冷 靜

（蘇州科技大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 蘇州 215000）

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淺論鋼琴觸鍵技術(shù)與演奏音色之間的關(guān)聯(lián)

冷 靜

（蘇州科技大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 蘇州 215000）

【摘要】音色是鋼琴演奏的關(guān)鍵，而在鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色之間又有著密切相關(guān)的聯(lián)系。演奏者想要根據(jù)作品的需求呈現(xiàn)理想的音色，就必須通過相應(yīng)的觸鍵技巧來實現(xiàn)。因此，在本文中，筆者結(jié)合不同觸鍵技巧對于音色的影響著手進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏；音色；觸鍵

一、音色的概念與效果

音色，一般指的是聲音的色彩，從聽覺上來講，音色是聲音的變化而引發(fā)的對比與感受。而從心理層面上來講，音色指的是聽覺思維中對于聲音產(chǎn)生的聯(lián)想與變化。對于鋼琴而言，每一架鋼琴都有著自己獨(dú)特的音色，而對于演奏者而言，即使同一架鋼琴不同的演奏者彈奏也會有著不同的音色，或華麗、或朦朧、或如歌。因此，在鋼琴演奏中掌握正確的方法，彈奏出美妙的音色，是演奏者始終追求的重要技術(shù)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。進(jìn)而我們首先需要解決的問題就是如何來分辨與鑒別音色，因為音色的好壞，直接關(guān)系到音樂的表現(xiàn)力，對音樂欣賞者的吸引力、感染力，而多樣的音色在體現(xiàn)鋼琴音樂作品風(fēng)格與特色中，在展現(xiàn)不同音樂流派和不同鋼琴學(xué)派方面，也有著非常重要的作用。從聽覺上來辨別的話，好的、優(yōu)美的音色是聲音集中，顆粒感與泛音豐富等等，但對于不同的作品來說，也有著細(xì)節(jié)上的不同，如有的要求柔美、有的要求圓潤、有的更要求韻味，這就需要演奏者根據(jù)所要描繪的意境、情緒、韻味、形象去彈奏出適合的音色。

二、觸鍵技巧對音色的影響

而要想演奏者的演奏音色充滿變化，演奏技術(shù)是基礎(chǔ)，需要面對的問題就是觸鍵。不同的觸鍵方向、觸鍵高度、觸鍵力量、觸鍵速度、觸鍵深度都決定著音色的質(zhì)量與變化，且?guī)聿煌囊羯Ч?。換句話說，在鋼琴演奏中觸鍵技術(shù)與音色之間的關(guān)系是緊密相連的。良好的觸鍵技術(shù)能夠讓每一個彈奏出來音符的音量、力度、音響效果恰如其分，從而生動地展現(xiàn)作品的價值與魅力。而演奏者需要做的就是根據(jù)演奏曲目的不同與對音色的要求選擇適合、恰當(dāng)?shù)挠|鍵技術(shù)。

若是以手指指尖進(jìn)行彈奏，在保持觸鍵靈敏的基礎(chǔ)上，鋼琴彈奏出的音色會顯得純凈、清脆，適合于表現(xiàn)活潑的節(jié)奏與流暢的旋律，可以說是一種較為輕盈的觸鍵技巧。在觸鍵時，需要演奏者觸鍵的力量輕巧、均勻、快速，力量集中一點(diǎn)，音與音之間連續(xù)、平穩(wěn)、清晰。若是以手指指肚進(jìn)行彈奏，鋼琴彈奏出的音色會顯得柔和、細(xì)膩，這是因為演奏者手指觸鍵的面積增大，聲音自然顯得柔和，且演奏時演奏者手指指肚較為貼合琴鍵，音色也會更加柔美。

除了手指觸鍵部位對于音色有影響之外，觸鍵的速度、力度與深度的不同同樣是引起音色變化的因素。例如，觸鍵的速度能夠影響鋼琴聲音的強(qiáng)弱，兩者之間呈現(xiàn)正比的關(guān)系，且速度的變化也影響著音色的音質(zhì)，或明亮、或暗淡、或柔美、或顆粒等。因為觸鍵速度快，鋼琴的榔頭擊弦時間極短，琴弦的基音振幅較大，同時所產(chǎn)生的泛音也會多起來，總的音色就很明亮。而演奏者觸鍵越深，則越能夠獲得豐滿厚實的音色，觸鍵淺，則音色顯得空靈、縹緲。

