路 贏 王冬弘

（東北大學(xué)，遼寧 沈陽 110819）

淺談《人們叫我咪咪》的演唱風(fēng)格

路 贏 王冬弘

（東北大學(xué)，遼寧 沈陽 110819）

歌劇《藝術(shù)家的生涯》由20世紀(jì)意大利著名作曲家賈科普．普契尼創(chuàng)作的意大利歌劇，《藝術(shù)家的生涯》中詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”從音樂的角度對(duì)普契尼的音樂風(fēng)格與特點(diǎn)進(jìn)行分析。

普契尼；演唱技巧；音樂分析

一、普契尼及歌劇創(chuàng)作

普契尼，19世紀(jì)與20世紀(jì)之交的意大利作曲家，（ 是繼威爾第，羅西尼，貝里尼之后又一位歌劇領(lǐng)域杰出的意大利作曲家，他的作品是意大利歌劇優(yōu)良傳統(tǒng)與同世紀(jì)之交結(jié)合的新的產(chǎn)物。他的杰出歌劇作品《藝術(shù)家的生涯》，《托斯卡》，《蝴蝶夫人》堪稱他的三大名作，受到世界樂迷的喜愛。還有他的未完成之作《圖蘭朵》選用中國皇室做為題材背景，旋律優(yōu)美動(dòng)聽。

其中《藝術(shù)家的生涯》使普契尼真正取得勝利，從此奠定了普契尼在歌劇界的地位，也使他贏得了響亮的名聲。我們應(yīng)該欽佩和欣賞普契尼以大線條的方法處理安排了這些歌劇素材，使劇中的普通人物形象與平緩不加過多修飾的音樂相符合，最令人佩服的就是普契尼創(chuàng)作了優(yōu)美的旋律線條，迷人的旋律堪稱世紀(jì)經(jīng)典。采用詠續(xù)調(diào)，強(qiáng)調(diào)用朗誦調(diào)與詠嘆調(diào)的融合深入刻畫人物內(nèi)心，這些詠敘調(diào)旋律優(yōu)美迷人，他們并不華麗，也沒有絲毫炫技的傾向，完全符合人物樸實(shí)的性格，也是意大利歌劇聲樂優(yōu)良傳統(tǒng)的新發(fā)展，表現(xiàn)了真實(shí)、熱情、富于人性的并且能通往心靈深處的風(fēng)格。普契尼在創(chuàng)作歌劇時(shí)對(duì)自己的音樂要求要引人入勝，使人震驚，要打動(dòng)人的內(nèi)心。

的確，他在自己的歌劇中所塑造的一系列女性人物形象，如繡花女咪咪、歌女托斯卡、女仆柳兒，這些人物都是有著悲慘的結(jié)局，旋律打動(dòng)人心，把人帶到場(chǎng)景中體會(huì)人物的內(nèi)心世界，使人感動(dòng)到流淚，充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)作思想，這是否也能令人感覺到他的音樂令人悲傷，有種悲劇性的東西在里邊，這可能與普契尼的個(gè)人情感有關(guān)，他的愛情之路多舛，他的一生都在追逐愛情，但始終得不到心靈的歸宿，在他對(duì)潑辣善妒的妻子失望之后，普契尼開始不斷的尋求其他感情的慰藉，還有一場(chǎng)悲劇發(fā)生，妻子指控他的女傭使其最后服毒自殺，這對(duì)普契尼的打擊非常大，最后對(duì)感情的追逐幾乎絕望，這些都是他創(chuàng)作靈感的來源，因此音樂中帶有血腥兇殺，并且女性人物都以死亡為結(jié)局，音樂中充滿了悲壯。

二、歌劇《藝術(shù)家的生涯》的創(chuàng)作風(fēng)格

由20世紀(jì)意大利著名作曲家賈科普.普契尼創(chuàng)作的意大利歌劇《藝術(shù)家的生涯》，此部歌劇為20世紀(jì)上半葉所作的輕歌劇。《藝術(shù)家的生涯》是最貼近普契尼選材風(fēng)格的一部作品，在選材上，歌劇貼近日常生活，與社會(huì)底層人物更加接近，反應(yīng)真實(shí)的社會(huì)，更能與觀眾產(chǎn)生共鳴。

在音樂上，雖無華麗炫技，卻是優(yōu)美動(dòng)聽，具有很強(qiáng)的通俗性，悠長樸實(shí)的音樂深入人心。普契尼的創(chuàng)作風(fēng)格具有濃厚的浪漫主義色彩，充滿激情的旋律，繼承了威爾第式的強(qiáng)大感染力，充滿新鮮活力，完全以演唱的形式進(jìn)行表演。

普契尼總是以細(xì)膩的情感表現(xiàn)，將內(nèi)心深處的情感傾瀉在戲劇中，將女性人物的內(nèi)心世界刻畫的細(xì)致入微，來得到觀眾的共鳴。

三、主人公咪咪的角色分析

《人們叫我咪咪》選自歌劇《藝術(shù)家的生涯》，《藝術(shù)家的生涯》中最為著名的詠嘆調(diào)是第一幕中咪咪的詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”，這首詠嘆調(diào)是劇中女主人公咪咪的自我介紹。

