趙康延

（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116029）

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淺談歌曲寫作中基本要素的運用

趙康延

（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116029）

摘 要：歌曲是用詩與音樂的語言來塑造形象的、反應(yīng)現(xiàn)實生活的。在創(chuàng)作中善于準(zhǔn)確而生動地運用音樂語言，是使音樂作品中的音樂形象準(zhǔn)確、生動的一個必不可少的條件。

關(guān)鍵詞：歌曲寫作；樂匯；調(diào)式

一、曲調(diào)中樂匯的運用

豐富的樂匯是形成生動活潑、富有朝氣的曲調(diào)的基礎(chǔ)。在日常生活中，人們通過語言來表達(dá)對事物的態(tài)度和觀點，通過語調(diào)和音調(diào)來表達(dá)個人的情感。傳唱已久的歌曲為何能得到大眾的欣賞，是因為歌曲音調(diào)中準(zhǔn)確地、真實地映射出聽者的思想感情。那么在歌曲寫作中，首先要抓住歌曲音調(diào)的特點，分析歌詞，抓住主題，找出內(nèi)在包含的情緒特點，用適當(dāng)?shù)囊粽{(diào)去生動形象的表達(dá)出來。

（一）表達(dá)歡快的樂匯特點

通常曲調(diào)中表現(xiàn)歡快、喜悅，會使用連續(xù)的切分節(jié)奏，以及三四度的自由模進(jìn)，這樣的節(jié)奏和旋律進(jìn)行會給聽者帶來親切幽默的聽覺感受，連續(xù)切分的節(jié)奏適用于歡快節(jié)日里的氣氛表達(dá)。

（二）表達(dá)贊美、深情的樂匯特點

通常曲調(diào)中表現(xiàn)贊美、深情，會使用以級進(jìn)為主的旋律線條，配合大切分、大附點的節(jié)奏型突出個中重音時值，表現(xiàn)出感情深厚，真摯，崇高的情感。

（三）堅定地、有號召力的樂匯特點

曲調(diào)中表現(xiàn)的堅定地、有號召力的情緒，雖因視角、時間等的不同，有各自獨有的特點。但這類動機，在曲調(diào)進(jìn)行上，時而平穩(wěn)，時而極為跳動。

（四）表達(dá)嘲諷、諷刺地樂匯特點

在曲調(diào)中表現(xiàn)諷刺的情緒時，會使用休止符來打斷原有節(jié)奏型，表現(xiàn)出一種輕蔑的情緒內(nèi)容，或者用小七度下行級進(jìn)來表現(xiàn)。

（五）表達(dá)訴說、絮叨的樂匯特點

通常曲調(diào)中表現(xiàn)絮絮不休的訴說和反復(fù)叮嚀的神態(tài)時，會用調(diào)式中的主音、屬音在句尾多次的重復(fù)。

在此基礎(chǔ)上，樂匯動機的表現(xiàn)，還要與音樂中所要表現(xiàn)的音樂形象有所掛鉤，這是音樂創(chuàng)作中最重要的問題。在塑造所需要的人物音樂形象時，要抓住他們的特殊性，發(fā)揮藝術(shù)形象的個性，創(chuàng)作出有特色的音樂作品。在歌曲創(chuàng)作中典型人物形象的塑造，有時可以加入地方性戲曲的音樂特色加以描繪，充分發(fā)揮曲調(diào)歌唱性的特點。

二、曲調(diào)中節(jié)奏的運用

節(jié)奏就是有規(guī)律的運動。通過音的長短時值和強弱的交替來體現(xiàn)。談及歌曲寫作，那就要說到歌詞語言的節(jié)奏，五字句（2+3或3 +2或2+2+1結(jié)構(gòu)）、七字句（4+3或2+5或3+4或2+2+3結(jié)構(gòu)），有些歌詞會多于七字又或是少于七字，但在其音樂曲調(diào)風(fēng)格上仍然可以套用七字句的節(jié)奏形式為基礎(chǔ)。

