劉璐

旅順博物館藏明清書(shū)法扇面選介

劉璐

旅順博物館收藏有數(shù)量較多的書(shū)法扇面作品，尤以明清兩代為其精華，這些扇面書(shū)寫(xiě)字體以行草為主，兼用隸楷，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容多為唐宋名家詩(shī)作，這跟當(dāng)時(shí)的復(fù)古潮流有關(guān)。

旅順博物館 書(shū)法扇面 明代 清代

扇子，又稱“涼友”，古人對(duì)其情有獨(dú)鐘，視為清涼摯友。古往今來(lái)，扇子一直是文人墨客的懷袖雅物。明清扇面藝術(shù)是古代中國(guó)扇面發(fā)展史上的最后一個(gè)輝煌時(shí)期，書(shū)法扇面尤其值得稱道。

一、旅順博物館藏明代書(shū)法扇面

明代士人普遍重視書(shū)法的審美情趣，主張?jiān)诓皇Хǘ鹊幕A(chǔ)上，令書(shū)法具有意韻，強(qiáng)調(diào)書(shū)法要取悅于感官。書(shū)法扇面功能轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕娜俗詩(shī)蕿橹?，因而受到文人雅士的喜?ài)，開(kāi)始廣泛流行起來(lái)。這里擇幾面具有代表性的書(shū)法扇面加以介紹：

1.王寵 行書(shū)詩(shī)扇面

紙本。以行書(shū)錄自作五言、七言詩(shī)共六首。署款：“右近作。壬辰秋八月廿又二日山中人書(shū)于石湖草堂，王寵”，鈐“王履吉印”。

王寵（1494-1533年），字履仁，號(hào)雅宜山人，吳縣（今江蘇省蘇州市）人。他是明代著名書(shū)畫(huà)家唐寅的女婿，師從書(shū)法名家蔡利。博學(xué)多才，以詩(shī)文書(shū)畫(huà)名于世，工篆刻，善畫(huà)山水、花鳥(niǎo)。尤以書(shū)名噪一時(shí)，書(shū)善小楷，行草尤為精妙。

2.董紀(jì) 行草書(shū)《惠山園》詩(shī)扇面

紙本。以行草書(shū)錄自作《惠山園》詩(shī)，詩(shī)為七言八句。署款：“惠山園，作似翼望詞兄，良史”，鈐“曼長(zhǎng)氏”等印。

董紀(jì)（約1326-？），字良史，號(hào)一槎，別號(hào)真率道人，松江府（今上海市）人。洪武年間（1368-1398年），任江西按察僉事。善草書(shū)，大幅每盡匹紙。詞翰俱佳，受到世人追捧。

3.嚴(yán)衍 行書(shū)扇面

紙本。署款：“嚴(yán)衍”，鈐“嚴(yán)衍”印。

嚴(yán)衍（1575-1645年），字永思，號(hào)拙道人，嘉定縣（今上海市嘉定區(qū)）人。治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，隱居教授。工于詩(shī)文，書(shū)法承襲褚遂良、米芾之風(fēng)。善書(shū)法，筆力遒勁，作擘窠大字，剛勁奇?zhèn)?。時(shí)人得其墨寶，如獲珍奇異寶。

二、旅順博物館藏清代書(shū)法扇面

清代吸收歷代扇面藝術(shù)精華，書(shū)法扇面因此而獲得空前繁榮的發(fā)展。此外，受益于金石學(xué)復(fù)興運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)，隸書(shū)、篆書(shū)頻頻應(yīng)用于書(shū)法扇面創(chuàng)作上。文人創(chuàng)制出新穎的書(shū)法扇面，于形式、內(nèi)容上翻新出奇，留下了珍貴的藝術(shù)瑰寶。下面介紹一些精品之作：

1.吳山濤 行書(shū)七言詩(shī)扇面

紙本。以行書(shū)寫(xiě)自作七言詩(shī)八句。署款：“似平父老社翁，吳山濤”，鈐“岱觀”印。

吳山濤（1624-1710年），字岱觀，號(hào)塞翁，別號(hào)醉吟先生，錢(qián)塘縣（今浙江省杭州市）人。崇禎十二年（1639）舉人。能書(shū)善畫(huà)，常以詩(shī)畫(huà)自?shī)?，?shū)法飄逸。善畫(huà)山水，近師董北苑、遠(yuǎn)承元四大家及明代的鄒之麟。所繪山水畫(huà)，揮灑自然，不落蹊徑。

2.汪由敦 行書(shū)錄米芾信札扇面

金箋。以行書(shū)錄米芾信札。署款：“為時(shí)翁年長(zhǎng)先生，年弟由敦”，鈐“汪由敦印”、“師苕”印。

汪由敦（1692-1758年），字師苕，號(hào)謹(jǐn)堂，又號(hào)松泉居士，徽州府（今安徽省黃山市休寧縣）人。雍正二年（1724）進(jìn)士，官至軍機(jī)大臣、吏部尚書(shū)、協(xié)辦大學(xué)士，謚文端。書(shū)法尤為精妙，清勁秀潤(rùn)，端秀規(guī)整。書(shū)法風(fēng)格取法自晉唐兩代名家，兼工篆、隸書(shū)。

