戴婉璘（湖南師范大學(xué)，湖南 長沙 410000）

淺論日本動漫音樂快速發(fā)展的原因及啟示

戴婉璘
（湖南師范大學(xué)，湖南 長沙 410000）

伴隨著日本動漫全球性的快速傳播與發(fā)展，日本動漫音樂隨之也開始逐步走向世界，獲得世界性的關(guān)注。本文將從不同的角度進(jìn)一步分析日本動漫音樂快速發(fā)展的原因，以及對我國動畫音樂發(fā)展的啟示。

日本動漫；動漫音樂

動漫涵蓋了動畫和漫畫，意指漫畫和經(jīng)過圖形與圖像技術(shù)處理生成的動畫的表現(xiàn)形式。動漫音樂則包括了一部動漫作品中所有的主題曲、插曲、主題音樂、背景音樂、場景音樂等。日本音樂市場之中，很大一部分的音樂都是來自動漫中的音樂，甚至在日本學(xué)校音樂課本之中也有為數(shù)不少的音樂是從動漫的配樂之中所錄取的，比如：《天空之城》等。日本動漫音樂之所以會在日本本國、以及全球范圍內(nèi)有如此大的影響，其中的原因是值得深究的。

一、日本動漫音樂快速發(fā)展的原因

（一）日本動漫的世界性傳播

在被稱為“動漫王國”的日本，動漫已經(jīng)是一個大型的產(chǎn)業(yè)并對日本本國和全球各地提供動漫片源。自60年代手冢治蟲的《鐵臂阿童木》在美國和亞洲市場上的熱播，全世界開始認(rèn)識日本動漫。在全球人民觀看的動漫產(chǎn)品中，每年至少有百分之六十以上的動漫來自于日本。甚至在英語里還衍生出一個新的詞匯“Japanimation”，用于特指日本動漫。伴隨著日本動漫全球化的實現(xiàn)，日本動漫音樂也在世界范圍內(nèi)得到廣泛的發(fā)展。很多優(yōu)秀的日本動漫音樂作品甚至被改編成為大型的交響樂，在全世界內(nèi)各大音樂廳內(nèi)有專場演出，例如2011年在北京舉辦的《天空之城-久石讓與宮崎駿動漫作品視聽音樂會》等。

（二）日本動漫周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

早在2008年的時候，動漫就已經(jīng)成為了日本的第二大產(chǎn)業(yè)。日本政府在動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之中也出臺了許多相關(guān)政策來保障和促進(jìn)動漫的高速發(fā)展。動漫產(chǎn)業(yè)的大規(guī)模發(fā)展不僅僅促進(jìn)著日本的經(jīng)濟增長，也在各個層面促進(jìn)著動漫相關(guān)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。其中包括了影視、音樂、漫畫書籍、游戲等周邊產(chǎn)業(yè)。作為動漫的周邊產(chǎn)業(yè)，日本動漫音樂伴隨著日本動漫產(chǎn)業(yè)的繁榮也獲得了相當(dāng)大的發(fā)展。每一部動漫播出時，都會隨之發(fā)售音樂專輯。通常一部動漫電影至少有一至兩首主題音樂，加上劇情之中的場景、背景音樂等輕音樂，可以出版一張10首以上的音樂專輯。對于篇幅較長的動漫，一般20多集左右便會更換一次片頭、片尾曲，劇情中的配樂數(shù)量更多。如長達(dá)657集的《火影忍者》到完結(jié)為止一共發(fā)售了41張音樂專輯，其中有的專輯一張就包含了28首音樂?？傊远徊縿勇某晒Σコ?，就會伴隨著十幾首甚至上百首的音樂發(fā)行。而伴隨著日本動漫全球化的傳播，這些動漫之中的音樂也已經(jīng)不單單只是流行于日本本國之中，也在世界范圍之內(nèi)引起了相當(dāng)大的反響。

（三）日本動漫音樂大師級別的創(chuàng)作

在動漫配樂發(fā)展多元化的時代，日本動漫配樂之所以可以獨樹一幟，成為世界動漫音樂配樂的領(lǐng)軍者，不僅在于日本動漫音樂創(chuàng)作中的良好的氛圍，還與音樂創(chuàng)作者并不拘泥于通俗、單一的形式，以更多的視角闡述音樂息息相關(guān)。

