□ 王鳴軍 魏彥飛 余子驊

建筑彩畫文物保護(hù)
——以常熟明廳明代建筑彩畫為例

□ 王鳴軍 魏彥飛 余子驊

以常熟明廳為代表的明代建筑彩畫是研究古代建筑彩畫藝術(shù)發(fā)展、演變不可多得的實物資料。但由于保存不善，存在糟朽、開裂、蟲蛀等病害，使得這些建筑彩畫的現(xiàn)狀不容樂觀，亟需保護(hù)。本項目通過對其清洗、加固，使得原本模糊不清的彩畫輪廓得以凸顯，同時彩畫和木材本身的強(qiáng)度得到了一定的改善，為今后的保護(hù)研究工作提供了重要參考。

常熟 建筑彩畫 魚膠 茶皂素 加固保護(hù)

一、引 言

中國古代建筑以木構(gòu)建筑為主體和代表，并融多工種配合為一體，形成了相應(yīng)于各個工種的技術(shù)和工藝。其中建筑彩畫技術(shù)工藝，對于木構(gòu)建筑尤具意義和特色，它是木構(gòu)表面保護(hù)及裝飾的重要方法和手段，既有保護(hù)木材之實用功能，也傳遞著重要的社會文化含義。幾千年來，先人在此方面發(fā)展和積累了豐富的工藝技術(shù)，是中國古代建筑文化遺產(chǎn)的一個重要組成部分。

如同大木構(gòu)架一樣，中國古代建筑彩畫存在多種類型，表現(xiàn)出鮮明的時代和地域特征。一方面，自漢代的規(guī)模初具，唐宋時期的發(fā)展，至明清以降，形成以官式做法為代表的規(guī)范化制度體系；另一方面，由于環(huán)境氣候、社會文化及匠藝傳承的不同，也形成多種地方風(fēng)格與類型。考察現(xiàn)有的彩畫實例，南北的區(qū)分當(dāng)無異議[1]。江南地區(qū)建筑彩畫，具有相對的穩(wěn)定性，在工藝程序、圖案、構(gòu)圖、設(shè)色上均存在獨特性。

從江南地區(qū)古建彩畫遺存實物來看，根據(jù)風(fēng)格形式的不同，可分為環(huán)太湖流域、徽州和江北三個相互區(qū)別又相互關(guān)聯(lián)的區(qū)域。常熟地區(qū)處于環(huán)太湖流域，該地區(qū)的建筑彩畫是蘇南地區(qū)建筑彩畫極具代表性的重要的組成部分之一，具有極高的學(xué)術(shù)研究價值。根據(jù)調(diào)研，太湖流域明代中晚期飾有彩畫的建筑，分為兩種類型：一是殿堂彩畫，即檁條、梁栿、斗栱皆繪彩畫的建筑，這類建筑的宅主官位較高，彩畫較為復(fù)雜，以蘇南官宅為典型代表；二為廳堂彩畫，即僅在檁條部位，或部分斗栱繪有彩畫的建筑，這類建筑的主人官位較低，或為文人、商人，彩畫的級別較低[2]。

常熟明廳建筑彩畫，屬于存世較少的明代建筑彩畫，且就類型而言，更接近殿堂彩畫。其彩畫工藝屬無地仗層彩畫。明廳建筑彩畫在工藝上有明顯的時代烙印和吳越文化特色，與明代官式建筑彩畫做法的演變形成息息相關(guān)，是研究古代建筑彩畫藝術(shù)發(fā)展、演變不可多得的實物資料。

二、常熟明廳建筑彩畫現(xiàn)狀調(diào)查

（一）基本信息和保存現(xiàn)狀

常熟明廳建筑彩畫現(xiàn)存63件，面積約為100平方米，此外殘存大小不一的板狀木塊若干。其余還有大小不一的板狀木塊若干。木構(gòu)件種類較為全面，包括有梁、檁、椽、枋、斗栱以及欄板等，大部分構(gòu)件表面都有彩畫的痕跡，但由于保存較差，除了少量構(gòu)件表面還保留有紅色以及藍(lán)色顏料的痕跡外，大部分彩畫只剩下了黑白二色。同時，在傳世過程中，該建筑的木構(gòu)件受到了極大的損害，亟待保護(hù)。

