李 鑫

（鄭州科技學院，河南 鄭州 450002）

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聲、氣、韻
——民族聲樂的靈魂

李 鑫

（鄭州科技學院，河南 鄭州 450002）

摘 要：民族聲樂是中華民族的瑰寶。地方民歌，戲曲，還有各種唱法對民族聲樂的不同詮釋，從中能充分體現(xiàn)出民族聲樂的魅力。我們要不斷學習這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，并不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，這是我們的必經(jīng)之路。

關鍵詞：民族聲樂；聲音；氣息；韻律

為什么氣、韻、聲民族聲樂的靈魂？一個國家一個民族要有靈魂，一個團體，個體也要有靈魂，靈魂是一個國家一個民族的象征，更是我們所追求的。聲樂的第一要素應該是“聲”字。在民族聲樂中的用聲是很講究的，每一種唱法都有自己獨特的用聲方式。而我國有56個民族，每個民族都有屬于自己民族的語言，而每一種語言都有自己的語言特點，語感和語言規(guī)律。我們要在熟悉語言律動的基礎之上，來把握用聲的方法和規(guī)律，才能體現(xiàn)出聲音所表現(xiàn)出來的律動美感。比如：河南民歌《編花籃》用聲極具地方韻味，表現(xiàn)出河南大地深厚的底蘊；歌曲里面既有豫劇腔調(diào)，還有民歌小調(diào)的元素，這些細微之處體現(xiàn)出民族聲樂的用聲要扎根于本民族的沃土上才能發(fā)揮出民族歌曲的精髓和靈魂。

湖南民歌也極具特點，極具特色的民族風格和民族語言，是中國民族聲樂的花園中一朵靚麗的花朵。湖南有眾多的少數(shù)民族，比如：苗族，不光有華麗的服飾，還有極具特色的民族語言。另外在苗族民歌中更是有豐富的民族元素，這為民族聲樂用聲提出了更高的要求。我們要在語言的特點之上，把聲音的韻味唱出來。另外，湖南的花鼓戲也是很有地方特色的，豐富的唱腔，有的低沉婉轉(zhuǎn)，有的高亢明亮。他們?yōu)楹厦窀璧陌l(fā)展做出了很大的貢獻。從中也充分的證明了一個民族的民歌必須要有本民族的民族元素來滋潤才能發(fā)揮出歌曲的特點和聲韻，從而體現(xiàn)出民族聲樂的用聲神韻。

東北民歌也是中國這片土沃土上的一顆明珠，為中國的舞臺增加了絢麗的光彩。每一個地方的民族歌曲的用聲必須吸取當?shù)貞蚯木A之處，比如戲曲的語言韻味，用聲技巧，氣息問題。東北民歌是很能表達出東北地方特點的一種地方戲曲，用聲很有特點，很多東北民歌的用聲和唱法是可以借鑒的；還有東北二人轉(zhuǎn)更是能表現(xiàn)出東北這片土地上各民族的性格特征和民族習慣。語調(diào)用聲的風趣和這片土地上所具有的文化基調(diào)有著密切的關系，民族聲樂的“聲”字展開簡單，它是吸收了東北這片土地的民族文化，這樣就能更充分的體現(xiàn)出民族聲樂的內(nèi)涵和靈魂。

江蘇民歌是中國地方民歌中影響比較大的歌曲種類，吸取了滬劇和地方戲曲的優(yōu)美曲調(diào)，使江蘇民歌聽起來韻味十足，使人感覺余音繞梁。江蘇民歌的用聲方法也有特殊的講究，我們都知道戲曲的用聲和當?shù)氐姆窖院惋L俗人情是相關聯(lián)的，一個地方的風土人情表現(xiàn)的特點，同樣在民歌的用聲方法中有所體現(xiàn)。中國是個多民族的國家每個民族都有自己本民族的文化，而這些不同民族文化，也都在各民族的不同曲調(diào)中體現(xiàn)出來，一個地方民歌用聲必須吸取本民族的語言特點，這樣才能體現(xiàn)出民族文化中獨特之處。

民族聲樂的用“氣”是很有講究的，一個好的歌者對氣息一定有很好的控制力，臍下三寸是丹田，丹田之氣是氣的核心，在京劇中對用氣是非常講究的，腦后摘筋，戲曲演員的用氣，一個彎上去就是降b，這樣方便的用聲方式全在于氣息的神奇作用，演唱不同的劇種就有不同的用氣方式，吸氣和呼氣的方法也是多種多樣的，有快吸慢呼，慢吸快呼，慢吸慢呼等，每一種吸氣和呼氣都有各自的特點和所適應的演唱類型。在京劇里演唱黑頭的演員看是沒有吸氣的動作，但是可以在很短的時間里把氣吸好，這是因為在京劇中很多唱段采用了急板的節(jié)奏，演員要在很短的時間里把字吐清。曲調(diào)要層次分明，必須要把氣息調(diào)順。京劇的氣息是很有學問的，要從丹田一下打到后腦勺，這樣的功夫不是一朝一夕能夠練成的。中國戲曲的博大精深需要我們子孫后代沉下心來認真學習和傳承。中國除京劇之外還有很多的戲曲，比如：豫劇，二人轉(zhuǎn)，黃梅戲。我們要了解每一個劇種所在的特點，把每一個劇種的用聲方法和用氣方式相結(jié)合，這樣才能真正發(fā)揮氣息在用聲表意的情況下所表現(xiàn)出的真正含義和力量。

下面我們討論一下民族聲樂的用氣方法：

民族聲樂的用氣方法應該是多樣的。我們的祖國地大物博，有眾多的民族，各民族有不同的文化習俗，不同的文化習俗又產(chǎn)生了不同的表達方式，不同的表達方式又產(chǎn)生了不同的語言韻味，這些都在很大的程度上決定了對氣息的運用方式，各種不同的用氣方式必須和民族的語言相結(jié)合起來才能表現(xiàn)出其特色。語言的氣息，語感的律動，這些都是我們必須掌握的。我國是由56個民族組成的，只有民族的才是世界的；在世界上看意大利美聲唱法源于意大利本土，是現(xiàn)在公認的最科學的唱法，我們民族唱法可以吸收美聲唱法的優(yōu)點，再結(jié)合我國傳統(tǒng)的演唱方式，這樣才能讓我們的民族唱法讓世界認同，民族唱法的氣息運用必須是科學的在吸收各民族唱法在氣息上的不同優(yōu)點，同時也吸收國外唱法用氣方法的精華，這樣我們民族唱法才能真正地體現(xiàn)出“氣”是民族聲樂的靈魂。

所謂“韻”可以解釋為聲樂演唱的核心。在聲樂演唱藝術(shù)中，具體說是聲樂演唱之中，有了氣，聲的依托，才能真正地表現(xiàn)出歌聲中的韻味。比如在地方戲曲，用聲非常講究，氣息一個彎上去就到達降b，這樣的韻味體現(xiàn)，在別的演唱中是體現(xiàn)不出來的。各民族不同的風格要用不同的氣息和聲音去表現(xiàn)，這樣才能真正體現(xiàn)出聲，氣，韻，是民族聲樂的靈魂。

總之，一個人，一個民族，一個國家，小到一首歌一件事，必須有靈魂，才能真正表現(xiàn)出意義，我們要為中國的民族聲樂做出貢獻，讓民族聲樂的靈魂感動世界，讓中國的民歌成為世界上最為優(yōu)秀的藝術(shù)種類，去感動世人。