咪咪在這部歌劇中起著至關(guān)重要的作用，通過咪咪來表達(dá)整個(gè)普契尼心中的人物形象，她代表了這部劇的中心思想，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)女性的性格特點(diǎn)，普契尼是用不平凡的人物形象去認(rèn)真仔細(xì)地塑造咪咪的，把她塑造成一個(gè)典型的善良樸實(shí)的鄰家女孩，內(nèi)心如此真誠，她在自我介紹時(shí)是那樣溫柔、真誠，咪咪是一個(gè)小女人，她期待愛情，卻又靦腆，內(nèi)心的小心思用她的溫柔、感傷表達(dá)出來，但她也能繪聲繪色的表達(dá)自己的感受。因此，普契尼運(yùn)用了大線條的柔美的旋律線條來塑造咪咪這個(gè)人物形象。

總之，咪咪是普契尼塑造的女性人物中最典型的一種，善良純真且不平凡。

四、“人們叫我咪咪”音樂風(fēng)格分析及我在演唱中的體會(huì)和需注意的歌唱技巧

“人們叫我咪咪”主題調(diào)式為D大調(diào)，在內(nèi)容和形式上更為輕松一些，藝術(shù)性很強(qiáng)，技巧非常高超，音樂的造型性很強(qiáng)，情節(jié)描寫生動(dòng)而逼真。此歌曲旋律線條自由流暢，音響效果豐滿。演唱時(shí)注意音樂的戲劇性與演唱技巧的結(jié)合，將自己完全融入到人物當(dāng)中，達(dá)到二度創(chuàng)作與演唱的統(tǒng)一。

這是咪咪自我介紹的開場(chǎng)白，開始音樂的走向由低音想高音過度，緩慢且抒情，一點(diǎn)點(diǎn)將歌曲想講故事一樣慢慢深入，因此在演唱時(shí)氣息要均勻，聲音不需太戲劇，音色要柔和。整個(gè)作品運(yùn)用詠續(xù)調(diào)的寫法，把旋律變得像說話一樣展現(xiàn)出來，更突出了普契尼的創(chuàng)新性，當(dāng)唱到“sola mi fo il pranzo da me stessa.”時(shí)，音樂節(jié)奏變成了中速小快板，音樂的伴奏也變得靈巧起來，此時(shí)的演唱應(yīng)變的輕巧靈活，用說的感覺來演唱此段旋律，情感變化突出，展示了主人公咪咪即溫柔善良又機(jī)靈活潑的一面，也給作品添加了豐富的色彩。當(dāng)咪咪唱到“il primo bacio dell’aprile e mio”（春天的第一個(gè)甜蜜的吻多溫暖）時(shí)，將歌曲推向高潮，伴隨著整首詠嘆調(diào)的主旋律，熱烈激昂，這是普契尼典型的音樂旋律，也是屬于咪咪的主旋律。

此處一定把音樂唱到非常連貫，氣息不斷給予支持才能做到歌唱方法正確，從而唱出普契尼優(yōu)美連貫的音樂旋律。作曲家運(yùn)用大跳的音程來展現(xiàn)了咪咪的熱情激昂的情緒，活潑的旋律也展現(xiàn)了咪咪普通小人物的樸實(shí)可愛的性格。

這是咪咪的告白，講述自己的生活就是這樣，來打擾使自己內(nèi)心不安，結(jié)尾采用宣敘調(diào)形式，作為整曲的結(jié)束句，結(jié)尾的宣敘調(diào)也是為下一幕的歌劇做準(zhǔn)備，起到連接作用，因此要吐字非常清晰，雖是宣敘調(diào)，但氣息也要不間斷的送出，從而做到音斷氣不斷。

總之，“人們叫我咪咪”是女高音詠嘆調(diào)中的必唱曲目，雖然作品看上去沒有太大難度，高音出現(xiàn)的也較少，但對(duì)技巧的要求和對(duì)氣息的把握非常有難度，要想唱好這首詠嘆調(diào)，需要足夠的氣息和扎實(shí)的基本功，因此，不要把它歸到初學(xué)者的一欄里。普契尼的音樂需要足夠的音樂修養(yǎng)，歌唱者是為作曲家二度創(chuàng)作的人，因此要了解普契尼的創(chuàng)作背景，創(chuàng)作風(fēng)格和演唱技巧，在音樂上的處理要做到非常細(xì)膩。因此，要虛心學(xué)習(xí)，認(rèn)真練功，尚能在歌唱的道路上繼續(xù)前行！

［1］張顯平．音樂分析與歌唱表演文論集萃［M］．上海音樂學(xué)院出版社，2009（10）．

［2］張前主．音樂美學(xué)教程［M］．上海音樂學(xué)院出版社，2002（2）．

［3］黃戈著．歌劇藝術(shù)研究與經(jīng)典解讀［M］．中國書籍出版社，2014（2）．

［4］［德］克萊門斯·霍斯林格爾《普契尼》［M］．羅沃爾特音樂家傳記叢書，2004（7）．

［5］［德］福爾克爾，默滕斯著，謝娟譯．普契尼論：悅耳、真實(shí)和情感．［M］．2015（10）．

王冬弘