此外，觸鍵方向的變化也直接影響著鋼琴音色的性質(zhì)，不同角度觸鍵能夠衍生出多種不同的音色，演奏者為實現(xiàn)不同的音色，就需要采用不同的觸鍵方式。甚至在有的時候，樂曲情緒熱烈、激動時，演奏者為得到音色的擴(kuò)展，還需要將手臂、全身的力量加入到彈奏中，進(jìn)而以爆發(fā)力與敲擊力，來呈現(xiàn)強(qiáng)烈的音色特征。

三、觸鍵技巧的訓(xùn)練

對于演奏者而言，想要通過觸鍵技巧展現(xiàn)鋼琴的音色就必須要經(jīng)過嚴(yán)格的練習(xí)與不斷的努力。當(dāng)然因為不同演奏者身體條件、手型不同，無法以統(tǒng)一的模式進(jìn)行訓(xùn)練，但訓(xùn)練的原則是相通的。首先就是需要演奏者訓(xùn)練手指的獨(dú)立性。學(xué)習(xí)鋼琴演奏的人都知道，鋼琴演奏對手指的獨(dú)立性要求很高，其是演奏時手指發(fā)力的基礎(chǔ)，如果演奏者的手指不能夠保持獨(dú)立性，那么其演奏出的音色就會不集中且不明亮通透，更會影響到演奏的速度。這一點(diǎn)對于初學(xué)者更顯得尤為重要，這也是鋼琴演奏的基本功。在筆者看來，手指的獨(dú)立性訓(xùn)練需要演奏者放慢練習(xí)的速度，在慢練中掌握每一個手指都能夠做到“快下”，即是快速抬高與迅速彈下，且同時保持手型。在教學(xué)中，筆者發(fā)現(xiàn)學(xué)習(xí)者很容易忽視手指的獨(dú)立性，不是手指發(fā)力，而是通過手腕下壓，雖然在彈奏慢速的作品時，其缺點(diǎn)并不明顯，但在彈奏快速的樂曲時就會發(fā)現(xiàn)鋼琴的聲音變得不清晰、不連貫，進(jìn)而無法完成快速練習(xí)。因此，演奏者在訓(xùn)練中一定要加強(qiáng)手指獨(dú)立性的練習(xí)，可以結(jié)合音階與琶音進(jìn)行訓(xùn)練，進(jìn)而讓手指變得靈活與獨(dú)立。

當(dāng)然在音色訓(xùn)練中，觸鍵技巧不僅僅是手指的訓(xùn)練，演奏者全身的協(xié)調(diào)對觸鍵、對音色同樣有著影響，且鋼琴演奏本就是需要調(diào)動全身心參與為手指服務(wù)。因此，在進(jìn)行觸鍵訓(xùn)練時，包括手指在內(nèi)，手掌、手腕、手臂、身體等力量的運(yùn)用與協(xié)調(diào)都是良好音色的基礎(chǔ)。筆者認(rèn)為，手掌與手腕是手指發(fā)力的支撐，無論彈奏慢速或是快速的作品，手掌與手腕都應(yīng)保持手型的牢固，即使是彈奏空靈縹緲的音色，手掌與手腕也不能完全放松，需要有把握的控制力度的輸出。而對于演奏者的身體來說，其對于鋼琴演奏是一個整體，雖然各部分是分工工作，但其都需要身體來協(xié)調(diào)力量的運(yùn)用。所以說，鋼琴觸鍵是靠手指、手掌、手腕、手臂、手肘、腰、身等身體各個部位共同協(xié)調(diào)配合, 才能奏出美妙的鋼琴音樂。因此, 在演奏與訓(xùn)練觸鍵技巧時，只有細(xì)心體察各種基本觸鍵類型的相互滲透、相互結(jié)合, 才能真正獲得豐富的、多樣的鋼琴音色,，進(jìn)而表現(xiàn)出不同的音樂魅力。

四、結(jié)語

總之，影響鋼琴音色的因素不僅僅是聽覺、觸鍵技巧等方面的內(nèi)容，其也包括更多的因素與問題，其與鋼琴演奏一樣是演奏者綜合演奏素質(zhì)的體現(xiàn)。筆者僅是從中選擇了較為基礎(chǔ)的觸鍵技巧進(jìn)行探討，因為鋼琴演奏音色的好壞與變化都是因為觸鍵而產(chǎn)生，所以若是沒有良好的觸鍵技術(shù)，就不會有好的鋼琴演奏音色。所以說，在鋼琴演奏中，正確的觸鍵是至關(guān)重要的。