（二）存在的主要病害及其產(chǎn)生的原因

1.病害分析

木材由于易于加工的特性，從而成為人類使用最古老的材料。但卻由于耐久性差，而易遭受各種損害。致害因素具體可分為生物性損害、物理性損害和化學(xué)性損害。其中，生物損害分為微生物性損害和動物性損害兩大類。而微生物性損害菌主要有細(xì)菌與真菌中的木腐菌、霉菌、變色菌等；動物性損害主要包括蛀木害蟲、白蟻和海生蛀木動物等[3]。物理性損害主要因氣候、聲、光等物理因素所致，它可使木材表面呈現(xiàn)出降解，顏色發(fā)暗，強(qiáng)度降低，木質(zhì)變脆和易碎等系列變化?；瘜W(xué)性損害由各類酸、堿、鹽溶液、金屬和氣體等化學(xué)因素所致，嚴(yán)重時會造成不可逆轉(zhuǎn)的破壞。其中，酸、堿溶液對木材的影響程度因樹種、酸堿的種類、濃度、pH值、作用時間和溫度的不同而有所差異。酸堿鹽長期作用會大大降低木材的機(jī)械強(qiáng)度和抵抗生物損害的能力，甚至可使木材的結(jié)構(gòu)完全破壞。除上述三類致害因素外，人為因素（如人為毀損）也是造成木質(zhì)文物破壞的主要原因。因此，木質(zhì)文物的損害是各類因素綜合作用的結(jié)果[4]。

2.病害類型

根據(jù)國內(nèi)文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《館藏出土竹木漆器類文物病害分類與圖示》[5]，明廳建筑彩畫文物存在的主要病害類型有∶（1）糟朽；（2）生物病害（動物損害、微生物損害）；（3）變色與彩繪脫落；（4）斷裂、裂隙；（5）污染物等。

3.病害形成原因

建筑彩畫出現(xiàn)病害的原因，主要為自然環(huán)境因素和人為因素兩個方面。

（1）自然環(huán)境因素。常熟地處中緯度地區(qū)，屬亞熱帶季風(fēng)氣候，四季分明，氣候溫和，雨量充沛[6]。一年中，冬季盛行大陸來的偏北風(fēng)，以寒冷少雨天氣為主；夏季盛行海洋來的東南風(fēng)，以炎熱多雨天氣為主；春秋兩季為冬夏季風(fēng)交替時期，常出現(xiàn)冷暖、干濕多變的天氣。年均總?cè)照諗?shù)2130.2小時，占可照時數(shù)48%；年平均氣溫15.4°C；年均降水量1054毫米。這種干濕多變，雨量充足的氣候條件對木質(zhì)文物的保存保護(hù)工作帶來很大壓力，使得明廳建筑彩畫文物遭受蟲蛀、糟朽、彩繪層脫落，周身遍布裂縫等多種病害。濕熱的環(huán)境也極有利于霉菌和昆蟲的生長和繁衍，而霉菌在這些木雕上分泌有機(jī)酸，使它們逐漸酸化、酥解，導(dǎo)致出現(xiàn)一觸即破甚至折斷的現(xiàn)象。

（2）人為破壞。工業(yè)化和城市化的快速發(fā)展，造成了嚴(yán)重的大氣污染，空氣中滯留過多的CO2、SO2、NOX是加速文物腐蝕的主要原因。另外，為一己之便，人為的隨意補(bǔ)配、釘釘子以及用石灰等涂料進(jìn)行覆蓋等行為，造成了文物嚴(yán)重?fù)p傷。

三、常熟明廳建筑彩畫保護(hù)

