□張銳

淺談油畫保護(hù)與修復(fù)

□張銳

油畫保護(hù)與修復(fù)在國外是一門古老的技藝，而在中國的藝術(shù)屆和收藏界而言，它還算是一個比較全新的理念，我們?nèi)绾握J(rèn)識油畫保護(hù)與修復(fù)的必要性和理解油畫保護(hù)與修復(fù)的理念、如何科學(xué)有效的加以實施，是這篇論文的重點。

油畫 保護(hù) 修復(fù) 原則 材料

油畫保護(hù)與修復(fù)作為一門學(xué)科還不太為大眾所熟知，畢竟油畫作為外來畫種傳入國內(nèi)的時間并不長，油畫的引進(jìn)不過百余年的歷史，在保護(hù)與修復(fù)方面也主要是借鑒西方的理論和技術(shù)。筆者有幸參加了全國油畫保護(hù)與修復(fù)的培訓(xùn)學(xué)習(xí)，就自己一些淺陋的認(rèn)知和經(jīng)驗與大家分享，有些不當(dāng)、不足的地方還請多多包涵和賜教。

通過這幾年的學(xué)習(xí)和實踐，我認(rèn)為做油畫保護(hù)與修復(fù)工作無外乎這兩個方面學(xué)科的內(nèi)容，一個是油畫本身的學(xué)科，另一個就是化學(xué)學(xué)科。它是一個綜合體，這兩方面缺一不可。我本身是學(xué)習(xí)油畫專業(yè)的，在接觸油畫保護(hù)與修復(fù)這門學(xué)科之前，并沒有充分認(rèn)識到化學(xué)在其中的重要性，以至于在工作開展過程中遇到了很多的困難。反過來講，僅僅是掌握了一門化學(xué)知識的話，在修復(fù)中對油畫作品創(chuàng)作者的意圖、手法等方面又理解得不夠充分，修復(fù)后可能會導(dǎo)致作品的審美性大打折扣，所以說這兩門功課是相輔相成，是要必須掌握的。

首先就第一點油畫本身來說，簡單來講，油畫就是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。與中國畫不同的在于，油畫的媒介大部分是用油和顏料（礦物質(zhì)、人工合成等）。弄清了這些個油畫的特點，要解決的就是對中西方油畫歷史的認(rèn)識，甚至要細(xì)到每一個畫派每一個代表人物，每幅作品的技法特點等等。

其次是化學(xué)方面。每次進(jìn)行修復(fù)和保護(hù)工作之前，對作品要進(jìn)行一系列科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋z測和分析，包括之后對畫作修復(fù)和保護(hù)方案的制定，這里面都要求我們熟練掌握化學(xué)方面的知識，以至于不會對畫作做出致命性的誤判和操作。比如∶在接觸到一幅顏色脫落、褪化比較嚴(yán)重的作品之前，我們首先要對作品進(jìn)行紫外線、紅外線光譜、X光等科學(xué)手段的分析、光油層、顏料層、基底層等的采樣和分析，以確保正確的工作方向，不至于對作品進(jìn)行誤判，從而對作品形成不可挽回的修復(fù)損害。

油畫保護(hù)與修復(fù)指的是油畫經(jīng)過時間與環(huán)境的變化產(chǎn)生毀損，為了進(jìn)一步保護(hù)而加以修復(fù)。任何一幅油畫，在其被完成的同時，就開始了一個自然老化的過程。這由油畫本身的材料和構(gòu)造所決定，并受各種環(huán)境因素的影響。油畫的保護(hù)和修復(fù)，就是對這一過程進(jìn)行人為的干預(yù)，令其停止或反轉(zhuǎn)，從而達(dá)到保存的目的。

油畫修復(fù)在歐洲已有幾百年的歷史，經(jīng)歷了很長一段摸索和緩慢發(fā)展的階段。相比較今天來說，在最早期人們對修復(fù)與保存的認(rèn)識非常有限，很多時候修復(fù)并不是由修復(fù)師來完成的，甚至于有些修復(fù)完成時，對于原作的損失遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于益處。15～16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時期個性化修復(fù)的觀點被偉大的新修復(fù)思想所取代，這就是還原作品真實面貌的思想。1931年在希臘雅典召開的修復(fù)師大會上通過的《修復(fù)憲章》指出：盡管有許多特殊情況，但是總體的趨勢是——不允許做完全的恢復(fù)?！稇椪隆返闹饕枷胧牵骸爱?dāng)作品由于瀕臨年久失修和毀壞而不得已必須要修復(fù)時，建議本著尊重藝術(shù)作品歷史的原則，不要根除任何時代風(fēng)格的痕跡?！倍?zhàn)以后，《第一次偉大革命》和《嚴(yán)格的考古學(xué)方法》之間的爭論變得越來越激烈。直到現(xiàn)在，世界上有兩種主要的修復(fù)趨勢：一種是美英觀點，即對繪畫作品采取嚴(yán)格技術(shù)分析的專業(yè)方法，將作品視為物理學(xué)意義上的實體：另一種趨勢是在意大利，這是在俄羅斯和其他國家的修復(fù)實踐中形成的觀點，即修復(fù)必須出于對作品的藝術(shù)價值和審美理解的考慮。1941年在意大利威尼斯召開了修復(fù)專家大會，通過了《關(guān)于估計和歷史文物保存和修復(fù)的國際憲章》(《威尼斯憲章》)。憲章的條款成為當(dāng)代修復(fù)理念的基礎(chǔ)，再次把文物的保存放到了首位。承認(rèn)藝術(shù)作品實體的兩重性意義成為聯(lián)合國教科文組織國際文件中關(guān)于修復(fù)理論的基礎(chǔ)。布朗迪強(qiáng)調(diào)：“考慮到藝術(shù)作品將世代傳承，修復(fù)是承認(rèn)藝術(shù)作品作為物理性的兩重性價值——美學(xué)價值和歷史價值的方法?！比缃駱I(yè)界所共識的修復(fù)三原則——可逆性、兼容性、可辨識性，正是出自布朗迪修復(fù)理論中所提到的材料的三個特性?！翱赡嫘浴币笤谛迯?fù)的過程中所采取的任何措施都是可以逆施的，可使作品恢復(fù)至修復(fù)前的狀態(tài)，也稱作可去除性原則；“兼容性”指的是對材料的選擇一定要與原作材料能夠匹配，盡可能相似，避免因材料間的差異而帶來新的問題；“可辨識性”是針對缺失部分的補(bǔ)全修復(fù)提出的，補(bǔ)全部分應(yīng)當(dāng)與原作整體保持和諧，色調(diào)保持一致，但也應(yīng)注意要區(qū)別于原作。不管是哪個國家的修復(fù)師在工作中都默默遵守著這三個原則，這種現(xiàn)代修復(fù)理論也沖擊著國內(nèi)國畫修復(fù)體系。