在今天的歌詞中五字句、七字句已然不多見了，自由體寫法較為常見，長句短句的巧妙結(jié)合，使之曲調(diào)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏都變得愈發(fā)多樣化了。但詞句中的字詞在節(jié)奏、節(jié)拍上的安排是依舊遵循著原有規(guī)律的。1、語氣詞、輕聲詞應(yīng)放在旋律的弱拍上，一般時值較短。2、重音字以及重要的字詞安排在旋律的強拍位置上。3、歌詞中的動態(tài)詞，有利于人物的塑造，一般放在較強的節(jié)拍上。

不同節(jié)奏型在曲調(diào)中的表現(xiàn)特點：1、比較單一整齊的節(jié)奏型，一般刻畫感情上對比不是很明顯的段落2、含有延音的節(jié)奏型一般表現(xiàn)緩慢悠長，寬廣遼闊的情緒。3、連續(xù)使用短而快的節(jié)奏，表現(xiàn)較為熱切的情緒4、使用長短相結(jié)合的節(jié)奏，使某些基本的節(jié)奏型伸張或緊縮，來表現(xiàn)雄偉，有力的情緒。5、用連續(xù)的切分節(jié)奏，使得音樂曲調(diào)有一種奮勇向前的生命力。6、連續(xù)的三連音與八分音符、十六分音符一起使用時，由于包含著一種不穩(wěn)定、不對稱的節(jié)奏感，會給曲調(diào)風(fēng)格帶來不安忐忑的音樂情緒。7、休止符的使用，在樂句結(jié)束處起到呼吸的作用，在旋律中的休止，使得音樂更有張力，內(nèi)容更豐富，音樂表達(dá)更深情。

三、曲調(diào)中調(diào)式的運用

調(diào)式是在長期音樂實踐中形成的，在歌曲寫作中運用調(diào)式首先要清楚不同調(diào)式的曲調(diào)風(fēng)格特征，在歌曲創(chuàng)作中有針對性的選擇運用不同的調(diào)式表現(xiàn)力是多樣的，一般來說，大調(diào)式色彩明亮，小調(diào)式色彩柔和內(nèi)斂。歌曲創(chuàng)作中把握好大小調(diào)式的色彩感覺，能夠靈活運用的話，有助于豐富音樂的表現(xiàn)力。在一些大調(diào)性的曲調(diào)中，其平行小調(diào)的主音較突出時，會使曲調(diào)變得更抒情。同樣如果在小調(diào)性的曲調(diào)中加以大調(diào)式的音調(diào)特征，會使得原有的小調(diào)性音樂變得有了明朗的感覺。小調(diào)性色彩和大調(diào)性色彩相結(jié)合，有助于對音樂整體感覺和形象的塑造。

又是為了更深入的表達(dá)思想感情，加深樂段間的對比，常常采用調(diào)式轉(zhuǎn)換的手法。一種是將調(diào)式主音移到調(diào)式的屬音或者是下屬音，這種轉(zhuǎn)調(diào)的手法會使得調(diào)性之間關(guān)系密切，音調(diào)的進(jìn)行相近，因為轉(zhuǎn)調(diào)前的調(diào)式中包含了一些轉(zhuǎn)調(diào)后的調(diào)式特征。另一種就是講調(diào)式的主音移動到任意其他音級，轉(zhuǎn)調(diào)前與轉(zhuǎn)調(diào)后調(diào)性對比較為明顯。

有些曲調(diào)中常常會出現(xiàn)臨時變化音，是由于詞曲結(jié)合的需要，它不屬于原有調(diào)性色彩音，也不意味著調(diào)性的變化，只是為了是旋律音調(diào)的進(jìn)行更合乎口語的要求，是演唱者更加容易上口與傳唱，也更容易表達(dá)情意。

四、結(jié)語

本文從歌曲寫作的幾大要素方面入手，通過樂匯動機的運用、節(jié)奏的運用以及調(diào)式調(diào)性的運用，淺談歌曲寫作的表現(xiàn)要素。歌曲創(chuàng)作須從表達(dá)人得思想情緒著手，善于抓住音樂的特點，采取新穎、生動、有個性特點的音樂語言來表達(dá)情感，當(dāng)詞的意境情緒與曲作者的感受一致了，加之靈活的運用樂匯、節(jié)奏以及調(diào)式調(diào)性，歌曲創(chuàng)作才有了豐富的音樂內(nèi)涵與靈魂。

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