圖一 清理前的檁條

本項目對明廳明代建筑彩畫進(jìn)行科學(xué)保護(hù)的工作主要分為兩個方面：一是對木構(gòu)件表面的污染物（包括灰塵、污垢、蟲卵等）進(jìn)行清洗，使被污染物掩蓋的彩畫顯現(xiàn)出來；二是對彩畫以及木構(gòu)件本體進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸桃约胺烂固幚怼?/p>

（一）木構(gòu)件表面污垢、污染物清洗

清洗是建筑彩畫修復(fù)中至關(guān)重要的一步，目的在于延緩或阻止畫的病害，以保留其歷史、美學(xué)價值。清洗最好只針對文物表面，去除文物表面有害物質(zhì)，同時由于清洗本身的不可逆性，保護(hù)工作人員必須嚴(yán)格遵照文物的修復(fù)原則：清洗程序的每一個階段都是可控、漸進(jìn)與選擇性的；清洗工作結(jié)束后，不應(yīng)該在文物表面殘留有害物質(zhì)，如清洗劑殘液、可溶性鹽類殘留；不應(yīng)該在被清洗文物表面殘留清洗痕跡；具體清洗實踐中，考慮具體文物特殊性；清洗技術(shù)安全有效。

1.清洗材料篩選

如圖一所示，由于長期缺少管理，木構(gòu)件表面積了厚厚的一層灰，加之彩繪顏料面臨起甲、粉化等問題，如何對污染物進(jìn)行清洗，盡可能恢復(fù)彩繪本來面貌，是一個棘手的問題。筆者經(jīng)過清洗材料篩選，認(rèn)為茶皂素是較為理想的選擇。茶皂素是從山茶科植物的種子中提取的一種糖式化合物，屬于天然非離子表面活性劑。茶皂素與去離子水，乙醇溶液等常規(guī)清洗劑相比，具有清洗污染物效果徹底、清洗后顏料色彩鮮艷等優(yōu)勢。

2.清洗操作

清理時，使用軟羊毛刷，沿著同一方向拂拭木構(gòu)件表面，在除去灰塵的同時盡量不對彩畫造成影響。隨后利用以茶皂素為主要成分的專用木構(gòu)古建筑彩畫清洗液，采用傳統(tǒng)書畫裝裱常用的毛巾熱敷清洗書畫的方法進(jìn)行清洗。經(jīng)過毛巾熱敷后，木構(gòu)件表面的黏附較牢的污染物被清洗、剝離，用手小心揉搓并用水將污染物沖刷干凈，使木構(gòu)件表面的彩畫顯現(xiàn)出來（圖二）。除了灰塵、油污之外，木構(gòu)件中還有大量的蛀蟲，在對木構(gòu)件進(jìn)行清理時，需要一并將其清除。

圖二 清理后的檁條

圖三 彩畫部位加固

圖四 整體加固后的外觀

（二）人為添加材料去除

除了自然因素，另一個對木構(gòu)件造成極大破壞的是人為因素。明廳的木構(gòu)件中，很多都受到了人為的破壞，最主要的是釘釘子、隨意補(bǔ)配以及刷石灰，其中最難處理、且對彩畫破壞性最嚴(yán)重的是石灰等涂料的污染。涂飾在彩畫上的石灰等涂料不僅覆蓋了其下的彩畫，還會因為其本身的脫落使彩畫隨之剝落。清理時需額外仔細(xì)，使用角質(zhì)工具將石灰等涂料碾碎后以水霧噴除。

（三）彩畫以及木構(gòu)件本體加固

清理完成后，需要對木構(gòu)件本體及彩畫進(jìn)行加固處理。木構(gòu)件修復(fù)保護(hù)中的加固材料必須遵循維持文物原狀，修舊如舊的原則，因此加固材料必須具備以下幾點要求[7]：

