xué)和聲樂表演能夠有所啟示，加強(qiáng)美聲唱法中對氣息訓(xùn)練的運用和重視。

［1］宋宏群.聲樂學(xué)習(xí)中氣息訓(xùn)練的理解與實踐［J］.文史月刊，2012（08）.

［2］林少杰.淺析氣息在美聲演唱中的運用［J］.音樂時空，2014（24）.

田雷（1982—），男，山東利津縣人，黑龍江工業(yè)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：聲樂教學(xué)與表演。