作為日本動漫音樂創(chuàng)作中，最具有代表性的人物——久石讓，在他的作品中，即融合了濃烈鮮明的民族風(fēng)情，也充分運用點綴明快活潑的西方色調(diào)。例如，《天空之城》中主題曲《空から降ってきた少女》，輕盈的引子之后由管樂器與打擊樂器共同協(xié)奏出活潑的曲調(diào)，隨后出現(xiàn)的主題音樂則是由弦樂器獨奏。這首主題音樂貫穿了整部作品，隨后的主題音樂再現(xiàn)都是在此段音樂基礎(chǔ)之上的變化。本曲主旋律采用自然小調(diào)，節(jié)奏上使用了大量的附點，在柔美的旋律中表達(dá)了那淡淡的憂傷，掀開全片劇情的開端。在《幽靈公主》這部作品中，久石讓創(chuàng)作了一部交響組曲來展現(xiàn)整部動漫作品。他大量運用了日本傳統(tǒng)民族樂器龍笛和篳篥，基于極具日本本國特色的五聲調(diào)式之上，配合了大量的弦樂，整個組曲以復(fù)拍子為主，主旋律是小調(diào)式，通過改變器樂編排來展現(xiàn)了悲壯、靜謐和狂暴等不同層次的情感。在結(jié)尾時的男性假聲獨唱，用悠遠(yuǎn)清澈的聲線傳遞給觀眾這部動漫作品想表達(dá)的人與自然和諧統(tǒng)一的美好愿望。

（四）日本動漫音樂與流行因素的有機結(jié)合

在動漫音樂中，不僅有大量的輕音樂作為主題音樂、場景音樂等等，還包括了相當(dāng)大的一部分主題曲音樂。這些主題曲很多是由日本國內(nèi)的一線歌手演唱，例如安室奈美惠演唱的海賊王主題曲《Fight Together》、濱崎步演唱的犬夜叉主題曲《Dearest》等。這些主題曲不僅能夠通過曲調(diào)情感與動漫的故事情節(jié)、人物的心理等有機結(jié)合，還可以通過最直白的歌詞來突出這部動漫作品所想要表達(dá)的理念與情感。這些結(jié)合了流行音樂元素的動漫音樂主題曲，不僅豐富了動漫音樂的形式，也更容易引起廣大聽眾的共鳴、獲得聽眾的喜愛，也在某種程度上推動了動漫音樂向流行音樂市場的發(fā)展，擴寬了動漫音樂的涵蓋面。

二、對我國動畫音樂發(fā)展的啟示

實際上，在中國動畫音樂歷史上，也曾經(jīng)出現(xiàn)過大量優(yōu)秀的作品，如：90年代的《寶蓮燈》、近年才上映的《西游記之大圣歸來》等動畫作品中的配樂。它們在立足于劇情的基礎(chǔ)上，充分吸收融合了中國音樂的元素，創(chuàng)作出一批備受好評的音樂作品。又如：長篇動畫《我為歌狂》中的幾首插曲，與流行音樂有機結(jié)合，受到了大量中國青少年的青睞。但是從根本上來說，我國的動畫音樂發(fā)展還是十分緩慢的。如何促進(jìn)動畫音樂的發(fā)展，提高作品質(zhì)量，不僅是社會大眾的需求，也是發(fā)展中國文化的需求。

（一）加強中國動畫音樂創(chuàng)作的投入

相較于日本，我國動漫產(chǎn)業(yè)起步較晚、發(fā)展滯后。動畫音樂創(chuàng)作方面長久以來得不到重視。首先，一部動畫作品里有多少音樂主要取決于制作方投入的資金，而我國的動畫音樂往往只有一兩首主題曲和插曲，從第一集唱到大結(jié)局都是同一首歌，并沒有投入太多的心血。音樂的制作也較為粗糙。其次，正因為我國對動畫音樂的重視程度不夠、投入較少，所以動畫音樂制作方面非常缺乏專業(yè)人才，這也就形成了一個音樂質(zhì)量不高——銷售效果不理想——資金投入少的惡性循環(huán)。加強對中國動畫音樂作品制作的投入，是提高作品質(zhì)量的首要保障。

（二）增強中國動畫音樂的藝術(shù)性

中國動畫音樂在創(chuàng)作上形式較為單一，多是為了配合動畫作品而創(chuàng)作的較為簡單、直白的主題曲。在音樂創(chuàng)作風(fēng)格上也十分局限，有些作品是延續(xù)五、六十年代的動畫歌曲復(fù)古風(fēng)格，缺少時代性和流行性；有些作品則是對于美國、日本等國外優(yōu)秀動漫音樂作品的風(fēng)格模仿。這導(dǎo)致中國動畫音樂作品極度缺乏自己特有的個性與藝術(shù)性。加強作品的藝術(shù)性、吸取中國音樂中的精華與西方音樂相結(jié)合，創(chuàng)造出一種屬于中國動畫音樂的個性風(fēng)格，讓動畫音樂在娛樂聽眾的同時實現(xiàn)以達(dá)到文化傳遞的功能。

［1］李劍楠.久石讓電影音樂研究——以動畫電影音樂為主［D］.河北大學(xué).

［2］盧婧.日本動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析［D］.吉林大學(xué).

戴婉璘（1991—），湖南株洲人，湖南師范大學(xué)15級音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)研究生，主要研究音樂教育領(lǐng)域。