“（1）無色透明，無色是木構(gòu)件修復(fù)保護(hù)中的防腐加固材料的最基本的光學(xué)要求。

（2）對木質(zhì)構(gòu)件的滲透性好，適用于多次反復(fù)處理；

（3）可再處理，即加固試劑處理后，可在一定的溶劑中溶解去除大部分或全部去除?！?/p>

1.加固材料篩選

傳統(tǒng)的加固保護(hù)材料中，膠礬水、桐油、蟲膠等材料都存在改變彩畫外觀、不耐腐蝕、粘接效果差的問題。

此外，由于木材中的諸多有機(jī)物，如有機(jī)酸，木質(zhì)素等，長時間暴露在空氣中，由于氧化、分解等化學(xué)反應(yīng)，上述有機(jī)物部分發(fā)生碳化，在有機(jī)溶劑的作用下，隨著有機(jī)物的溶出，油溶性成分會一同析出，導(dǎo)致木材表面發(fā)黑，從而影響彩畫的色澤[8]。因此，選用以有機(jī)溶劑為溶劑的高分子材料（如B-72等）也不是合適的選擇。

由于，常熟地區(qū)明代建筑彩畫主要調(diào)入皮膠進(jìn)行繪畫，為盡可能體現(xiàn)原材料原工藝的保護(hù)修復(fù)原則，本次加固材料應(yīng)傾向于選擇皮膠或與之性質(zhì)相近的動物膠。魚膠具有良好的物理性質(zhì)，易溶于熱水，具備可再處理的優(yōu)勢。而白芨用于古建彩畫保護(hù)具備良好的成膜性，固化成膜后，對彩畫顏料有包裹作用，有利于在穩(wěn)定環(huán)境中的長期保存。因此，本項目用自制的魚膠復(fù)配以白芨膠對彩畫進(jìn)行加固處理。此復(fù)配固材料經(jīng)多次使用效果十分優(yōu)異。由于常熟地區(qū)氣候濕潤，木構(gòu)件易發(fā)生霉變，所以還需要在膠料中摻入一定量的防霉劑，以規(guī)避天然材料加固劑不耐腐蝕，易生霉菌的問題。

2.加固操作

加固時，使用滴滲法對有彩畫的部分進(jìn)行加固，而對于木構(gòu)件表面沒有彩畫的部分，則通過使用軟毛刷將復(fù)合膠涂于木材表面。操作時動作要輕，等木材表面干燥（陰干）后還需重復(fù)上述操作兩次，以確保加固劑起到良好的效果（圖三、圖四）。

（四）保護(hù)效果評估

經(jīng)過清洗以及加固處理后，大部分的木構(gòu)件上的彩畫都得以凸顯，同時由于使用膠料合適，木材表面顏色并沒有明顯的變化，干燥后經(jīng)數(shù)月觀察也沒有出現(xiàn)霉變的情況?，F(xiàn)以彩畫較多的欄板為例（圖五、圖六），展示本項保護(hù)工作的成果。

從圖中可以看到，經(jīng)過處理后，彩畫的輪廓線更加清晰，能夠較為明確地看出其原本所繪的圖案，大大降低了后續(xù)修復(fù)工作的難度。雖然照片的拍攝地分別為室外和室內(nèi)，但也可以看到處理前后木材的顏色并沒有明顯的改變，這符合文物保護(hù)工作的基本原則和要求。

圖五 欄板保護(hù)前，難以分辨彩畫圖案

圖六 欄板保護(hù)后，彩畫得以顯現(xiàn)

[1][2][8]龔德才、胡石、何偉俊《江南古建彩畫保護(hù)技術(shù)及傳統(tǒng)工藝研究》，文物出版社，2013年。

[3]盧燕玲《明代兩件加彩木雕坐像的保護(hù)處理——以館藏明代加彩木雕坐像的保護(hù)處理為例》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2015年第2期。

[5]CN-WW《館藏出土竹木漆器類文物病害分類與圖示》，2008年。

[6]建設(shè)部城鄉(xiāng)規(guī)劃司，國家文物局《中國國家歷史名城》，中國青年出版社，2002年。

[7]曹靜《古建筑木構(gòu)件原位防腐與加固研究》，陜西師范大學(xué)，2015年。

（作者工作單位：王鳴軍，常熟博物館；魏彥飛、余子驊，中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)科技史與科技考古系）