3.阮元 隸書(shū)錄《御制織詩(shī)》扇面

紙本。以隸書(shū)錄《御制織詩(shī)》，詩(shī)為五言六句。署款：“臣阮元敬書(shū)”。

阮元（1764-1849年），字伯元，號(hào)蕓臺(tái)，又號(hào)雷塘庵主，晚號(hào)怡性老人，儀征縣（今江蘇省儀征市）人。乾隆五十四年（1789）進(jìn)士，官至體仁閣大學(xué)士，曾任湖廣、兩廣、云貴總督。善工詩(shī)文，精鑒金石書(shū)畫(huà)，擅寫(xiě)篆、隸、行、楷書(shū)各體。他大力提倡書(shū)法要取法漢代、北朝碑刻，并將未受到應(yīng)有重視的民間書(shū)法列為傳統(tǒng)書(shū)法范圍之內(nèi)，對(duì)清代書(shū)法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

4.翁同龢 行書(shū)錄趙孟頫詩(shī)扇面

紙本。以行書(shū)錄趙孟頫《溪上》、《娥眉亭》詩(shī)兩首。署款：“辛卯秋日，瓶生”，鈐“同”、“龢”連印。

翁同龢（1830-1904年），字叔平，號(hào)聲甫，晚號(hào)瓶生，常熟縣（今江蘇省常熟市）人。咸豐六年（1856）進(jìn)士，先后做過(guò)同治、光緒兩代皇帝的師傅，擔(dān)任過(guò)軍機(jī)大臣、戶部尚書(shū)、總理各國(guó)事務(wù)衙門(mén)大臣等職。他的書(shū)法博采眾長(zhǎng)，吸收顏真卿、劉墉、趙子昂等名家所長(zhǎng)，寫(xiě)出獨(dú)具一格的書(shū)法藝術(shù)作品，形成翁字的獨(dú)特書(shū)風(fēng)。他打通了顏真卿字體、北碑體，成為翁同龢書(shū)法的特色。

5.丁寶楨 行書(shū)錄《漢書(shū)·韓信傳》扇面

紙本。以行書(shū)寫(xiě)《漢書(shū)·韓信傳》中內(nèi)容。署款：“戊辰立秋前一日，播猶大兄大人屬正，稚璜丁寶楨”，鈐印模糊。

丁寶楨（1820-1886年），字稚璜，平遠(yuǎn)州（貴州省畢節(jié)市織金縣）人。洋務(wù)運(yùn)動(dòng)重要領(lǐng)導(dǎo)者，官至四川總督。他的書(shū)法受到《顏勤禮碑》的影響，有著顏體楷書(shū)的剛勁嚴(yán)整，又不乏行書(shū)的生動(dòng)活潑。此外，他還擅長(zhǎng)巨幅榜書(shū)，慕名來(lái)求者絡(luò)繹不絕。

6.張廷玉 行書(shū)錄《都門(mén)元旦》詩(shī)扇面

紙本。以行書(shū)錄元代詩(shī)人薩都剌的《都門(mén)元旦》詩(shī)，詩(shī)為七言八句。署款：“張廷玉”，鈐“張廷玉印”、“研齋”印。

張廷玉（1672-1755年），字衡臣，號(hào)研齋，安慶府（今安徽省桐城市）人?？滴跞拍辏?700）中進(jìn)士，歷康、雍、乾三朝，曾任軍機(jī)大臣、禮部尚書(shū)等職官，居官五十年。他的書(shū)法，用筆較為平實(shí)，圓潤(rùn)清逸，流暢灑脫。

三、旅順博物館藏明清書(shū)法扇面特點(diǎn)

旅順博物館收藏的明清書(shū)法扇面具有以下兩個(gè)特點(diǎn)：一、書(shū)寫(xiě)字體以行草為主，兼用隸楷。明清兩代文人雅客不囿于一定的程式，而是追求自由灑脫之風(fēng)，故多采用行草兩種字體書(shū)寫(xiě)。二、書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，喜錄唐宋名家詩(shī)作，偶錄自作詩(shī)句及其他名句。明清文壇興起復(fù)古潮流，受此影響，雅士喜用唐宋詩(shī)句抒發(fā)自己的情感。

自古用扇者止言其效，賞扇者乃審其美。明清時(shí)期，折扇以其獨(dú)特的造型：一條圓弧和經(jīng)過(guò)這條圓弧兩個(gè)端點(diǎn)的圓半徑而構(gòu)成扇形，發(fā)展為獨(dú)具一格的書(shū)畫(huà)藝術(shù)形式。雖為小品，卻通過(guò)筆墨這種中國(guó)藝術(shù)最基本的語(yǔ)言，將情感融進(jìn)這一筆一劃之中，抒發(fā)作者的真情實(shí)感，書(shū)寫(xiě)文人雅士的心靈軌跡，成為書(shū)家筆墨修養(yǎng)的標(biāo)記。書(shū)法與扇面相結(jié)合，不僅為扇子增添了無(wú)窮地韻味與內(nèi)涵，而且也寄托了文人墨客高雅淡泊的人生追求與人格理想。書(shū)而不畫(huà)，書(shū)中有畫(huà)，小小扇面蘊(yùn)藏著儒雅風(fēng)韻，創(chuàng)制出集實(shí)用、觀賞于一身并孕育著高深文化內(nèi)涵的獨(dú)特藝術(shù)作品。

責(zé)任編輯：祝立業(yè)

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劉璐 旅順博物館館員 遼寧 大連 116041