在認(rèn)識到西方油畫發(fā)展的脈絡(luò)和觀點演變后，個人以為工作中要注重兩個方面的內(nèi)容：

一、必須遵循油畫保護(hù)與修復(fù)的基本修復(fù)原則。其中包括最小干預(yù)原則、可逆行原則、可識別性原則等。譬如，保護(hù)修復(fù)館藏油畫的時候替換和補(bǔ)缺上去的構(gòu)件和材料，都要在材質(zhì)上、工藝上或形式上與原來保存下來的有所區(qū)別，不允許以假亂真，不允許天衣無縫，這一原則叫“可識別性原則”。保護(hù)修復(fù)過程中添加在油畫藏品上的材料都應(yīng)該易于去除，并能使油畫藏品恢復(fù)到處理前的狀態(tài)，不能因為去除它們而損傷油畫藏品的原狀。這一條原則叫“可逆性原則”。我們在保護(hù)和修復(fù)油畫的時候必須要遵循和遵守這些基本的原則，不能違背這些原則。

二、對修復(fù)材料的認(rèn)識和運用。就是說首先你對一幅油畫作品修復(fù)的成功與否，很大程度上是取決于你對修復(fù)材料本身的認(rèn)知程度。我個人感覺這一點非常重要，例如：如果一幅油畫表面的污漬本來可以用去離子水去除，由于你可能對材料屬性的一知半解，強(qiáng)行用腐蝕性很強(qiáng)的溶劑去清除，勢必會破壞掉下面的顏料層，結(jié)果導(dǎo)致顏料層被強(qiáng)行稀釋或者脫落，犯下不可挽回的錯誤。這只是一個簡單的例子。我們在修復(fù)一幅油畫的過程中，還會碰到許多意想不到的問題，我們也只有不斷地去加強(qiáng)自身的學(xué)習(xí)，去認(rèn)識和了解每一種材料的功能和用法，才能在所有問題面前，游刃有余、對癥下藥。

中國油畫經(jīng)歷了百年余的歷史，從近代中國的留學(xué)運動到辛亥革命前后，造就了一批杰出的藝術(shù)家，中國近現(xiàn)代美術(shù)革命將西方油畫和中國畫相結(jié)合，產(chǎn)生了具有中國本土特色的油畫。中國早期的油畫彌足珍貴，但是隨著時間的推移，社會的動蕩，大量的作品消失殆盡，現(xiàn)存的作品也很大程度上得不到有效的保存和保護(hù)。目前國內(nèi)油畫修復(fù)教育師資力量還很薄弱，相較于國外已經(jīng)設(shè)立了幾十年的學(xué)科，差距還是相當(dāng)大，人員配備不足也是相當(dāng)突出的問題。即便是有專業(yè)人員配備的美術(shù)館，也不過一兩人，對保護(hù)修復(fù)這個全面細(xì)致的工作而言，顯然是不夠的。欣慰的是，油畫修復(fù)與保護(hù)這門學(xué)科在近些年來慢慢地得到了發(fā)展，受到了一定的重視。油畫作品的保護(hù)與修復(fù)刻不容緩。

國內(nèi)油畫發(fā)展的歷程是非常復(fù)雜的，存在不同藝術(shù)家的風(fēng)格、畫法、所使用的材料等基本問題。另外，國內(nèi)的藝術(shù)家對材料的要求算不上講究，再加上受條件所限也很難買到好材料，所以不管是顏料還是畫布的選擇都非常的隨意，趕上困難時期，隨便找個麻布袋當(dāng)畫布是很普遍的現(xiàn)象。所以在修復(fù)工作的開展過程中弄清不同時期、不同畫風(fēng)、不同材料就顯得尤為重要。

最后我想說的是，傳承和發(fā)揚是一個永恒不變的主題，不單是油畫保護(hù)與修復(fù)這門學(xué)科，一門好的學(xué)問和技藝，要是沒有人去傳承和發(fā)揚，那么一切的一切都空談。油畫修復(fù)這門技藝相對于我們傳統(tǒng)文化手藝來說，算是個新的領(lǐng)域，也正因如此，它春意盎然、生機(jī)勃勃，我也希望能繼續(xù)去傳承和發(fā)揚這門修復(fù)技藝。

（作者工作單位：山西省藝術(shù)博物館）